他拿著自己的畫給大人們看，最後得來這樣的感受“於是，我永遠不會對那個人談蟒蛇，談原始森林，談星空。我會遷就他的水平，和他討論橋牌啊，政治啊，領帶啊，高爾夫球啊，這樣，他就會感到很高興，覺得自己遇見了一位通情達理的人”。
慢慢的他感到自己的孤獨，沒有人可以與他真正意義上的交談，直到他遇見了小王子。
小王子和心愛的玫瑰吵架後，離開了自己的星球，一一拜訪其他的星球，一位統治一隻老耗子徒有虛名的國王、願意不停舉帽子自大虛榮的傢伙，不想喝酒的酒鬼，整日忙於計算用星星買星星的商人，一分鐘點一次燈熄一次燈的守燈人，一個地理學家...小王子覺得大人的世界很奇怪，總是說著自相矛盾的話，做著自相矛盾的事，追逐一些虛無縹緲、浮華的事物。法國作家安託萬·德·聖埃克蘇佩裡以孩童時的眼光，折射出大人們的世界空虛麻木，死板教條，愚鈍而又貪婪，虛榮膚淺，沒有信念隨波逐流的命運。
如果把童年再放映一遍，我們一定會先大笑，然後放聲痛哭，最後掛著淚，微笑著睡去。——《龍貓》
宮崎駿，因為童心未泯，堅守一顆純真質樸的心，零爛片，創造了一部部經典的動畫電影傳奇，傳遞著溫暖人心的治癒力量，讓我們一次次的感受到內心的愛和感動，一次次將自己置身於心底的美好和單純當中。
我心裡有個小孩，每當她覺得與世界格格不入，她就躲進角落。——幾米
幾米的繪本大都表達著內心的孤獨，正是這種孤獨的能量溫暖了讀者的孤獨。成人們在庸碌日常中的孤獨，寂寞，無助，疏離，渴望，期待，似乎難以啟齒，而當幾米真誠而自然的直面內心，以繪本形式呈現出童心未泯的內心世界之時，便一發不可收拾的喚醒了讀者心中的感性力量，卸下自己“現實”的矜持和隱忍，與自己簡單真實的精神家園感應相遇。
齊白石出生湖南湘潭的一個農村，因體弱多病，學木匠，從粗木匠到細木匠，又從細木匠到畫匠，再從畫匠擠進文人畫壇，五進五出的遊學，一直到晚年的“變法”，齊白石成為了近現代遠近聞名的繪畫大師，這其中除了他生命中最重要的兩個貴人胡沁園和陳師曾的賞識、培養，及自己一顆不安分的心和勤奮之外，更為重要是來自於那些他童年農村生活對自然界花鳥昆蟲的觀察，使得他一直保持著自己的那份“童趣”，在做一個木匠或者一位繪畫大師，他都不是學完之後，照搬他人的作品，而是結合自己的特色融會貫通，化繁為簡，返璞歸真。從齊白石“衰年變法”的作品可以看出齊白石的特色便是一直離不開童趣的，他的畫簡單率真，在似與不似之間，很有意趣，可以讓人看很久很久，彷彿他筆下的山水畫或者小動物帶著齊白石自己的天真個性都“活”了起來。
孩童的心靈是天真的，簡單的，自由的，平和的，是一份享受美好生活的純真。
然而在這個飛速發展的當下社會，我們忙忙碌碌的追逐，急功近利，深陷在虛偽做作、爾虞我詐，勾心鬥角的人際交往中，一無所獲，疲憊不堪，變得尖酸刻薄，無知自大，許多人在被現實編織的密密麻麻的網絡中漸行漸遠，無奈妥協，作繭自縛，自暴自棄，敷衍生命，漸漸的忘記心中的簡單和純粹。
莫言說：這個世界，總有你不喜歡的人，也總有人不喜歡你。這都很正常。而且，無論你有多好，也無論對方有多好，都苛求彼此不得。因為，好不好是一回事，喜歡不喜歡是另一回事。 刻意去討人喜歡，折損的，只能是自我的尊嚴。不要用無數次的折腰，去換得一個漠然的低眉。紆尊降貴換來的，只會是對方愈發地居高臨下和頤指氣使。沒有平視，就永無對等。
我們沒有必要為了不必要的人際關係，為了考慮別人的感受，為了得到別人的肯定，找相同的話題而浪費感情、浪費時間，在自己的時間裡，在自己的世界裡，安安靜靜，簡簡單單，從從容容，有所追求的過自己的生活，這何嘗不是一件值得驕傲的事情。
不被世俗化，不被規則化，在現今的大千世界，會是那麼的特立獨行，格格不入。然而擁有童心未泯的人卻往往傳遞很親切，很真誠，很溫暖的感覺。童心未泯，令我們遵從內心，化繁為簡，專注投入，活的並不那樣累，讓我們在疲憊之時還能有一顆赤子之心溫暖自己繼續前行。
每個大人曾經都是小孩，雖然，只有少數人記得。
“我們日夜忙碌，我們追逐名利，我們行色匆匆，我們看重得失...我們越來越孤獨，越來越寂寞，越來越辛苦。希望我們不要用慾望親手埋葬孩童時的那份純真。”——《小王子》
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