珍贵老照片之《童芷苓专刊》剧照合集

今日推送《珍贵老照片之剧照合集》录自《童芷苓专刊》,该册于1946年(民国35年)出版,由皇后出版公司发行,刊名由梅兰芳先生题写。童芷苓(1922-1995),著名京剧旦角演员,她戏路极宽,不拘成规,表演细腻,善于刻画人物。她的嗓音甜润妩媚,她的唱腔声情并茂,她在唱法上,以“荀派”的爽朗俏丽为基调,适当揉和“梅派”的典雅华贵和“程派”的含蓄委婉,于豪放中有细腻,在柔媚中见端庄,令人感到清新别致,独具一格。她的念白功力深厚、情绪充沛、节奏鲜明、感人肺腑。她的表演不拘成规,善于将传统技巧的运用与人物性格的刻画相结合,塑造各种性格迥异的妇女形象。她多才多艺的非凡才华,一直为世人所称颂。

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《醉酒》

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《四郎探母》

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《锁麟囊》

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《关王庙》

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《红娘》

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《李亚仙》

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《翠屏山》

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《盘丝洞》

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《人面桃花》

(《童芷苓专刊》)

附:《多才多艺童芷苓》

王永运

 著名京剧表演艺术家童芷苓(1922-1995),她生于天津,长于天津,习艺于天津,是天津剧坛一颗熠熠生辉的明珠。她不仅以京剧见长,而且演过多部话剧、电影,是个多才多艺、富有创造性的杰出艺术家。 

 童芷苓原籍江西南昌,出生在天津,幼年入圣功女学读书,性格开朗,天资聪慧,对京剧特别酷爱。一度入北平戏曲专科学校学习,但因年幼,被其父领回天津。后在家延聘教师传艺,曾得名教师王云卿的亲传,授童《贵妃醉酒》、《穆柯寨》、《马上缘》等剧。一年后,童芷苓11岁即以“小童伶”身份献艺舞台。她在天津春和戏院演出《女起解》,紧接着又在北洋戏院与其兄寿苓合作《武家坡》,并在一次票友会演中演了《虹霓关》。 

 1938年,童芷苓曾拜名票云馆主与张曼君为师,于当年10月开始在北洋戏院上演《十三妹》、《玉堂春》等旦角戏。同时,还搭以唱工为主的文明戏社“奎德社”,同李桂云、夏佩珍合演过《茶花女》、《雷雨》等剧。 

 1939年4月,童芷苓在菊坛崛起,组班公益社(后改苓剧团),由其父童汉侠任社长,演出场所在新中央戏院,剧团成员有白家麟、王清尘、盖春来、童寿苓等,所演剧目有《大英杰烈》、《奇双会》、《花田错》等,以《大英杰烈》最为走红。当年5月3日,童芷苓在津拜师荀慧生。此后多年直至建国前,她从荀慧生教她的第一出戏《霍小玉》始,陆续上演荀派名剧《元宵谜》、《香罗带》、《红娘》、《钗头凤》、《红楼二尤》等。在此期间,童除专心钻研荀派艺术外,还广泛涉猎梅派、程派、尚派之长,深得“四大名旦”名剧的精髓。童芷苓对梅派艺术格外倾心,1947年在沪又拜梅为师,梅兰芳对她所演的《宇宙锋》、《贵妃醉酒》加工修改。于是,童芷苓从荀慧生的“小留香馆”进入到梅兰芳的“梅花书屋”,成为她艺术上日趋成熟的黄金时代。 

 建国后,童芷苓来津演出次数不多。1958年她曾随上海京剧院二团演出于天津新华戏院,与她同台的王熙春、童祥苓等。她最后一次在津演出,是1985年参加天津一宫举办的荀派艺术专场,上演《金玉奴》、《红楼二尤》、《红娘》、《樊江关》四个剧目。从童芷苓建国后来津公演,可以看出她在荀派戏的基础上,从戏理出发,从人物出发,又进行了形神兼备的艺术创造。如《金玉奴》戏中最后一场“棒打薄情郎”,她将原有的大段念白和两小段唱,发展成长达40句唱词的大段演唱,跌宕起伏,悲愤激烈,充分展示出金玉奴这一历经苦难的妇女性格的成长,丰富了荀本金玉奴的舞台形象。还有一例,20世纪60年代初,戏剧家陈西汀撷取了《红楼二尤》中前半部情节,增添了新的内容,写成《尤三姐》一剧。童芷苓本人扮相娇美,嗓音明亮宽润,饰演豪爽、泼辣的女性更属她之所长。她所塑造的尤三姐这个寄人篱下、深受损害的古代下层妇女形象,异常鲜明夺目,至今留给观众极为深刻的印象。


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