2013年1月，由參加河南省人代會的機緣，我在代表名冊上注意到了來自隋唐城遺址管理處的文博研究員、畫家韋娜的姓名。我畢業於鐵路院校電氣系工程專業，以工科為主要功課，在校時也曾經選修過幾天寫意中國畫，對繪畫實在是門外漢。但是基於對美好事物的嚮往和愛，我走下樓，叩響洛陽團駐地房間的門，見到了畫家韋娜大姐。
《畫家韋娜》
那是個清冷的冬日黃昏，是我們的初見！目視她著裝乾淨利索，眉目也極其清秀。我們初次的談話竟然沒有陌生感。見到她時，房間一角的檯燈正亮著，光潑灑在整個桌面上，我注意到桌面上正攤開一張熟宣，上面是正開筆繪畫的一幅小山水圖、水墨色的畫作，行筆輕盈細緻，極見筆鋒功底，似有無限的生命力。我頓時被那乾淨挺拔的線條吸引，出神地看了半天。直到她悅耳的聲音在我背後響起來，我才意識到老半天沒有和大姐說話了，她語調親切地告訴我：“我的時間太不夠用了，只能抽空擠出來。”
《豎幅荷花（局部）》
《豎幅荷花（局部）》
《豎幅荷花（局部）》
在這兩會召開的緊張時間裡，她帶著筆墨紙硯參會，這意味著什麼？在會議休息的時間間隙進行創作，這本身是對藝術極致的熱愛，令我心中油然而生敬意！雖然室外的聲音喧囂雜亂，可是室內這片桌面是安靜的，這支小小的畫筆，它應該是畫家心靈的依賴和情感表達。於是，我做了初步的判斷，眼前這位美麗的姐姐，她對藝術的追求，不是表面浮華，更有其深切的內涵。
《豎幅荷花（136cmx64cm）》
接下來姐姐的談話讓我對她有了更深的認識。她曾在洛陽古墓博物館任職16年，長期從事漢墓壁畫的臨摹工作，是真正的實力派畫家。姐姐曾任過多家博物館的館長，為了有更多的時間進行創作，近幾年她辭去了洛陽曆史考古研究所所長的職務。她對我說：“霞，你知道嗎？當年我獨自一個人在墓室，臨摹壁畫時，因年輕心中的恐慌無以言說，真有些害怕啊！”我看著她，認真聆聽她用溫和有情的聲音敘述往事，彷彿看到了那個剛剛大學畢業、如花般美麗的女孩，獨自被工作需要而安置在墓室中，面對壁畫，是怎樣努力地克服心中的恐懼，終於完成一幅又一幅壁畫的臨摹。這些經歷和她嬌弱清麗的外形極不相稱，令人產生深切的憐惜，很想去保護她。知道她的工作經歷後，再看看她臨摹的壁畫，我的感覺不再是單純的繪畫，那其中蘊含著比繪畫本身更深刻的內涵。常言道：“十年磨一劍”，韋娜大姐以二十年的艱辛堅守，編著出版的10萬字《洛陽漢墓壁畫藝術》一書，是她努力工作的最好證明。
博雅藝術：
《後室頂脊太一陰陽圖（卜千秋墓壁畫，韋娜臨摹）》
《創作中的韋娜大姐》
《創作中的韋娜大姐》
當我認真去欣賞韋娜大姐的其他藝術畫作時，我個人認為壁畫內容之外的繪畫，因為是創作不是臨摹，更能體現她的真性情。正如超越工作範圍的文字，它總在不經意中讓人看到作者的品格，對一個人的精神面貌有清晰的認識。通過仔細品味韋娜大姐工筆畫作品，以一個工科生的視角和感受，我發現有一個共同的特點：潔淨出塵！眾多的《牡丹圖》中，紅綠間卻透出一股脫俗氣息，更別說有水仙、河洛石相伴的牡丹了，畫面的留白、題字，都沒有紅塵味，總覺得是仙子從天外踱步到人間，別有一種氣象。作品《童趣》中的小臥狗，一身灰綠的毛，眉心和小白蹄著色柔和，眼睛點得尤其傳神，黑亮亮的，心無旁騖地看竹葉上的小瓢蟲，彷彿那是世間唯一重要的事情，非常可愛！作品《夏鳴》圖小鳥對飛來造訪的蟬的注視尤其傳神，那蟬扇動薄翼，剛剛棲落花藤，彷彿還能聽到它的鳴叫。在自然一隅，小鳥與鳴蟬的對話內容是什麼？讓人不免去猜度塵世間兩個幼小生靈相依偎的純淨聲息。
《夏鳴（134cmX62cm）》
《夏鳴（局部）》
《山水》組圖表現的山水氣韻，更是讓你感到那就是仙境，不摻絲毫人間的煙火。《叩春》的背景色不採用單純的白色或綠色，而是調和成柔綠的光，置身其中的鳥昂首在椰風青葉間張開小嘴鳴叫，畫面充滿祥和氣息。最愛那幅《小路深深》！綠的樹葉圓潤，白的樹幹挺秀，線條邊界清晰明淨，枝幹交匯處，是看不到盡頭的深沉的小路，調和的光線讓你想它可以是黎明、正午或黃昏。最好是“綠樹蔭濃夏日長”的中午，陽光下森林中深藏的一處寂靜，充滿神秘，你會感到這條小路，既適合身著旗袍的仙子走出來，也適合的小鹿、小松鼠探頭窺視，潔淨清洌的眼睛在陽光下閃亮，總之你會想到任何的美好的事物。這些畫，象夏日炎熱中獨有的一片清涼，它們美好的意境，往往使我想起蘇軾《醉翁操》中的一句：“琅然，清圓，誰彈？響空山。”
韋娜：
《小路深深，100x80cm》
《叩春（局部）》
《叩春（172cmx85cm）》
如果說《洛陽漢墓壁畫藝術》是韋娜大姐的工作結晶，體現了她嬌弱外表下堅強的內心。那麼這些創作畫，則體現了她性情的本源，我認為這些畫是一種遠離塵囂的語言表達，它在訴說畫家寧靜脫俗的心靈。正如她說：“生命的真正能源來自寧靜，靜態是生命功能的一和狀態。”。由於心靈的靜美，韋娜大姐與筆墨丹青朝夕相處、耳鬢廝磨，不離不棄，成就瞭如今的自己。自1976年開始，韋娜大姐的作品不斷獲獎，數十萬字的著作和學術論文在國家省部級刊物陸續發表。可貴的是，她並沒有滿足現狀，對藝術的追求也日益精進，不斷有新的作品問世，帶給人們美好的享受。更可貴的是，韋娜大姐並不以自己的高度為傲，她時常真誠謙和地感嘆自己的畫仍沒有達到理想的高度。在姐姐的微信中，有許多深夜作畫的圖片，那澄明的燈光下，潔白的宣紙，有張有弛的筆墨，勾勒的線條，伏案的她，本身就是一幅美好的圖畫！有時我會有恍然的感覺，分不清哪裡是畫，哪裡是人，細觀之，藝術和人，融合一體，令人歎賞不已！
《創作中的韋娜大姐》
作為畫家的韋娜大姐同時有不同的身份，以她一貫認真細緻的風格，她在努力履行人大代表的職責，擔任學習小組的組長，負責組織人大代表利用業餘時間，到縣區、企業進行視察調研活動。每次視察調研活動她都認真對待，細心周到地安排，對河南省各市縣經濟發展有了自己更寬廣的認識。對養老問題和全民閱讀等社會問題她尤其關注，每次開會，她的發言沒有浮華的點綴，直接切入主題，真實可信，富有擔當，顯示責任和大愛情懷。更多時候，還會從中感到一種清新豪爽的氣概，令我對大姐有了更新的認識。
《韋娜近照》
在不斷創作、履行人大代表職責的同時，她注重公益事業，多次參加社會扶貧救助、慷慨解囊、捐款救助需要幫助的人們，每次聞知，我感觸至深，為她的真誠和美好點贊。我想，如果她的繪畫是一種遠離塵囂的表達，那麼人大工作則是她關注社會、關注民生的另一種堅守。社會活動的多樣性和複雜性決定它太“人間”了，怎樣在脫俗的心靈和繁雜的俗務間找到一種平衡呢？這是我一直想問姐姐的話。
有一次，她無意中寫道：“心最好不是招搖的枝椏，而是靜默的根系，深藏在地下，不為塵世的一切所盅惑，只求自身的簡單和豐富。”，“一個人一生要勤勤懇懇做好兩件事。一是你靠勞動為社會創造價值；二是培養好自己的品行。”我讀後深以為然，我想，這就是答案吧！
韋娜大姐豐富的生命常使我想到亭亭的玉蘭樹。
《創作中的韋娜大姐》
人們鍾愛初春的風景中最美的玉蘭樹，它漲滿著純潔的花苞，昂揚的花枝層層向上，靈動的風輕拂過花枝，已消去冬日凌厲蒼涼的鋒芒，顯得清新、靜美！然而隨潔白的花瓣日漸灰黃，層層跌落，散入風中，溺入紅塵，不復有皎潔的容顏，人們不再圍觀、讚美它。不久，新生的葉片綴滿枝頭，生命又一次開始了它的輪迴。可沒有人注意到，繁華散盡後，冬日的玉蘭枝非常美麗！觀察玉蘭的枝條，在藍天的映襯下，它褪盡繁華的枝條驕傲的伸向藍天，堅毅而頑強，就是一幅藝術品，稀疏有致、蒼勁有力、姿態優美。如果此時把成林的玉蘭收入畫框，那必是國畫教案中畫枝的最好素材，造型簡潔俊雅。若在枝條間畫旭日東昇，立刻會迸發勃勃生機；若在枝條上綴一輪夕陽，就多了一種悽美的意境。玉蘭樹服從自然生命的時鐘，隨緣而行，但在每年經歷春花凋零、夏葉枯黃之後，它守住了心中的那片淨土，傲然挺立在寒風中，繪成了一幅頗具神韻的冬枝圖。當你折下寒枝，會驚喜地發現枝幹中蘊藏的新綠充滿生機，誰能說它是衰敗的呢？豐富的人生亦然！人初生塵世，淨潔無瑕，等時光漸老，把最美好純淨的東西深藏於心，保護它在人生的氣候下不變質，需要我們培植心靈本源的淨土，以出世的態度做人，以入世的態度做事，入俗而不媚俗，即使在人生最寒冷的冬季，也永葆生機和活力，活出獨特的姿態！
《創作中的韋娜大姐》
《芙蓉朵朵（局部）》
五年前我看韋娜大姐，是美麗的第一印象，之後每年我見到她，美麗只逐年增加。我常常驚異於她的容顏，美麗彷彿跨越了時空，帶著儒雅、風骨、從容而永遠停留，她流露出淡淡憂鬱的眉宇、舒展的前額、智慧的雙眼、白皙的面龐，都顯得分外純淨。她經歷了那麼多的辛苦，如果沒有藏於心靈深處、歷久彌堅的一片淨土，心靈的家園很容易變得荒蕪焦躁，那麼，面容也會刻上心靈的痕跡，不會如此優雅脫俗，更不會筆耕不輟，帶給大家美好的享受。我認為大姐做人在品格上到了頂峰，她的生命就是一株玉蘭，因安於寧靜的堅守，保留了生命本色而別有神采！
《創作中的韋娜大姐》
冬枝與春花一樣美麗，是花中的極品；中年與童年一樣純淨，是做人的極致。我個人認為這種寧靜中的堅守是韋娜大姐在藝術和社會間能夠優雅行走的心理基礎，這與她遠離塵囂的表達互為因果、相得益彰，共同成就了她從容卓越的人生。
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