電影《巨齒鯊》（The Meg）裡與科學相悖的設定，不只在於一種已知滅絕的古生物，是否能夠在特定環境裡延續種族繁衍，而在於目前已知的深海生物經過千萬年的特異進化之後，其視力普遍退化。
電影《巨齒鯊》海報
其次，深海水壓環境很難讓這些生物存活於淺海水域。
再次，深海的硫基生態系統與地球其他區域的碳基生態系統截然不同，所以如果一種深海生物能夠突破天塹般的生理障礙，遊至淺海水域，那麼這在生物學上的意義，或許相當於人類不靠任何輔助裝備在月球上生存一樣。
何況，當今世界各個強國都在其領海及其毗連區安裝了有效的探測聲納系統，電影裡一夕之間從東海游到南海的二十多米長的水下龐然大物，難道不會引起軍方的注意嗎？
因為宣發一直在強調《巨齒鯊》是“深海版《侏羅紀公園》”，或者所謂的“《侏羅紀公園》+《大白鯊》”，我觀影時不免有一些較真的念頭，純從科學性的角度來說，《巨齒鯊》的確不及《侏羅紀公園》。
小說《巨齒鯊》簡體中文版書影
與“侏羅紀”系列電影相似，《巨齒鯊》同樣也有原著，該片改編自1997年出版的科幻小說《巨齒鯊》（Meg: A Novel of Deep Terror），作者是美國科幻小說家斯蒂夫·奧頓（Steven Alten），奧頓這位老兄很有意思，出版的小說基本都跟鯊魚有關係，但他大學裡學的專業是運動醫學。這本小說在港臺地區的書名譯作《深海侏羅紀》，是奧頓的處子作。
小說講的是：七年前，泰勒在美軍勘探馬裡亞納海溝的秘密任務中，慘遭滿嘴森白巨牙的不明“發光體”襲擊，結果導致兩名隊員命喪黃泉，自己也因為聲稱見到傳說中的史前巨齒鯊，而在海軍療養院接受三個月的心理治療。七年後，泰勒以海洋古生物學家身分應田中海洋研究所之邀，重回馬裡亞納海溝尋找意外失蹤的機器人。正當他與夥伴在伸手不見五指的海溝底部展開打撈作業之際，一道螢白的“發光體”悄然無聲地接近……
李冰冰飾演的蘇茵，在水下試圖給巨齒鯊注入麻醉劑
由於電影的製作方之一是中資背景的引力影視投資有限公司，《巨齒鯊》做了一番中國化改造。這不禁讓人聯想到同樣是打怪獸題材的《長城》，但與中美兩頭都不討好的《長城》不同，《巨齒鯊》並未生硬地強調所謂的中國元素，而是化於其中，比如趙文瑄與李冰冰在片中飾演父女，借李冰冰之口，觀眾可以瞭解到中國人對於摯愛親人含蓄的情感，光就這一點來說，就勝過了喊口號式的忠孝仁義之類的臺詞。
傑森·斯坦森在電影裡飾演泰勒，他在片中的身份是深海救援專家
這裡不妨再多表揚李冰冰兩句，近年來國內眾多一線女演員都喜歡走“大女主”路線，然而她們卻錯誤地把強勢當作了“大女主”的表現形式，李冰冰此前在《鍾馗伏魔：雪妖魔靈》的表演，也可以視作“大女主”路線上的“走火入魔”，好在此番角色終於選對了，她沒有成為好萊塢電影裡常見的、來自東方的花瓶，而是展現了當代中國職業女性獨立自強的風采，並且努力平衡著事業與家庭的關係，對於愛情也不扭扭捏捏。
《巨齒鯊》的主演們，該片實際拍攝地在新西蘭的豪拉基灣，圖中小女孩名叫蔡書雅，中英混血兒，此前還曾在電影《有一個地方只有我們知道》裡出演角色
說回電影本身，我有點為這本小說感到“慶幸”。原著小說在1997年出版後不久，其影視改編權就賣給了迪士尼，但走閤家歡路線的迪士尼從調性上說就與小說有些“八字不合”，果然該書的影視改編之路一波三折，洽商過《少數派報告》的製片人簡·德·邦特，以及憑《水形物語》摘得奧斯卡多個重要獎項的墨西哥導演吉爾莫·德爾·託羅，但均無果而終。
片尾巨齒鯊大鬧三亞
最終迪士尼於2015年把電影改編權轉手給了華納兄弟。我所說的“慶幸”就在於原著在氣質上更適合“暗黑”風格的華納影業。
以《國家寶藏》系列電影出名的導演喬·德特杜巴，以及與昆汀·塔倫蒂諾在《無恥混蛋》一片共同署名為導演的伊萊·羅斯，他倆在改編原著時已經在想方設法避開原著中的事實性錯誤。光從該書在港臺地區的譯名《深海侏羅紀》便能多少了解到，原著小說有點類似於《侏羅紀公園》的同人小說，但書中關於巨齒鯊在白堊紀晚期大戰霸王龍的故事（很明顯，書商完全無視侏羅紀和白堊紀的區別），並無科學依據，因為從目前出土的化石來看，兩種古生物從未生活在同一時代。
電影的改編顯然有意迴避了巨齒鯊的諸多細節，又因為要照顧到中資背景的片方，於是電影情節直接從馬裡亞納海溝搬到了中國沿海地帶，但問題在於東海、南海，相比馬裡亞納海溝真的不夠深啊，所以這種科學上的不靠譜就顯得很突兀。
或許製作團隊已經清楚瞭解到了本片的“偽科學性”，所以把力道全用在了視效上。1.5億美元的預算可謂是B級題材里弄出了A級的開銷。從結果看，還真的蠻嚇人的。所以與其說是“深海侏羅紀”，不妨說是“深海異形”更貼切一些，反正怎麼嚇人怎麼來就是了。
當然，本片仍然保持了好萊塢電影裡一貫的原則——兒童與小狗不會死。片尾那隻名叫皮皮的狗，會讓許多觀眾懸著的心放下↓↓↓
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