躁動的音樂下，五顏六色的霓虹燈瀰漫著誘人的氣味，一位曼妙的女子，雙手捋順了黑色的長髮，踏著果敢自信的步伐，走到了舞臺中央。
一身露骨的黑色緊身衣，令人浮想聯翩的鋼管舞，她柔軟的身體時而附著在堅固的鋼管上，時而又漸漸疏離，或是上下跳動，或是做出劈腿等高難度動作，勁爆的音樂配上誘惑的動作，一切都變得風情萬種。
這個撩人的女子，就是譚卓。
提起譚卓，你可能會有些陌生，但看著又有些臉熟。
譚卓是一位資深演員了，2009年憑藉《春風沉醉的夜晚》出道，出道就入圍了第62屆戛納電影節最佳女主角獎，起點很高，本來可以趁熱打鐵，再演幾部熱門電影，一舉成為影后，然而，譚卓卻連續接演了幾部小成本文藝片，更在話劇《如夢之夢》中頻頻現身。
在我們固有的思維裡，相比較商業電影，無論是文藝片還是話劇都是不討喜的，文藝片往往只能得到一小眾人的認可，話劇更是小眾中的小眾，無人知曉，這些彷彿對演員的自身修煉更多一點，對演員知名度的助力顯然是微小甚微的，譚卓倒也不在意，自己喜歡的，最起碼不會是錯的。
出不出名的不重要，遇到滿意的劇本才演，這樣的譚卓是隨性的，這得益於從小媽媽對其放鬆式的教育。
譚卓媽媽從來沒有阻止過她做任何事，甚至在她玩到半夜三點才回家時，媽媽也沒有暴跳如雷和普通媽媽那樣採取極端教育，“這種教育我覺得特別充滿智慧跟力量，她可能也會想，我是不是應該去找她，我孩子會不會出什麼事，她戰勝了很多東西，”譚卓在一次採訪中如是說。
中學時代的她，是有股子勁兒的，不好好學習，不愛寫作業，讀藝校時，不喜歡別人碰她的東西，為此，還特意選擇了睡在上鋪，一開始，舍友都不願意跟她玩，然而，到快畢業的時候，已經變成了可以同吃一碗泡麵，還可以你一口我一口分著喝泡麵湯，隨意吧，大家不都一樣嗎？
平日裡的譚卓，是個愛看書的人，這大概也是她隨性的來源吧，閒著的時候，逛逛博物館，拍完戲就回房間，看看書，洗洗衣服，敷個面膜，收拾收拾東西，儼然是個不藏心事的小女生。
2015年，她跑到美國待了一年，在紐約的街頭，她和美國的平民百姓聊天，和世界交換著自己的靈魂，她喜歡真實的東西，就像她演戲一樣，角色是什麼樣的人，就投入到角色中，自然呈現出角色的樣子，她說：“演員要有疏離感，不要讓人們對你那麼熟悉，當你創造角色的時候，人們才會更相信這個角色”。
《暴裂無聲》的導演忻鈺坤曾說：“我寫劇本是強劇情的，對人物的投入會有所削弱，譚卓幫我把這部分從五分補到了十分。”這就是疏離感和真實投入帶來的效果，只要看過《暴裂無聲》的觀眾，都會對這位苦命的妻子角色動容。
在譚卓塑造的眾多角色中，《延禧攻略》的慧賢皇貴妃一度惹來了爭議。
因為這是一部電視劇，而且是於正的宮鬥劇，這讓很多人質疑譚卓“商業化”了，她笑笑說：“我不在意，這種定義又不能改變我什麼”。
說到底也是，別人又怎麼能左右得了自己的人生呢？
譚卓是隨性的，同時又是感性的，用她自己的話說：“我是個感受型演員，選戲靠直覺”。
所以在拿到《我不是藥神》劇本時，真實故事改編的好劇本，一下子就吸引了她，儘管編劇對人物做了改編，但她還是被撲面而來的真實感打動了。
譚卓很容易被真實打動，徐崢曾說：“譚老師是個看新聞聯播都會哭的人”，為此，譚卓還專門在微博轉發了這段話，有些無奈又有些認同的回覆了“新聞聯播”四個字和4個流淚的表情。
看劇本會哭，見導演也會哭，6月的上海電影節，《我不是藥神》先後兩次活動，她都在現場哭了。
也許，最瞭解她的，就是她自己，感受型演員，感受到的，就是最自然真實的，一旦真實了，就會義無反顧。2012年，在劉姝導演的電影《小荷》裡，譚卓零片酬出演，還第一次擔任製片人，甚至四處拉錢找資源，為了喜歡的片子，她可以不計任何代價。
這就是譚卓的個性所在，她對劇本有種莫名的執著，所出演的作品，都是基於劇本好，每當有劇組來找的時候，她都會看整個劇本，而不只是挑角色，戲份少，沒關係，角色不出彩，不在意，只要劇本好，她都願意嘗試。
作為電影人，她把“身體力行的拍出對社會有價值的東西”奉為自己的標準，她懷著對嚴肅作品的堅守和尊重，在浮躁的影視圈蟄伏著，所以她成為了“文藝片女神”，因為文藝片裡有著她要的價值。
這是一種感性，也是一種隨性，更是另一層面上的嚴苛。
對劇本的挑剔，對嚴肅作品的偏愛，對作品價值的追求，一度讓她錯過了很多次爆紅的機會，也讓她在更新迭代極快的娛樂圈默默蟄伏了十年，然而，這漫長的蟄伏期卻讓她積聚了強大的能量。
《我不是藥神》裡的一段鋼管舞和一段未遂的“床戲”，非但沒有讓她淹沒在男人戲裡，反而讓她突出重圍，打響了名號。
為了《我不是藥神》裡短短1分鐘的鋼管舞表演，譚卓苦苦練了一個多月，每天練3個小時，練到肉疼，甚至右腳踝軟骨骨折。
一個專注在角色裡的演員是可怕的，她可以為一個角色千里迢迢去學越劇，也可以為一個角色弄得遍體鱗傷，同組的王傳君，為了角色狠心減肥，為了演出病人真實的憔悴感和病態感，他真的讓自己變得“奄奄一息”，高強度工作下連續48小時不合眼，這是玩命性質的演員啊。
往往，我們都用“高薪酬”來強行要求演員們敬業，也曾為憑什麼演員找個替身摳個圖就可以賺到百萬薪酬而憤憤不平，殊不知，真正的好演員，敬業不是大眾對他們的苛刻，而是他們對自己的嚴格要求，就像譚卓在訪談中說的那樣：“都說演員掙得多，我們這賺的都是治療內分泌失調的錢啊”。
《我不是藥神》裡那段精彩的未遂“床戲”，也很有看頭，一個懂得遊戲規則的，無可奈何又必須穿起鎧甲和世界戰鬥的脆弱又剛毅的女人形象，被她毫無保留的演繹了出來。
這部積蓄了無數力量的誠意之作，讓她真正紅了，而對於紅，她也有自己的見解：“紅了又能怎麼樣呢？知名度是把雙刃劍，自然來了，我會去面對它，沒來也不刻意追求它”。
這就是譚卓，隨性地自如地拍戲讓她在影視圈默默蟄伏了十年，也讓她積累了一夜成名的資本。
（本文僅代表個人觀點）
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