如 膏 如 脂 ，拂 而 有 痕。
雍容華貴，通靈明媚。
溫潤凝膩，山坑之石無其比。
色若初曉之木芙蓉花，
故而名曰芙蓉。
1
芙蓉的歷史與地位
上個月與一位業界大佬碰面，剛進門，就見到一個熟悉的“網紅”擺在桌臺上——“給你看看這個好到叫人要發神經的石頭”，對方說完，把這個“網紅”推到面前，原來是位“老朋友”。
早幾年的東南秋拍，這件紅黃芙蓉的送子觀音就叫一群人瘋狂舉牌過，也是個“刷屏級”的石頭。沒想到時隔多年，依舊美麗如昔，雖然處於室內，但因為色彩飽滿，還是足夠能叫人“受刺激”。
林志峰 芙蓉石 送子觀音擺件
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色彩刺激，好到叫人挪不開眼睛
筆者一面欣賞，一面也在心裡感嘆：只有芙蓉才能在顏色這麼豔麗的情況下，還能兼顧溫柔穩重的氣質。並且這類老性的芙蓉，買了什麼樣就是什麼樣，只會越放越穩重、漂亮。
芙蓉品相親民，儲量充沛。上到高端的店面，下到每週石市擺攤的小商販，都經手過芙蓉交易。可以說光是芙蓉這個品種，就撐起了當下壽山石交易的半壁江山。
何光速 芙蓉石 比翼天鵝鈕對章
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其實，芙蓉所出產的加良山，坐落在壽山東南方向約8公里左右，並不屬於傳統的“壽山系”。
最早的芙蓉石，據說產於明代，但實際上元代出土的印鈕，就有極似芙蓉質地者。清初康熙年間，芙蓉石在北方還只是一種“新生力量”，作為壽山系的替代品出現，價格未及壽山系產石的五分之一。但很快，芙蓉石就擺脫所謂“不及壽山”的印象，迅速憑藉其醇明、溫柔之美，晉身為宮廷級別的珍寶。
康熙 紅花芙蓉石夔龍紋博古鈕對璽
印文：“七旬清健”“戒之在得”
康熙晚年的“七旬清健”"戒之在得”兩枚御用璽印，均採用芙蓉石制。雍正於潛邸時代所用“御賜朗吟閣”寶，也是以大塊芙蓉所制，可見芙蓉石在古人心中地位升級之快。
清代傳世至今的芙蓉，多為白色，歲月磋磨之下，石體一般帶有淺焦糖色的色沁，這種色沁並非深入石體的變色，而是包漿。
從前臺灣、上海藏家中，有些熱衷把這類老芙蓉重新“拔光”，磨掉外層之後，石色立刻白如月光、皓雪，燦然若新。這類玩法，不能說好與不好，但對於筆者這類鍾愛“焦化”包漿的人來說，未免感到可惜。
清 芙蓉石 古獸鈕章
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焦化的包漿，是傳世芙蓉的一種獨特魅力
康熙年後到上世紀八十年代之前，兩三百年的時間裡，芙蓉石的材質價值，始終“傲視群雄”。民國時撰寫《壽山石考》的張俊勳，就曾在書中對提及福州當時流行的俗諺，所謂“一田，二凍，三芙蓉”，可知民國芙蓉之貴，僅次於田黃、凍石。
這一類目下，種氣最好，又最為著名的是“將軍洞”芙蓉，其出石的位置，在加良山頂的“天峰洞”，因傳聞最初組織開採此礦的是一名將軍，因此又稱為“將軍洞”。康熙二十一年後，清廷曾在福州設“福州將軍”一職，對照芙蓉崛起的時段，倒也貼合。
將軍洞芙蓉石 古獸鈕橢圓章
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乾隆朝早期刊刻的《福州府志》中，有這麼一句話，說：“（壽山石）價與珠玉等，而難得又過之。所產之地曰田中、曰高山、將軍洞等處。”由此而知在乾隆年間，“將軍洞”所產芙蓉之美已是聞名遐邇。
而除了“將軍洞”這類山頂產出的芙蓉石之外，加良山還有如上洞、綠若通、峨眉石、竹窩頭、半山等品種出石。這些礦洞中開採的碎片滾入山下溪流中，稜角磨圓外觀浸潤成黃色後，即成所謂“溪蛋”。
綠若通芙蓉石 鰲龍戲珠鈕方章
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清末民國之間，芙蓉日益稀缺，最終一度絕產，是以在這一時期雕刻出的芙蓉造像、印章，都是稀缺、珍罕的象徵，規格不低。據聞前人筆記中曾提過：當年吳大澂為求一方白芙蓉印材，不惜花費十五兩紋銀購之（這方印如今存於上海博物館，即赫赫有名的“十六金符齋”印）。
而告知筆者這一逸聞的老師也評價說，晚清銀貴，十五兩等同今日十萬元之購買力，可見當時極品芙蓉，曾到達過如何超卓的地位。
左手邊的白色芙蓉扁方 即是“十六金符齋”
現藏於上海博物館印章館內
當代人在玩芙蓉上的“福分”，是源於上世紀八九十年代對於加良山的再度開採。改革開放初期，在當時人還努力成為“萬元戶”時，一枚傳世老坑芙蓉印章可以叫價上萬元。彼時壽山佳石頻出，而桂湖的加良山卻全無動靜。最終，是臺灣的石商介入，方才有了新時代的“芙蓉石”開採。
當然，這個時代參與開採的石農們，早已掌握新的爆破開採手法，原先僅能在老洞之內，撿前人石渣的情況一去不復返，開採者們就著天峰洞的老礦重新打開一條生路，時隔百年，又使一批“將軍洞”重現江湖。
這些出自老礦的“將軍洞”芙蓉，質地無不緊結、細密，相當油潤，白處在視覺上有時猶如奶類凝固的奶皮一般，有些甚至連半點瘢痕、水線也看不到，幾近無瑕。而最令人不可思議處，是開採後光彩照人，始終如新，但看來卻毫無浮躁火氣。
2014年左右東南拍出的一方將軍洞芙蓉
筆者曾經有幸上手，石體全無瘢痕、水線
這種凝潤如玉的芙蓉，是“將軍洞”的頂峰
這批所出之石，特徵相近：玉化度高，細膩滋潤，置於手中，密度很大，比重量、體積大得多的石頭，還更使人感到垂墜壓手，略盤即感石頭本身似有油潤外溢。黃色者亦有，但極少，紅色則僅僅是“飄花”一般，一閃而逝。
當下在拍場中出現的“將軍洞”多為白色，如非傳世之作，則大部分都是這個時期從老礦遺址中開出的。尤其是大體量的純淨將軍洞素章，可以說基本都是這個時代的產物，亦是其中的佼佼者。
將軍洞芙蓉石 素章
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令人惋惜的是，重新煥發生機的“將軍洞”，已經是婪尾餘香。開採僅一年之後，舊礦餘脈即絕，礦洞亦復坍塌，從此盛景不再，徒留人們對這一傳奇石種的傾慕。
2
芙蓉的“新”“老”
芙蓉石由於難以開採，到八十年代，仍是一種非常稀缺的資源，遠非今天這樣數量龐大。九十年代末期，石農以炸藥炸開山體，才開出大量豔麗的美石，但也因此產生了所謂“新”“老”坑口之別。
最初所謂“老坑芙蓉”，大多說的是九十年代之前所開出的芙蓉石。就而今的芙蓉總數看來，這些老坑出石僅有零星之數，流通亦非常有限。
張祥凝 芙蓉石 魚鈕唐少泉自用印
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九十年代所開出的這批芙蓉，在2010年以前，都有人叫做“新坑芙蓉”，意為新鮮出世，與其性質沒有必然聯繫。
實際上，老坑芙蓉固然極佳，但這批九十年代的“新坑芙蓉”質色亦不遑多讓。現在市面流通的芙蓉石中八成以上，均是九十年代開採而出的“新坑”，質地老結者亦不遜於舊坑。
芙蓉石 牛轉乾坤鈕章
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隨著開採加劇，一開始以舊習俗為礦洞命名（如“新財洞”等）的習慣也逐漸湮滅，這幾年開礦，乾脆都以數字簡稱（如11號洞之類）；有些礦洞，新礦坑就疊在舊礦坑上方，且開採時間一長，更難分清，最終使芙蓉出現了“有礦無洞”的情況，無論哪片出產，一概都叫芙蓉。
故此隨著時間推移，當年“老坑”或“新坑”之間的概念差別，自然也就無人再去深究、辨別，甚至九十年代產之“新坑”，也被劃入“老坑”範圍，而近十年出產之石，又成了新一代的“新坑”，使人不禁失笑。
石濤 芙蓉石 玄鳥對章
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時移世易，概念的轉變令人啞然失笑
另一種有關芙蓉的“新”“老”問題，則是“新性”與“老性”芙蓉的區別。所謂“老性芙蓉”，一般指質地密結、厚重，石材穩定性強而不易開裂者。而“新性芙蓉”又稱“鹼性芙蓉”，則是說一些色調晦暗、吃油極多又迅速乾燥，容易內爆開裂者。
這類帶“鹼性”者，上手偏輕，大多開採於加良山山腳位置，有時候極好的色彩質地，與“鹼性”處就只有一線之隔，混雜共處，叫人頭疼。
色彩晦暗部分，是典型鹼性芙蓉的品相
九十年代後的開採中，曾有大約七年左右
不時開出帶鹼性體徵的芙蓉
但這種概念下的“新”“老”之分，是針對材質穩定性的高低，與開採的具體年份先後、時間倒沒有必然關係。老性的芙蓉有其特徵，較為明顯的就是無大塊砂團的情況下，入手感到厚重、凝結，且手感滋潤。
有些老性芙蓉有凝凍起膠的質感，與芙蓉晶很像，身價亦高。因此買賣中商家說“這塊芙蓉性很老”，即是讚美其穩定性強，品質過硬的意思。
郭祥忍 芙蓉石螭龍扁章
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其餘如夾板芙蓉，紅花芙蓉，或者結晶芙蓉，大多石性也比較老結、穩固，這是由於它們開採出的位置多是貼近圍巖，石肉經過自然界的高度“壓鑄”，自然結構緻密、緊湊。
有些石脈的肉質乾脆被兩側的圍巖夾在正中的，就叫做夾板芙蓉，一般來說，早期出產的夾板芙蓉大多有明確的界色層，俏色不少都縱貫而下，橫截面看來就如“夾心餅乾”一樣，有時在色帶邊緣，還能看見如杜陵一般的水線，這都是比較明顯的特徵。
潘驚石 芙蓉石 猙鈕章
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側面縱貫的色帶即是早期夾板芙蓉的一個特徵
近十年來，芙蓉因儲量豐富，價格顯得非常兩極化。材質不太老結，質地較“松”的芙蓉，大多價格不貴。但好芙蓉就不同——有些質地絕好的原石，看上去似乎有一大塊，可切進去就發現有裂、有砂，只好避、躲、舍，切章風險大、賭性重。
某些極端的情況下，一塊不小的原石，切進去都是爆破採石帶來的震裂或躥砂，最終掏挖完畢，留下的章坯僅有拇指的大小。是以這個石種裡，正章料、大墩料都不容易切出。
“難以成章”是芙蓉石的普遍問題
正因如此，所以質地優秀、純淨，又僥倖得以平出完好品相的章坯，價位依舊常年居高不下，即便當下的行情，數萬元也是等閒。如再有俏色的情況下，大部分石迷面對這樣的芙蓉，都只有乖乖掏腰包的份。
陳達 芙蓉石 福壽永年鈕章
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2010年以後，風頭最勁的“新貴”當屬芙蓉晶，與出產于山頂的“將軍洞”不同，芙蓉晶的開採，都在加良山的山腰位置。這一品的石肉全都是黏巖而生的，礦脈的形狀沒有規律，忽大忽小，因此砂、巖在石肉中無規則地亂躥，所以掏挖雜質之後，總是剩下瘦骨嶙峋、形狀扭曲的原石。
由於這種種限制，市面上的品相拔尖、完整度高的芙蓉晶大多互相有所關聯，有些是同料，有些是同批，非常有趣。
陳達 芙蓉晶石 惠和陰刻隨行章
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譬如去年東南在春拍夜場曾經成交一枚三色芙蓉晶素章的原石，當初同料上既切出厚料，也切出薄料，厚料平成章坯，薄者為陳達先生所得。
後來陳達先生以木器中文房的做法，陰刻梅花圖案，成為一件清玩隨形章，兜兜轉轉，又進了今年東南春拍夜場，由大拿們競價去了，由此事情，也能看出上品芙蓉晶石的稀缺程度、高昂價位。
3
芙蓉的色彩
芙蓉之中，全黃者最為稀缺。黃芙蓉的色彩，類似枇杷、桂花，深濃者不多。由於最少，因此價值也較同類為高。有些石上的黃色由深入淺，很有天然的色彩之美，高明的雕刻者只需施以巧妙的雕刻，寥寥疏刀，往往就有極好的效果。
黃色的芙蓉原石，色彩一般淡雅
在芙蓉中，大塊純黃色比紅色更少
黃芙蓉之外，最受歡迎者就屬全品皆紅的紅芙蓉。九十年代以前，紅色在芙蓉中屬於較為少見的品相。八十年代石巢先生撰《印石辨》時，曾感嘆數十年來，行家多以為芙蓉無紅色，龔綸在其著述中也說“紅者尤難得”。
其實從如今迴流本土的清代鈕看來，當年亦有芙蓉帶紅色者，只是數目不多，且一般是局部片狀的色彩，少有連綿全石者。
大片紅色的原石，是上世紀末特有
老坑芙蓉少見有這類大片濃深的奢侈紅色
大片勻淨的紅色在芙蓉石中普及，始於上世紀末的新坑開採之後，這一時期開出的紅芙蓉往往佔石體比例較大，且冶豔似火，靚麗異常，這是九十年代之前的玩石人們，所不敢想見的。
紅色之中，品級最高的是“蠟燭紅”，最初僅指出於“新財洞”者。但後來隨著開採日益擴大，市場流通中，只要是這種紅得足夠稠密綿厚，色調鮮麗，同時蠟質感強而細膩，形象接近過去人家使用的大紅蠟燭的，都冠此名。
不過，蠟燭紅芙蓉一般體量不大，或僅有薄料，或止步於小章、矮骨（音譯，意為矮章），又或原石怪異僅可做文房、圓雕，因此蠟燭紅印章稍有體量者在買賣中，也價格高昂，是大家追逐的對象。
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相對來說，白芙蓉則不要求色彩，而是追求純淨。歷代以來的白芙蓉均售價不菲，石友多以白玉比之。九十年代後開採出來的白芙蓉數量最多，質地穩定者，光水亦屬一流。
有些原石中會帶有開採後斷裂產生的棕色次生石皮，但因決定白芙蓉價值的標準，與“純淨無暇”掛鉤，故此一般雕刻師並不會“留皮”雕刻，而是都予以磨去。
芙蓉的石皮，往往被磨去
純淨與否是白芙蓉石價值的準繩
老性的白芙蓉在放置時間長了之後會逐漸脫去水份，轉而成為一種凝固油脂的結、膩，盤玩時甚至有“出油”的感覺。不同批次、洞產的白芙蓉，白度有所區別，行家一望可知級別的高低。
上等芙蓉在久置之後蠟質感會變得更強
上手也會更潤，不懼時光
近年來開採出的青黃、青紅體芙蓉，也屬量較大的，色彩淡雅清麗，是市面上流通的主流。總體來說，比之前面三種色彩，稀缺程度上有所不如。但遇到質地老性，輔以名工者，也能以優異的價格成交。
至於帶紫色的芙蓉，一般稱為“五彩性”。最初也是“新財洞”發現，一般以紅、黃、白、紫、黑等色為主，有時亦帶赭色，因此稱作五彩芙蓉。但隨著市場習慣的逐漸變化，如今只要帶紫色者，哪怕色彩單一，也稱為“五彩”。
周鴻 五彩芙蓉石 飛馬鈕橢圓章
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五彩性的芙蓉，淡紫的類似香芋色，常常帶砂，需要掏挖、雕刻，否則所留之砂打磨也難有光水，即所謂“拔不光”。因此“五彩芙蓉”帶紫色者，能夠成章且完好無砂的，亦屬不易。
雷劍鏢作 五彩芙蓉石躍魚鈕橢圓章
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市面上有時可見橘紅色的芙蓉，屬煨紅，不是芙蓉天生的色彩。清代早期的芙蓉石，尚有煨烏的情況，煨後酷似豆耿，但油潤過之，有篆刻者，磨去印面仍能清楚看見裡面的白芯。這些均是外來的色彩，已與石頭本身的品種無關了。
這一兩年所產的外石中，有外觀類似芙蓉的，一般沒有葉臘成分，手感欠缺。色彩、視感雖然接近，但有些在放置半年左右即會大幅度的褪色、發白，其中不乏原本品相極佳者。因此從色彩的穩定性這一點上而言，與芙蓉確實也沒有太多可比性。
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