徐裡接受《中國美術報》記者專訪
在新中國成立初期，一直到20世紀七八十年代，國家組織全國的美術家，為歷史博物館、軍事博物館創作了一批重大題材美術作品，如《開國大典》《地道戰》《狼牙山五壯士》《八女投江》等，留下了一批代表那個時代的精品力作，為我們認識國家的歷史，尤其是中國共產黨從建黨以來的重大歷史事件、重要人物提供了寶貴的材料。從這一時期，一直到改革開放初期，我們國家都有主題性創作。新世紀以來，尤其是十八大以後全面進入新時代，我們再一次迎來了重大題材美術創作的高峰。
改革開放初期，國門剛剛打開，藝術界受到外來的影響，在創作上模仿、學習、探索，甚至是重複，以一種外來的評價標準來看待中國的當代藝術，走了一些彎路。在這段時間裡，主題性創作、主旋律和重大歷史題材的作品是比較少的。十八大以後，習近平總書記看到了文藝發展的問題，在2014年召開的文藝工作座談會上明確為文藝界指明瞭方向，那就是以人民為中心的創作導向，要求藝術家要深入生活，紮根人民，同時把創作中存在的西方化、庸俗化、市場化，予以調整、糾正。這也要求我們的藝術家不能閉門造車，脫離生活、脫離人民、脫離社會。而是要表現時代，要謳歌時代，要表現我們的英雄、表現我們的楷模、表現我們的人民。
徐裡、李曉偉、李豫閩 范仲淹著《岳陽樓記》 布面油畫 515cm×378cm 2016年
在習近平總書記文藝思想的引領之下，中國美術家協會團結、服務、引領全國的美術家，在近些年選調最精幹的同志來組織、舉辦了一系列重大題材美術創作工程，從中華文明歷史題材美術創作工程，到紀念抗日戰爭勝利70週年暨反法西斯戰爭勝利70週年展覽，再到建黨95週年、建軍90週年、長征勝利80週年、香港迴歸20週年，以及最美中國人、馬克思誕辰200週年的美展等。今年，我們還將進行慶祝中國共產黨建黨100週年的美術創作工程。可以說，黨的十八大以來，我們在國家重大歷史題材美術創作方面從沒有停止過腳步，任務重、責任大、壓力大。這既是一個調整期，又是一個創作高峰期，需要給國家奉獻一批精品力作，力爭解決習近平總書記在文藝工作座談會上提出的一些問題，特別是從高原到高峰的問題。
對我們美術家來說，這是一個轉化的過程，要從思想上、行動上進行一個非常深刻的脫胎換骨的變化。通過這種變化，引領全國的美術家到人民中去，表現我們的人民，表現我們的社會，表現我們的國家。習近平總書記說，這是個偉大的時代，一定會有許許多多事件、人物值得我們去挖掘，值得我們去頌揚。通過這些優秀創作，不僅記錄這個時代，還要通過藝術的方式創造這個時代，讓我們的子孫後代通過我們的藝術瞭解這個時代，瞭解當代藝術家的創作思想、藝術觀念，以及藝術創新。
2016年，中華史詩美術大展現場
在主題性繪畫創作中，尊重歷史、表現時代的同時，也要求每一位藝術家超越過去、超越前人，在表現形式、藝術觀念上能夠有大的突破，呈現個人的追求以及風格。藝術的發展，內容與形式應是高度統一的，僅有形態的表象但沒有好的內容，這個作品就沒有生命力。有了好的內容，就應該考慮如何更好地表現，如何超越前人，這是藝術家在藝術創作過程中所追求的一個目標。我們希望通過重大題材美術創作工程來表現我們這個時代，表現這個時代的宏大主題。
我們組織的重大題材美術創作工程，得到了黨中央和社會各界尤其是學術界、美術界大家的認同和讚賞。過去，有人認為主題性創作就是歌功頌德，就是單一的，這是一種狹隘的看法。我們認為，重大歷史題材美術創作工程所代表的藝術水平，體現出當代藝術家的創作高度，既非歌功頌德，也非單一貧乏。
今天，中國的藝術家接觸越來越多的世界各國的優秀藝術，包括各種流派和表現手法。與此同時，對中國5000年傳統文化的重新認識，讓我們的藝術創作自覺結合中國元素，表現中國精神、中國氣派。我們可以進一步思考，在這個歷史時期，中國畫創作在學院派的教育之下，在西方的影響之下，如何借鑑西方？如何突破傳統？如何更好地把中國的傳統文化精神包括我們的審美價值融入到創作中？
每個時代都有每個時代的烙印。在這個時代，我們所接觸到的繪畫創作的語言探索，從古典主義到印象派，再到印象派之後的各個流派，表現形式是非常多樣的。但是流派的發展也有歷史的侷限性，它不一定是一直向前發展。就是架上繪畫，現在還是有很多新的表現手法，可能是具象的，可能是意象的，也可能是表現的，甚至是抽象的。今天我們要求重新認識歷史，真實表現歷史，同時還可以藝術想象來表現歷史。我們反對概念化，反對重複過去，我們要深入瞭解歷史，解讀歷史，跟專家交流溝通，這樣才能更好地呈現那個時代。我希望，在我們這個時代，重大題材美術創作在觀念、語言、風格技巧上都應該具有時代的烙印，應該是豐富多元的，而不該是單一貧乏的。
文藝界尤其是美術界在習近平總書記文藝工作座談會講話以後，將新時代的文藝思想落實到創作上，著力打造和精心構思這些創作，必將會推進重大題材美術創作的向前發展。國家重大歷史題材美術創作工程的持續舉辦，起到了真正的引領和提升作用，推動中國美術的整體發展，這對於中國美術界的人才培養、精品力作的創作具有重要的意義。
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