經過化妝的演員在臺上演出，如果頭面大汗淋漓，把粉彩衝成花雞蛋兒，應該說是絕對不允許的。這種汗俗稱“急汗”、“極汗”、“虛汗”、“慌汗”，是臺上所大忌，同時也證明演員對這臺戲沒下過苦工，所以心慌意亂而致汗腺失控。說也怪，這種汗是一發不可遏制的，自我感覺臉上在淌汗了，則其心愈慌亂或者焦急。心愈慌則汗愈多，止汗這個功能，似乎不依人的意志所決定。只有先把心情鎮定下來，也要歷相當時間才能汗止。
我說自己一個笑話：《黃鶴樓》已演過不記多少回了，應當說心中有數，決不致於會慌亂汗出。但有一次是堂會戲，演至與趙雲吵架後，生氣坐在上臺口，臺下圍著一群小孩，指指點點說：“出汗了，汗流到鼻子了，流到嘴角了，流到下巴了。”我心煩不可自制，似乎全身的汗都湧向頭面。洎後把心浮氣躁抑制下去，注意到劉備在兩面作揖，趙雲捋拳欲擊，劉奮阻止而起唱，自己才覺到是演周瑜（不是演“汗出”），則臺下孩兒們的議論，充耳不聞，這就所謂“進入角色”了。以此次狼狽為訓，以後在臺上聚精會神，“一臺無二戲”，只顧同臺人的情況，不看也不聽臺下之事，也漸漸達到夏天在臺上也不出汗的境地，反而怕在後臺接觸其他事物時，又要汗出。
張君秋反串《黃鶴樓》之劇照
嘗把此事告於姜妙香先生，他說原先夏天扮戲也沒有風扇設備，面上汗不幹，抹粉、塗脂、畫眉都很困難，他的訣竅是背臺詞、想場子身段，把自己置身於戲中，忘形於戲外，可以使汗、我兩忘，把這無汗的扮相一直帶到臺上；如果臺上不出岔子，這個汗是可以帶回後臺卸妝時而大出的。姜又說了梅先生的故事：梅到後臺，常會有人來訪，使他分心而不能定神扮戲，好在他的輔佐人員有辦法，常會用“臺上到什麼戲了”，“什麼角色上了”，“演到什麼地方了”，以及“還有半小時、三刻鐘了”等等來催客，使其知趣而退。也有一次是盛夏赴晚筵，又有客人送到後臺，也有女賓來看他扮戲，他一顧慮女客不走，如何換行頭的問題，真是汗如水澆，自己控制不住了。他的夥計就用以上各種話使客人散去，這是梅先生畢生僅有的一回大汗。
姜先生又說：梅真是好角兒的份，汗總是聽他指揮的，即使一出頭本《虹霓關》，兩人鬧了半天“槍架子”，梅面上還是無汗；二本卸靠改丫環，身上服飾輕鬆多了，他在後臺聽聽東方氏唱西皮慢板，悠然自得，也不出汗，只有在卸妝時，他心神一放鬆，這個汗一發不可收拾，甚至連水衣也脫不下來。敢情汗這個東西也是欺人（功夫不深和心浮氣躁的人）和捧好角兒的。
梅蘭芳後臺扮戲照
另外有一種不能避免出汗的事，那是臺上自己或對方出了錯，所謂“捏一把冷汗”，則定神下來，錯誤改正了，汗即可自止的。這種汗我也出過幾回，例如《穆天王》當宗保聽木瓜說“姑奶奶把宋營那員大將挑下馬來”後，木瓜帶馬，小生上馬，場面應打［掃頭］下場，不想打鼓佬走神，開了［快紐絲］，無可奈何，幫助他圓個場，胡編唱了三句快散板，仍歸［掃頭］下場，場上沒有露出破綻，可是不免一身冷汗了。又一次陪桐珊唱《能仁寺》，當安公子被十三妹解救，兩手按地不能起時，我把“兩腿疼痛”的詞忘了，桐珊怕我想起又念，沒有接念“這末大個子，難道要我……”，愣了一會兒，知我真忘詞了才接念，我們都出了汗了。
總之，一個有素養、有根柢、有經驗的演員，是不應在臺上淌汗的，梅先生拍電影，在熾熱的燈光下還不出汗呢。前些日子，在電視裡見到一位故友的後代，業已成名了，演《群英會》舞劍初起，近鏡頭特寫中，已經汗流滿面了。我想告訴他，快些痛下功夫，到臺上要進入角色，聚精會神，不要心浮氣躁。但苦於無法傳遞這番建議。
（《梨園舊聞》）
閱讀更多 梨園雜志 的文章
