做精品古裝劇一直是檸萌影業堅定不移走的產品線。在楊曉培看來，真正的古裝劇除了遵循創作規律，具備較強故事性這些基本元素之外，也要具備思想深度及歷史厚度，還要能關照現實。“我覺得精品古裝劇還是有廣闊的市場空間，檸萌也在不斷深耕古裝劇領域，堅持去做有共振效應的精品古裝劇。”
作者|方雁橙
由檸萌影業、檸萌悅心、企鵝影視聯合出品，天下歸元原著，解嬿嬿編劇，楊文軍、謝澤、李才聯合執導，楊曉培擔任總製片人，楊冪、阮經天領銜主演的古裝大劇《扶搖》已於8月8日迎來網絡平臺收官，作為暑期檔古裝劇首發，《扶搖》自播出起就不乏高頻的熱度與討論度，時常花式霸佔熱搜榜。甜中帶虐的高能劇情，“五福”cp的情感走向，愛情與權謀雙線交織的內容都讓觀眾磕到停不下來。
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數據覆盤：從大數據窺探《扶搖》的市場表現
當說起《扶搖》的收視成績，總製片人楊曉培也頗多感概。儘管從籌備到殺青再到收官，期間的辛苦不言而喻，但這是一個累並快樂著的過程。而從電視臺及視頻網站的數據來看，《扶搖》的表現沒有辜負主創團隊的期望和努力。
“《扶搖》在電視臺和視頻網站的反饋可以說超出了我們的預期。在騰訊視頻播出後，各項數據表現非常不錯，一直在刷新各種記錄。”
據貓眼數據顯示，截止到8月9日，《扶搖》的單平臺累計網播量已經突破130億，單日最高播放量3.7億遠超過同期作品，成為目前暑期檔播放量破百億的唯一劇目。筆者的微博及朋友圈也經常被有關《扶搖》的各種話題輪番轟炸，據統計微博話題#楊冪扶搖#閱讀量68.6億，話題討論度7660萬，#電視劇扶搖#微博話題閱讀量44億，話題討論度達1665萬，甚至#五福CP#的話題閱讀量也高達2.1億。
此外，自6月18日開播以來，《扶搖》的CSM52城收視率最高達1.088%，成功斬獲浙江衛視周播劇場收視率新高，與CSM全國收視率一起多次蟬聯同時段第一。
從各維度數據不難看出，《扶搖》作為今年影視劇市場為數不多的古裝劇，經受住了市場和觀眾的考驗。
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內容創新：古裝劇的外表下，散發著現實溫度
總製片人楊曉培表示，《扶搖》真正打動她的地方是其中複雜的人物設定，豐富的想象力及故事所具備的核心精神，即在古裝劇的外表下，擁有當下社會的青年人所崇尚的現代價值觀。因此，《扶搖》主創團隊在從文字到影視劇的二次創作中，根據現代觀眾的審美進行適當的創新。
《扶搖》的創新之一就是完全脫離了以往瑪麗蘇式的套路化表達。扶搖並非人畜無害的白蓮花式女主，她智商在線，是非分明，擁有現代女性身上難能可貴的獨立精神及堅強的品質。例如，得知青梅竹馬的大師兄，為依附權勢和師姐裴瑗定了親，還妄圖娶她做妾時扶搖果斷拒絕；在畋鬥賽上終於看清了大師兄後，扶搖選擇與其斷了關係，乾淨利落，沒有過多的羈絆痴纏。
同時，整部劇所呈現的愛情觀也極具現實意義，扶搖和無極的相愛過程是在兩人相識相知的過程中慢慢發酵成長起來的，是勢均力敵、相輔相成的新型戀愛關係。這一創新打破了以往劇集中男女主莫名其妙就相愛的慣性，摒棄了女子依附男子的傳統觀念，在價值觀表達上更符合現代觀眾的愛情觀，具有內在邏輯和現實參考價值。
“我們對原著中人物的成長空間做了適當的調整，使其擁有更強的戲劇張力，同時規避掉一些瑪麗蘇的套路。劇中你可以看到扶搖和無極的情感關係更加純粹和極致。”
例如，劇中的扶搖獨立且自強，堅信專一的愛情。不同於古代封建時期女性對男性的依賴，她不接受施捨，也不屈身事權貴。扶搖和無極“不打不相識”，禁崖之下第一次較量，無極便被扶搖糊了一臉泥，第二次見面，扶搖又利用機關困住無極，不料無極掙脫，兩人之間更像是棋逢對手，在相互較量中漸生情愫。
“所以你看扶搖和無極，他們之間的感情和以往我們常見的一強一弱的男女關係是不一樣的，他們之間更多的是一種勢均力敵的愛情，彼此成就、相互扶持，符合現代觀眾的審美。”
另外從全劇來看，《扶搖》更注重倡導具有現實溫度、正向積極的價值觀，對於這一點楊曉培深以為然，《扶搖》所呈現的價值觀，帶給觀眾的啟迪和思考等精神內核正是其真正的魅力所在，“在IP評估上，我們更注重它的精神內核和價值體系。”
因此，《扶搖》的創作保留藝術上酣暢淋漓的矛盾點的同時，更注重倡導現代正向積極的價值觀。例如，即便是報仇回擊，也不以奪取性命為目的。面對狠毒的裴媛，扶搖原本有機會手刃敵人，但最終還是選擇離開。“今天我不殺你，是因為我不想和你一樣成為一個歹毒的人”。這便是《扶搖》所想要表達的價值觀之一 —— 以暴制暴並不能解決根本問題，即便再憤怒還是要秉持善意和道德底線。
儘管古裝劇經歷了從數量井噴到因政策受限的種種變化，但擁有健康的價值體系和不斷創新的題材是古裝劇保持源頭活水的不二法門。“題材的創新表達，實際上是古裝保持長久生命力的核心要素，不僅要了解觀眾的審美，還要不斷升級審美體系，融入新的元素。”楊曉培如是說。
萬變不離其宗，無論如何升級，最終都是基於內在價值體系、愛情觀及人物角色上的創新。《扶搖》恰好滿足了這三點，符合當下觀眾審美的價值觀和愛情觀，打破傳統瑪麗蘇套路的人物設定和劇中處處滲透著溫暖的現實表達，這三點也是古裝劇保持生命力的核心要素。
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團隊創新：選擇合適的演員，堅持精品古裝劇路線
在採訪中，楊曉培對《扶搖》的參演人員不吝讚美之詞，尤其是楊冪和阮經天，這兩位演員對於角色的完成度都非常之高。“在演員選擇方面，流量和人氣只是其中一個維度，最終決定誰來演還是取決於演員和角色的匹配度，讓觀眾有代入感，能夠和觀眾之間產生化學反應這一點很重要。”
在楊曉培看來，楊冪之於扶搖就是合適的演員遇到合適的角色，楊冪身上所具備的執著、韌性與扶搖不謀而合。“我當時在看小說的時候，我腦海浮現的就是楊冪的形象，楊冪的性格和扶搖有很多相似之處，獨立灑脫，性格豪爽，工作也很敬業。”
而對阮經天來說，《扶搖》是他拍攝的首部古裝劇，對他自身來說也是一次全新的嘗試。“無極這個角色其實很難塑造，因為它兼具了更多複雜性與層次性。”楊曉培說她在讀小說時就覺得無極這個角色不好塑造，而阮經天的塑造卻讓這個角色有了眼前一亮的感覺。不同於千篇一律的古裝劇男主，阮經天塑造的無極在睿智理性之餘，多了一些痞帥，這也為角色賦予了個人理解，相較一般的古裝劇男主更具有辨識度。
這就是演員和角色之間奇妙的緣分，合適的演員遇到合適的角色就能催生出意想不到的效果。“就演員來說，我更喜歡有創作慾望和創作想法的演員，不管是楊冪還是小天（阮經天），他們都符合這一點。”
“《扶搖》雖然是古裝劇，但它依然有很強的現實共鳴，像扶搖不服輸的獨立人格，對待感情的先進觀念，都比較符合現代年輕人的價值觀。“
事實上，關照現實問題，讓作品更接地氣也是楊曉培所在的檸萌影業始終堅持的原則，“我們創作中會注重建立與現實有共鳴的價值體系，就像《扶搖》，它的一些價值觀能夠讓作品和觀眾產生情感的互動與共鳴。”
做精品古裝劇一直是檸萌影業堅定不移走的產品線。在楊曉培看來，真正的古裝劇除了遵循創作規律，具備較強故事性這些基本元素之外，也要具備思想深度及歷史厚度，還要能關照現實。“我覺得精品古裝劇還是有廣闊的市場空間，檸萌也在不斷深耕古裝劇領域，堅持去做有共振效應的精品古裝劇。”
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