撰文|吳悅
“甄嬛體”已經流行了七年有餘，其極具標誌且賦有記憶點的臺詞，讓無數影視劇競折腰。
尤其在網絡這種大眾化、視覺性和互動性的影響下，創作藝術作品、修改原藝術作品的最初形態、甚至重新對藝術作品進行創作，這些都是網絡藝術鑑賞人可以做到的，“甄嬛體”就是在此情況下被髮揚光大的。
臺詞作為影視劇的靈魂與核心元素，可以毫不誇張地說，處理好臺詞問題基本上就完成了劇本的60%，而能把臺詞玩出花樣，吸引觀眾主動進行彈幕互動並進行審美再創造，於電視劇而言無疑是發揮了劇集最大的“剩餘價值”。
如果說《甄嬛傳》借臺詞將中國古典文化之風韻發揮地淋漓盡致，那麼《延禧攻略》就是讓觀眾知曉：一切宮鬥劇都是現代戲，穿古裝說現代話原來如此帶勁。
用臺詞立人設：
實現口語化、性格化、詩性“三並舉”
《延禧攻略》已經播出了38集，其中各位主角也在相繼充盈著自己的命運線。
乾隆繼續在“寵妻狂魔”和“大豬蹄子”間遊走，富察皇后淚灑長春宮深情自白，魏瓔珞繼續說相聲般說話接話毫無破綻，高貴妃一尺白綾人生如戲餘音繚繞，嫻妃純妃爾晴踏上黑化泥潭越陷越深，袁小“太監”竟然是個被遺落的王爺......
而都說劇作者是劇中人，但其實觀眾這些劇外人才是“神探”，聽劇識人的本事愈發厲害，歸根到底還是劇集的臺詞太有穿透力了。讓我們來看做個測試，只看《延禧攻略》臺詞猜人設，你能答對幾個?
1. 別人羞辱她，她就要去死？憑什麼！
2. 立身不正，處事不公。
3. 什麼樣的女人到了宮裡來，最後都變成了一個樣。再聰明、再漂亮、再珍貴，到了最後還不都成了魚眼珠，泯然眾人矣。
4. 是就是，不是就不是，反正我說的每一個字都對得起天地良心。
5. 我整個人，都被僅僅地包裹著，邁出的每一步都要完美到不可挑剔。
6. 皇上是既希望我們賢良淑德，又要美貌出眾，又要儉樸持家，又要有勇往直前的勇氣，她這要的是女人，還是神人哪。
7. 別管這事情有多荒謬，只要有人信，那就是真的。
8. 臣妾就是當初沒有堅守住，才會成為今天的我。
9. 欺負我的、虧欠我的，我會一個一個全部討回來。
10. 這是一日要吃五餐嗎？這每天是頂著醬油曬太陽嗎？今兒風這麼大，站著應該挺費勁吧......
劇作者在創造不同的角色形象時，給它們設計了不同的角色語言，正所謂“言為心聲”。設計臺詞時要符合劇中人物的性格特點，或壓抑憤怒，或幸福高興。
這種臉譜化的臺詞，能讓觀眾更加明確人物在劇中的地位、身份和品格，然後再通過不同人物的性格化臺詞展開臺詞、發展故事、體現矛盾、更能把人物心理向觀眾透顯出來。
經濟社會的要求，致使影視劇創作者往往力求在最短的時間內能受益最大的利潤。這就導致在某些情況下，利用演員動作表述不清或者要花費很長時間、很多人力物力才能完成的故事內容，藉由“有力量”的臺詞就能一氣呵成，兩句話就能立住人設。
因此，就《延禧攻略》而言，乾隆作為一代帝王展現出的“呆萌”不僅體現在他一搞不清楚事情就摸頭，還在於臺詞的設置和帝王的人設有著很大的出入。基本上只要乾隆和瓔珞有劇情，無關乎同不同框，“她想勾引朕”、“怎麼辦，好想反駁但插不上話”、“朕怎麼被綠了”如此彈幕就沒有停過。
富察皇后，一聽她說話就想喝茶搖扇子彈撥一曲古琴，2倍速播放似乎才是正確的語速。從她身上看得出寧靜致遠，聽得出寂寞空靈，想得出深宮苦事，若不是她親口說出自己的本真其實是個“魏瓔珞”，怕是真的大跌眼鏡了。
魏瓔珞如果是件武器，絕對是機關槍，一旦發射開槍就根本停不下來，就算她閉嘴的時候，你也會覺得她在上子彈。懟天懟地時不時還懟自己，反正只要是魏瓔珞出場，就是兩個字：穩贏，絲毫不用擔心的那種。
至於高貴妃的戲腔調臺詞，真的是用生命演繹什麼叫“唱得興衰，都在戲裡”。
下有臺詞，上有彈幕
“追評論”打開看劇新方式
前幾天，“延禧攻略彈幕”上了微博熱搜。真的抱著好奇心看進去，從此一發不可收拾退不出來了，深深感嘆這一屆的網友真的是太優秀了。關於《延禧攻略》彈幕的畫風是這樣的：
造型篇
“瓔珞頭上是個電話嗎？”
“高貴妃穿的是豬八戒同款...甚至有點像裝紅富士蘋果的網子”
“富察·佩奇”
“太監頭上的流蘇是心形的呢！”
“嫻妃娘娘你穿的是牛仔褲嗎？”
劇情篇
“姑姑是骨灰級吃貨”
“富察皇后：大豬蹄子，這麼快就忘了我。”
“保安與保潔相愛相殺相愛相殺！”
“跑兩步也行，沒監控的！”
人物篇
“天啊！有特寫的太監你們都敢得罪！”
“純妃在玩冰桶挑戰嗎？”
“金星老師你醒醒！”
“上一屆宮鬥冠軍嬛嬛的米老鼠髮際線。”
乾隆篇
“國足還缺人嗎？”
“突然氣成了爾康。”
“弘曆：男；愛好：蓋章。”
有關於乾隆熱衷於給書畫蓋章這一槽點，之前瞭解到的都是史學家在《百家講壇》的戲謔調侃。如今，《延禧攻略》中乾隆和富察皇后收到高貴妃獻上《快雪時晴帖》，讓這位皇帝在兩百多年後登上了微博熱搜。
“蓋章狂魔”、“彈幕始祖”、“弘曆拔罐”、“愛新覺羅牛皮癬”……隱忍了兩百多年的槽，在2018年的今天，終於一吐為快。
據瞭解，根據不完全統計，《快雪時晴帖》上共有220枚印章，而乾隆自己蓋了172枚……最誇張的就是題寫帖中這個驚為天人賊大的“神”字。
然而，除了《快雪時晴帖》，其他名畫似乎也沒有逃出乾隆的“魔章”。
王羲之兒子王獻之作 《中秋貼》
《中秋帖》全文三行，共22個字，乾隆蓋了80多個章……
趙孟頫作 《人騎圖》
趙孟頫《鵲華秋色圖》
於是，優秀的網友終於交作業了，你能蓋章，我就能做表情包，順便來個“後現代”的臨摹名畫。
彈幕不僅僅是一種電視劇評論與觀眾互動的新形勢，而且可以為新媒體語境下的電視劇發展提供新的“增值功能”。
之前市場上所出現的彈幕，以“低成本，高好感率”的特點為電視節目廣告找到了新的表現和營銷形式。電視劇市場從“4+X變成一劇兩星”，這讓衛視的購買成本增加了許多。大量非第一梯隊的電視臺不得不放棄最優片源，選擇質量相對較差的電視劇劇集。
對於像《延禧攻略》這樣的“上星劇”製作轉視頻網站播出莫不是一件好事，多點引人注目的劇集內容打破了以往“差的視頻才有好的彈幕”的現象，具有更多“槽點”的劇集可能更容易激發觀眾吐槽的熱情和二度加工的靈感，反而更具吸引力，甚至成為播出熱點。
傳統電視流失的觀眾大多去向視頻網站，彈幕正在逐漸成為電視劇行業的主流形態，從《延禧攻略》目前的表現來看，“追評論”無疑是打開了觀劇新方式。
閱讀更多 新劇觀察 的文章
