是枝裕和
文｜杜思夢
日本導演是枝裕和今年跟中國電影市場格外有緣，3月，《第三度嫌疑人》在中國的藝術電影放映聯盟上映，這是這位被稱做日本當代電影大師的作品首次在大銀幕上與中國觀眾見面。
5月，《小偷家族》在戛納捧起電影節最高獎項“金棕櫚”獎，僅僅1個月後，影片就在上海國際電影節進行展映，兩場放映的電影票一開票就被影迷“秒殺”一光，最高的時候，一張《小偷家族》的電影被炒到1000多元。對於中國影迷的熱情，是枝裕和用中文寫下“謝謝你們”。
今日（8月3日），這部是枝裕和的年度大作《小偷家族》正式登陸中國內地電影市場，是枝裕和希望，觀眾在電影中看到家庭中“一些一直以來被忽視的東西”。
Q&A
► 《中國電影報》:是怎麼想到構思《小偷家族》這麼一個故事的?
► 是枝裕和:我曾經看過一則新聞，說的是有一戶人家，家裡所有人都是小偷，他們被逮捕的原因就在於不肯變賣那隻偷來的釣魚竿，聽到這裡，我忽然想到是，這一家人或許都十分喜愛釣魚吧......我的腦海裡瞬間出現了一幅父母親與孩子正在用偷來的魚竿釣魚的畫面。
► 《中國電影報》:在《小偷家族》中，祥太盜竊前做的“手指操”是受到了什麼東西的啟發?
► 是枝裕和:我想創作出那個“家庭”特有的類似於魔咒的東西。這是副導演帶給我的靈感。雖然柴田治與信代犯了罪，但是，他們非常疼愛孩子，也正是因為這種愛，祥太終於在故事的最後喃喃地叫了治一聲“爸爸”。治與信代這對父母對孩子們來說，是最壞的榜樣，但不可否認也是最好的榜樣。
► 《中國電影報》:您怎樣看待“家庭教育”，不完美的父母應該如何培養自己的孩子?
► 是枝裕和:我並沒有現成的教育理論可以解釋這個問題。但是，這個世上不存在十全十美的人。當然也不能要求孩子十全十美。
► 《中國電影報》:安藤櫻首次加入您的團隊，如何評價她的表演?
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是枝裕和:她有時就像女神一樣高貴。《小偷家族》中有一場戲是樹木先生站在海里，望著安藤櫻說“好美啊”，其實我劇本里並沒有這句臺詞，這應該是樹木先生自然流露出來的感慨。即便是我，也曾有過那樣的瞬間。我聽了樹木先生的那句臺詞後，就對劇本作了改動，使整體看起來更自然，比如，浴室的鏡頭以及會面室的鏡頭。安藤櫻一開始表演，空氣似乎變得非常清澈，充滿了某種神聖的氣息，甚至感覺這已經超越了表演本身,散發著一種自然的情感。
► 《中國電影報》:您的電影中，經常出現由於再婚、經濟以及各種各樣的原因(比如，在《如父如子》中抱錯孩子，在《小偷家族》中受虐出走、被父母拋棄等各種理由)而成為一家不同於普通家庭的特殊家庭形態，您如何看待這種情況下的“家屬關係維繫方式”?
► 是枝裕和:說是“普通”，其實也是最難描述的。因為實在難以界定普通的標準，不過，我一直認為對於“不普通”的家人是不能強制約束的。
如果一個家庭中缺少了一名成員，那麼就會有其他家庭成員代替他(她)來承擔其責任。如果失去了父親，母親或兒子會承擔起父親的責任。
如此一來，我們就會開始重新審視“父親”究竟代表著什麼。如果在這樣一種“動態”中觀察家人，也許會看到一些一直以來被忽視的東西吧。
► 《中國電影報》:這些年，您一直專注原創劇本，原創劇本作品的數量遠多於您的影視作品，繼續做原創劇本的理由是什麼?
► 是枝裕和:首先，可以說由漫畫改編的日本電影很多，這是因為日本的漫畫作品非常優秀，而且極其有趣。如今這個時代，無論是電影還是電視的製片人，都會去書店尋找一些漫畫，當然找的一定是非常有趣的漫畫。
我作為一名製作人，深深地感到近二十年來，由導演發起的原創策劃很難拍成電影，這種情況也一直沒有改變過。但長此以往，必定讓電影作品失去其應有的多樣性。而我能做的，也只有通過拍攝屬於自己的原創作品來勉強抗衡現實。
我也曾考慮過今後將自己身邊有同樣想法的導演召集起來，共同努力改變現況。比如，西川美和導演，他也是一名專注於創作原創作品的導演，而且其創作的數量遠在我之上。
今後我打算拍攝一些能夠讓自己滿意的作品，當然觀眾的喜好與從前截然不同，這或許也是一個重要的原因。若要堅持獨創，就必須學會忍受貧窮，或許我們都應該努力地改變這一現狀吧!
► 《中國電影報》:《小偷家族》榮獲了戛納電影節最高獎項金棕櫚獎，作為導演，今後還有什麼目標?
► 是枝裕和:我想盡力改變日本電影製作現場的環境，工作環境以及權利的問題，這是當務之急。想做的事有很多，不過，最重要的還是繼續創作自己認可的電影，拍出自己想要的東西，這個獎項會帶給我實現這一目標的動力。
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