暮色中
那盞燈亮了
像母親灶膛裡的火
跳躍著溫暖的光
像種子舒展著顫動的腰身
躍躍欲試飛翔的模樣
夜風中
一個柔弱的女子
獨自走在亮光微弱的路上
她堅定的身姿
向著那盞燈
背影被拉得很長很長——
創作中的韋娜老師，文末全幅欣賞--《唯有牡丹真國色，花開時節動京城》
一腔熱情，投身藝術心不悔
時光前移四十年，文化大革命爆發，大學停辦，知識青年下鄉。
1974年，命運的洪流把剛剛高中畢業的韋娜推到農村一個青年農場接受“再教育”。在銀行工作的父親也被打成“走資派”，並被關進了“牛棚”。許多被下放到地方農村、部隊接受“再教育”的美術院校師生對前途、命運都一片茫然，失意彷徨。但這個柔弱的姑娘卻不以為然，一腔繪畫的熱情支撐著她度過人生的低谷。韋娜常常白天干農活，晚上點著油燈作畫。在田間地頭工休之餘見縫插針地畫速寫，在三年多的時光裡，田間速寫就畫了三千餘張。那個年頭無書可讀，對美術人體解剖無從下筆，就借來《醫用人體》書照著畫，一點一點的消化解析。農閒時還幫農家姐妹繡枕花，剪窗花，編門簾。
功夫不負有心人，1976年，韋娜的中國畫《理論輔導員》入選河南省農民畫展。正是這些刻苦自學、助人為樂的天性使韋娜在77年恢復中斷十年高考的日子裡抓住了命運的鏈環，趕上了第一趟深造的列車，她如願以償考入河南大學美術系，從此開始接受正規中國畫專業深造，步入了描繪春光的殿堂。
《唯有牡丹真國色，花開時節動京城》（局部）
熱愛生活、追求藝術的人是幸福的，不管命運被風吹向哪裡，那顆善於發現美的心靈總能發現自己喜歡做的趣事。即便四周暗淡、生活艱苦，她仍然可以尋找生活中與自己關聯的興致，忘卻命運帶給自己的陰影，尋找自己在現實中存在的意義，朝向那點亮出彩的地方追逐。
如果說恢復高考那一年，韋娜有準備迎接人生一次重大轉折的話，四年本科美術專業的學習則使她打下了成為專業畫家所具備的基本功。她像海綿如飢似渴地吮吸著知識的營養，並不斷刻苦鑽研，勤學苦練，繪畫技能大長。
1985年，大學畢業三年的韋娜又一次對生活做了慎重的選擇——她調入了洛陽古墓博物館，從事考古美術。她的任務是將在洛陽地區發現的古墓葬壁畫臨摹復原。
當第一次坐在籮筐裡被人用繩子繫著下到墓穴進入古墓時，韋娜整個人全都驚呆了。墓室裡枯骨缺氧的味道令人噁心，恐懼的感覺象蛇一樣咬痛了整個身心，驚嚇和恐懼讓她一連好多天睡不好覺。她反覆問自己：這就是我所選擇的嗎？遠離市區，每天早出晚歸，每天泡在枯骨墓道？
創作中的韋娜老師，文末全幅欣賞--《唯有牡丹真國色，花開時節動京城》
直到三年後，韋娜才明白，原來她的選擇是多麼正確。那是在1988年一次全國漢畫年會上，韋娜女士有幸遇到了著名的紅學家馮其庸先生。馮其庸先生博學多長，對漢畫頗有研究。他曾慧眼識真珠把一個貌不驚人的高中生、軍轉幹部二月河推薦參加全國紅學專家年會，從此奠定了他要幹一番事業的決心—— 一頭扎進皇帝系列作品的寫作中，如今二月河的名字家喻戶曉。當他在年會上看完韋娜女士那臨摹的百餘幅古畫作品後連連鼓勵她：要珍惜目前的藝術機遇，全國有成千上萬個繪畫專業人士，有幾人能守著唯一的國家專題性古墓博物館？這是一座藝術寶庫——地下先人真品畫廊。我相信你現在的工作必將對你日後的畫技產生無法想像的影響，也必將使你終生受益。”
心燈被點撥後的韋娜爆發了驚人的藝術創造力。韋娜分明享受過快樂如飛的感覺，在墓地，不，在地下畫廊，她感到“藝術磁場”的吸引力。那種心領神會的點悟，開通了對古漢墓壁畫的再創作。
《唯有牡丹真國色，花開時節動京城》（局部）
漢畫所表現的主題，無論是羽化飛昇、驅疫逐邪，還是歷史掌故、名賢教誨，不管是車馬出行，宴飲樂舞還是天象星宮、日月辰宿，天上人間瞑界，萬象皆盡包羅。各種畫面銜接起來，如同親歷漢代社會在眼前復排。
憑藉這些視覺文獻，韋娜身臨彌足珍貴的古代藝術磁場，哪管它有什麼塌方的危險、刺鼻的氣味，甚至腐朽的令人窒息的場所。“我來了，就是風來了。我看到我的到來會使墓壁上的人物再度復活起來，用當年他們原始的音容聲貌，施禮致意，翩翩起舞在歡迎我的到來。”找到這些感覺是在十年後的一段悠雅時光中，入墓道工作就象回家一樣熟悉，也彷彿象與眾多同道老友在交談社會上的形形色色。
這些兩漢時期的藝術精靈們，一個個從牆上飛到紙上。復原的忠實描繪，臨摹的巧工精技，與古人對繪的快樂，如同壁畫中飛昇的仙人，磁場交流使韋娜輕鬆地完成一個又一個描摹畫場，漂亮而滿意的收工使她“境由心生”，愉快如翔，那是最有生命力的精神的火焰。在歷史繪畫的源頭，拜先賢描真跡，這項工作的偉大意義一經發現，任何煩悶和不適都會消失。韋娜一干就是十六年，把最美好的年華奉獻給了臨摹、保護修復古代壁畫事業，這項事業又把她從一個學院派畢業生修練成一個美術考古研究員。
創作中的韋娜老師，文末全幅欣賞--《唯有牡丹真國色，花開時節動京城》
藝術人生，色彩照亮生活
頭腦清醒的人，總能牢牢地把握住身邊的每一個機遇期，並把自己的能量釋放到極致。毫無疑問，韋娜就是這樣一個人。
考入河南大學美術專業後，韋娜步入了創作的春天。
她的畫作開始不斷地在業界閃現，一次又一次“驚豔”著世人的眼球：1981年，中國畫《浴》入選河南省第二屆美術作品展，獲優秀創作獎；1983年，中國畫《我們正年輕》入選河南省第二屆青年美術作品展；1983年，中國畫《趕街去》入選河南省第四屆美術作品展，獲優秀創作獎；1984年，中國畫《山花》入選河南省中州風貌作品展，《趕街去》入選全國第六屆美術作品展；1986年，連環畫《孟津梨的傳說》被電視片《伏梨之鄉》採用；1987年，大型壁畫《唐樂圖》被洛陽古墓博物館大廳採用；1987年，中國畫《希望》入選六大古都美術作品聯展；1991年，她的“古墓博物館”門票設計入選全國旅遊門票藝術設計展，榮獲三等獎；1994年，她被評為副研究員；1997年，中國人物畫入選《中國名家書畫寶鑑》；1999年，中國畫《山水扇面二幅》入選《當代書畫名家扇面集》，中國畫《生命·歲月·惜流》獲河南省“群星杯”大賽一等獎和全國第八屆“群星杯”大賽優秀獎；2001年，《韋娜女士畫選》由河南美術出版社出版。2002年，她創作的大型工筆國畫《國色天香》被河南迎賓館收藏。這些經典作品成就了韋娜實力派女畫家的地位。
創作中的韋娜老師，文末全幅欣賞--《唯有牡丹真國色，花開時節動京城》
而在古墓博物館工作的那段“單調孤寂”的日子，也正是她人生最出成果的時期。在這段時間裡，韋娜女士順利創作了大型壁畫《唐樂圖》、《招魂圖》、《昇仙圖》、《魂歸圖》、《出殯圖》，經韋娜女士臨摹復原的墓室壁畫，與原物對照，幾可亂真。此間，相應催生出韋娜女士一批精緻的考古專業論文：《漢墓壁畫中的漢代社會》、《略論漢代壁畫藝術在中國繪畫中的地位》、《洛陽傳統年畫藝術淺說》。2004年韋娜女士被評為研究員，同年出版的《洛陽漢墓壁畫藝術》，論其學術理論價值填補美術考古界空白的一部著作，其10萬字論文和所刊發的百餘幅摹品壁畫讓美術界、考古學界“地震”了，大家再次對韋娜的實力刮目相看。
韋娜女士的藝術作品語言特色明朗，用墨溼潤明潔，用筆輕盈瀟灑，賦色雅淡清新，主題表達徹悟。無論是小寫意山水，還是工筆花鳥及人物作品，都達到了成熟時期才有的筆墨韻味。
縱觀韋娜女士的藝術創作，可以明顯分理出三條脈絡：用山水開拓胸懷、視野；以花鳥感知生活細節；以人物歌頌理想、引領時代。三者併攏打造出一個實力派的藝術家形象來。既古典又現代、筆墨當隨時代的創作理念牽引著韋娜女士在藝術上漸入佳境。
《唯有牡丹真國色，花開時節動京城》（局部）
韋娜女士的山水畫，不追求奇、絕、古、怪的章法構圖和筆法、墨法，不追求強撼的視覺衝擊力，而以平靜、中和的意境見長取勝。山翠連空，天青垂水。既有北國的蒼茫，又有南方的清麗，淡碧如洗，意出塵外。這正是一位身居北方的南國女子胸中的山水。細品韋娜女士女士的山水畫，明淨如妝，淡怡如笑，清風徐來，水波不興，紅塵消隱，天地靜寂……她所畫的《王屋山印象記》表現愚公故鄉太行王屋風光，融古頌今，弘揚愚公精神。近景王屋山門，絕壁懸崖，叢樹濃蔭中掩映看農舍村莊和山民、遊人，中為絕頂起伏的山巒，遠景山勢平緩，依稀可見，幾乎“共長天一色”。畫面最上方題田園詩一首：“晝出耕田暮績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。”行草書法秀勁倜儻，頗見功力。畫中山石皴染結合，樹木枝葉勾勒暈染，畫面色調清新素雅。她的《山水圖》清而不凡，秀而淡雅。遠山蒼茫依稀，近水清涼宜人，舟船橫渡。遙居半山腰的山裡人家，重巒疊嶂裡掩映著幾座房舍山壁。樹影搖曳彷彿在輕輕地歌唱，倒影中的草叢隨著風向緩舒地散去，河水靜靜地流淌，閒適的人三三兩兩移向歸宿，“彩菊東籬下，悠然見南山”的佳境就在眼前。王昌齡詩云：“欲問吳江別來意，青山明月夢中看。”這也許正是韋娜女士山水畫別具一格的最好答案。
《唯有牡丹真國色，花開時節動京城》（局部）
細觀韋娜女士的花鳥畫，一切情語皆境語。韋娜女士的花鳥畫，十分注重意境的創造。她以南國女聰穎精靈的審美眼光和女性特有的感悟人生的心態，用細膩而活潑的繪畫語言創作出了一幅幅令人過目不忘的上乘之作。如她描寫水渚雙雁的《野趣》，“體制清贍”，頗得宋人筆意。她創作的《生命•歲月•惜流》，更是畫風老辣。粗獷的巨石間，嬌嫩的野花迎風綻放，清澈的溪流水聲淙淙。表現林泉、奇石、潭影以及河灘、溪流，儼然唐詩人、畫家王維詩句“明月松間照，清泉石上流”的意境。她畫的牡丹畫“國色天香”圖，茸金麗蕊，春氣十足；偎紅倚翠，獨佔花魁。牡丹花盤碩大，臥紅似醉，嬌羞無力，似抬不起頭來。她畫的水仙，雅淡輕盈，綽約冰姿；水邊照影，惺鬆初醒。麗質天然，似來自廣寒深處……整個畫面構圖精巧，虛實相別。著色雅素，給人留下了豐富的哲學思考---衰敗的生命進程中透露著積極的新生曙光。
韋娜女士筆下的人物，多為青春少女，工筆入微，染暈明麗。身材豐腴，體態婀娜。她創作的工筆重彩人物畫《趕街去》，更是意境深遠，場面清新。雨過天晴，彩虹高掛，4名身著華麗服飾的南國少女，在蝶舞鵝歌的花徑間，或放下揹簍梳理秀髮，或凝視彩蝶心存暇想，或肩挑香蕉若有所思，或舉目遠眺追尋夢想……著名文化學者葉鵬老師曾這樣評論韋娜女士的人物作品《趕街去》：“一路野花開似雪，但聞香氣不知名。”正是一分清香，二分春色，三分陽光，十分天真!韋娜女士筆下的花卉，“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”，還大自然美麗的本色。韋娜女士的工筆人物更是別具一格，這得益於她從漢墓壁畫和北魏石棺線畫上吸收併為己所用的藝術技法。她以白描手法創作的《昇仙圖》和《葬儀圖》，其人物造型栩栩如生，線描韻致似有琴聲。
韋娜女士以其獨特的繪畫風格，受到廣大書畫愛好者和知名專家、學者的廣泛好評，其作品先後在全省和全國的各種大展中獲獎。
創作中的韋娜老師，文末全幅欣賞--《唯有牡丹真國色，花開時節動京城》
高貴如蘭，生命散發清新雅香
清劉熙載雲：“書，如也。如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已”。書畫同源，道理一樣。如果你看到過韋娜女士的畫，再有幸看到她本人，這樣的感覺會更加深刻。因為，韋娜女士的確如她的畫作一樣典雅、清麗、高貴。
初次見面，我就被她的氣質所吸引。我想，用蘭花形容她是再合適不過的了。她有蘭的典雅、清新，更有蘭的高貴和雅香，她身材嬌小，聲音柔和。一舉一動、一顰一笑都流露著南方女子的溫婉和成熟女性的優雅。
但她又是強大的。她的強大來自於在滾滾人生的洪流中始終保持清醒的頭腦、執著不變的堅持、百折不撓的拼搏和孜孜不倦的藝術追求，以及她所取得的不可撼動的藝術地位。
“韋娜女士是一位才藝多姿的畫家，被畫界譽為“實力派畫家”，此言不虛。她習藝艱辛，師承高古；視野開闊，天賦聰穎。她畫風中的秀麗品格，不僅是南國風情的流韻，師古脫俗的氣度，更是研習傳統文化造就的素質。”著名文化學者葉鵬這樣評價韋娜女士。
《唯有牡丹真國色，花開時節動京城》（局部）
“中原美術考古的一顆明珠”、“傳統迴歸的一支獨秀”，著名美術評論家宮大中老師曾這樣評價韋娜女士其人其畫，“她在中國畫壇的地位和影響，舉足輕重。因為她是一個頭腦清醒、不甘示弱的強者。如果有人讓我談點兒對韋娜女士人品、畫品的印象，我的回答是：南國才女春風筆，濃妝淡抹總相宜”。
中國美術家、中國新水墨畫院執行院長、北京《藝術狀態》雜誌社總編王非這樣評價韋娜女士：有氣質，高貴、講究，具有東方女性獨特的個人魅力和成熟女性的親和力，是典型的“小女人大胸懷”。
詩人趙希斌這樣寫韋娜女士：眼 漾著吳儂軟語的波/眉 洇出南國的煙雨/不用開口 一張臉就是一個溫暖的季節/造化 按著自然的旨意/將你描繪了多少年/靈感 這遙遠的電流擊中你/你用畫筆小心回應/一副老人像 一副山水/無不浸透你母性的關懷和愛/要一條多長的絹/才能畫完你胸中的丘壑。
韋娜女士曾先後任洛陽古墓博物館、洛陽都城博物館與周王城天子駕六博物館館長、洛陽曆史文物考古研究所所長。繁重的行政事務往往佔去了韋娜女士很多的作畫時間，加上工筆畫講究的是“慢工出細活”，這就決定了她不可能成為高產的畫家。因此，韋娜女士說：“由於時間不夠用，我常常是夜裡作畫。這些年來，我欠了許多好朋友的情債。不是我吝嗇，實在是沒有時間。”談起這些年來作畫中的甘苦，韋娜女士顯得非常無奈。
創作中的韋娜老師，文末全幅欣賞--《唯有牡丹真國色，花開時節動京城》
為了能多出些作品，韋娜女士2012年春卸下了工作職務退居二線。為了有更多的時間畫畫，韋娜女士往往一“隱居”就是數月。2013年，為了完成京西賓館的邀約：《國色天香 夢如潮湧》這幅工筆重彩大作，韋娜女士在北京一“隱”就是一年。2017年為了創作這幅大型工筆花鳥畫“唯有牡丹真國色花開時節動京城”（1.05m×5.5m）,韋娜女士又“隱居”半年，終於完成了這幅大作。韋娜女士笑稱其為她花鳥工筆畫的一個“小結”。這樣的“隱居”，使韋娜女士與塵俗遠了，但與心中藝術的殿堂更近了。
人生苦短。如今，韋娜女士已過了耳順的年齡，她清楚地知道自己需要什麼，應該做什麼。回想過去的時光，她說這一輩子值了。美好的人生始終堅守著最初的理想，不管人在哪裡，身在何處，她都會找到自己的樂趣和價值所在。
《唯有牡丹真國色，花開時節動京城》（全幅）
評論員：王勤
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