櫻桃講動漫
真的可以說是資歷上平起平坐的應該有高畑勳和富野由悠季，手冢治虫不是媲美，而是比宮崎駿的貢獻都更高。 如果你仔細觀察，會發現日本動漫大致分兩類，單集劇情，連續劇風格的TV動畫，和在電影院上映，一個單獨劇情的“動畫電影”，說的簡單暴力一些，手冢治虫開創的是，把原先的一些漫畫作品改編成動畫連續劇的形式，這一形式的出現，讓日本動畫商業化的進程，大大加快，也是日本現在動畫格局的雛形，可以這麼說，沒有手冢治虫，就沒有現在的日本動畫興盛的場面。
宮崎駿的套路則完全不一樣，他做動畫的主旨是，“製作更高質量的動畫，他認為只有單獨完整的劇情，才能表現好的作品劇情，因此他把動畫當電影來拍，他的敘述，故事的風格都更像是成人的電影，但是又會加入不少童話的要素，宮崎駿不少的作品看上去都更像是電影，而不是當孩童看的卡通片，因此也被認為更有深度，而事實上，他也確實幾乎不碰手冢治虫的TV動畫風格，你可以去觀察，吉卜力工作室，是不做TV動畫的，在宮崎駿的審美中，只有動畫電影，才符合自己高素質動畫作品的形態。
所以，日本動畫圈幾乎是分出了兩個派系，做TV動畫的，和做動畫電影的監督，像是押井守啊，今敏啊，大友克洋啊，這些都是走精品動畫電影路線的監督，當然，過世了的高畑勳先生也是如此。
富野由悠季是資歷和宮崎駿平起平坐的動畫人，但是他自認為自己無法保持穩定出產優秀作品的資質，實際上來說，富野由悠季的作品中真正成功的，也只有《高達》系列為主，他對自己作品的一些固執做法，造就了《高達》系列的成功，但是也限制了自己的發揮，並且風格個人認為比較守舊，你從《高達G復國運動》中可以看出，他的分鏡還是保持了自己80年代的風格，非常復古。富野的《高達》系列的成功，把日本動畫代入了一個新的階段，也就是肯定了手冢的，“做觀眾想看的動畫”的方向，靠內容來打動觀眾，再通過賣周邊賺錢。當然，富野自己也沒想到自己的《高達》系列會以這樣的形式大熱。
高畑勳和宮崎駿是一個工作室的同仁，他們的作品上有著不少共通點，但是動畫風格並不完全一樣，宮崎駿如果說是“浪漫主義”的話，高畑勳的作品就是“現實主義”了，當然，這只是打個比方，多接觸他們的作品，就會覺得兩者其實有很多共同之處。T哥小站
要論宮崎駿導演在日本動畫業界的歷史地位以及藝術成就，那肯定是無可置疑的，宮崎駿導演的動畫電影票房成績以及藝術價值就擺在那裡，他就是日本動畫業界的巨匠以及權威。
如果要具體說出宮崎駿導演對於日本動畫業界的貢獻都有哪些，拾部君估計得寫一篇很長的文章才能說清楚。那麼，在日本動漫業界中，除了宮崎駿，還有哪些能夠與他並肩齊走的人物呢？
手冢治虫
手冢治虫在1947年以漫畫《新寶島》奠定了日本漫畫的敘事方式，創立了日本漫畫的意識形態，而他的漫畫作品《火之鳥》至今則被認為是日本漫畫界的最高傑作。同時，手冢治虫也是日本第一位導入助手製度以及企業化經營的漫畫家。在手冢治虫的領導下，日本動漫開始走向國際化，日本由此成為了世界上的動漫大國，在業內，手冢治虫對宮崎駿、大友克洋以及今敏等人均產生了相當大的影響。
富野由悠季
說到日本的機器人動畫，當然不能不提富野由悠季，這位曾經創作出《無敵鋼人泰坦3》、《機動戰士高達》系列、《重戰機》以及《聖戰士》等作品的大師，一般公認富野由悠季在上世紀80年代最好的作品就是《傳說巨神伊迪安》，這部作品的影響力在日本動畫業界可謂是空前絕後，就連庵野秀明曾經坦言《新世紀福音戰士》是受這部作品的影響而誕生的。在2013年好萊塢科幻大片《環太平洋》的片尾字幕中的致敬名單裡就有富野由悠季的名字，可見其在機器人作品中的地位。
高畑勳
高畑勳先生的作品充滿了現實主義的精神，在他所執導的動畫作品中，日常生活描繪得非常深刻，在敘事上十分散文詩化，可見高畑勳先生的文學功底以及對於動畫這種體裁的理解是非常獨到而且透徹的。在高畑勳先生的作品中，觀眾們能夠感受到濃濃的生活氣息，他很善於在其動畫作品中體現出人性以及社會的現實，這裡面又蘊含了許多濃厚的哲學思想。高畑勳的突然離世必然給日本的動畫業界造成非常大的損失。
大友克洋
大友克洋是日本動畫的代表，也是日本動畫走向世界的先驅。大友克洋的代表作《阿基拉》打破了日本動畫的各項記錄，總作畫張數高達15萬張，當時作品的花費更是達到10億日元的高昂數字，這部動畫電影在歐美的影響力也是日本動畫中史無前例的。如果說宮崎駿是令日本動畫走向世界的先驅，那大友克洋就是宮崎駿的繼承者。
希望你喜歡，如果覺得有用，請“點贊”表示您的支持，謝謝哦！
關注【拾部次元】，每天都是嚴謹有態度的精彩推文。
