韋斯琴 ，1966年生於安徽蕪湖，書法家、畫家、作家。 1995年畢業於南京藝術學院美術系。其書法作品曾獲“第二屆蘭亭獎”一等獎、“首屆全國行書展”提名獎、第六屆全國書法展“全國獎”、全國首屆扇面書法展二等獎、第八屆中青年書法展三等獎。其散文集《六月無痕》獲“第五屆安徽文學獎”；散文集《讓我慢慢地靠近你》獲“安徽省政府文學獎”。出版有書畫集《云為詩留》和散文集《藍》等。
安徽韋斯琴以清新雅逸的小楷見長，遇其小楷作品不能“讀”，也不能“看”，而應去“品”。曾大略記得黃庭堅說過，聞香氣不能刻意地去用鼻子猛嗅，而應是自然而然地使香氣飄然沁入心脾乃佳（大意）。看來古人連怎麼聞香氣都充滿著藝術。由此我想到了對韋斯琴小楷書的欣賞方式。
欣賞韋斯琴這樣清雅的小楷需心靜、室靜、手淨，讓瀰漫在紙幅之間的清雅氣慢慢升騰出來沁入身心，使你的心跳減慢，呼吸均勻，周身放鬆，達此境界，方可真正體味出作品的境界。作品的用筆節奏、點畫形態、章法圖式以及由此綜合而成的作品神韻、意境等等，是與“心”——（現代醫學將古人所稱的心解釋為精神、情志、直覺等內容）同構的。
簡言之，作品形成的圖式、節律、“磁場”是與作者本人的心理結構、心理“磁場”大致同構的——書如其人。如果我們欣賞一件與我們心理“磁場”不同構的作品，那麼優秀的作品會“優化”甚至在短時間內“同化”或“喚起”我們的“磁場”與之“共鳴”，使我們的身心產生無法替代的愉悅感——這就是藝術之所以打動我們的主要原因之一。
韋斯琴將女性書法的細膩、清雅推向了一個極致。小楷天生註定它不可能有什麼大的形式創造，歷史上的小楷書家都以其它書體立腳，小楷似乎一直在充當著配角的位置，這當然與當時的實用書寫有關。它的創新就是看技法的精熟度、節奏的獨特性和意境的高下。如果欣賞其作品不能品味出紙墨之外的醇雅那就沒有真正領悟到精華。
小楷紙外無物，乃為下品，小楷是“天然”和“工夫”都不能失略的書體，而超越技巧是最高境界，小楷書追求的就是一種自家“手感”，以行草法作“寫意”小楷是一條成功之路，這樣可以激活筆線，使行氣流動起來，養蘊出意境。故此很多結構細看並不那麼完美“平正”：楷書的字字獨立封閉空間在小楷中是要被打破形成一個開放型空間的，單字小空間的看似“不完美”實則是為整幅作品的“大完美”提供支持。
此近視而斤斤於細節者無法識見也。具體用筆方面，韋書遵循小楷用“直”大楷用“曲”的原則。主打筆畫為長橫和捺筆，露鋒用筆再加之橫畫的平行使作品具有爽目的秩序美感。
小楷的窘境在於：技法風格極易趨同化，論工夫，人與人的差別並不大，所以只能求個性風格的發展，而個性書風的發展又很難有大的突破，稍有突破又很快被人模仿。比如管峻的小楷與韋書就有極大的相似處。誰學誰呢？
小楷之難不亞於狂草的求新。相較之下，白砥的小楷個性鮮明，走在了時代的前面。韋斯琴的行草書時有追求大氣激烈，有“為賦新詞強說愁”之感。某些女性既然心性天生就是細膩、純雅的，那麼大可不必去走向反面有意向人們證明什麼。
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