宋 佚名 《荷花图》
“出尘离染，清洁无暇”，中国人喜欢荷花，似乎达到了情有独钟的地步。
自古至今，画荷名家佳作可谓层出不穷。宋代小品《荷花图》，清代石涛的《墨荷图》，朱耷的《荷花小鸟图》，张大千的《泼彩荷花》等名画，从不同的角度描绘荷花的品格和融入荷文化的自我精神意识。
名家精品让我们欣赏各种流派、各种风格的荷花作品之时，体会画家在传承与变革中不断探索的进取。
五代 黄居寀 《晚荷郭索图》（《石渠宝笈续编》著录）
此图原载《烟云集绘册》。无款，签题黄居寀作。居寀为筌子。评曰：居寀之画鹤，多得筌骨。其有佳处，亦不能决其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。
南宋 吴炳 《出水芙蓉图》 团扇 绢本设色 纵23.8厘米横25.1厘米 北京故宫博物院藏
作者用俯视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。
宋 佚名 《太液荷风图》
绢本设色 纵23.8厘米横25.1厘米 台北故宫博物院藏
叶、花皆双钩填彩，以色彩之深浅绘出俯仰向背的关系。用笔十分精细，得院体画之精髓。
宋 佚名 《枯荷鹡鴒图》
此图原载《宋人集绘册》，见《石蕖宝笈三编》，无作者落款。
元 何大昌 《芦雁图》
元 张中 《枯荷鸳鸯图》 纸本设色 纵96.4厘米横46厘米 台北故宫博物院藏
《枯荷鸳鸯图》用浅淡笔墨画败荷，水边坡石，石上鸳鸯双栖，构图取势简洁疏朗，水墨点染与没骨法并用，笔墨粗简，略带写意，色调淡雅，表现了张中花鸟画的典型面貌。
明 王问 《荷花图》（局部）
明 周之冕 《莲渚文禽图》
绢本设色 纵93厘米横47．7厘米 南京博物院藏
该图写景写物，形象生动，画面清秀，兼工带写。以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一，笔墨自然，设色淡雅，意境清俊朗。
明 周之冕 《荷花图》
周之冕的花鸟图勾染点簇，兼工带写，自成一家，创立“勾花点叶派”技法，他将陆治的设色工致和陈复的水墨写意画法融合于一体。此图勾线填彩，雅致高逸，色调明润清丽。
明 徐渭 《黄甲图》
纵114.6cm横29.7cm 现藏台北故宫博物院
构图简洁洗练，布局清新奇巧。水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。
明 陈洪绶 荷花鸳鸯图轴 绢本设色 纵183cm 横98.3cm 现藏台北故宫博物院
花鸟以劲细的线条勾勒，敷色艳丽，层次细腻，变化微妙。湖石用笔方折粗硬，衬托了描绘精细圆润的莲花、莲叶。这种对比衬托的手法是陈老莲常用的。图上自识：“溪山老莲洪绶写于清义堂。”
明 陈洪绶 《莲石图》
荷花用双钩法钩勒，富有质感；几片荷叶与浮萍，则以泼墨写成，墨色浓淡，变化有致。湖石以折带皴兼乱柴皴，不加烘染，其阴暗处，仅勾草点苔；章法稳妥，笔调清新，含有浓郁的装饰趣味。
明 魏学濂 《荷花鹭鸶图》 纸本水墨 纵92.9厘米横49.9厘米 上海博物馆藏
画家以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明快，是一幅写意佳作。
清 谢荪 《红莲图册》
这是一帧工笔设色花卉小品，技法从宋代院体画中脱变而出。钩勒晕染，功力深厚。构思别致巧妙，以局部的深入描绘使形象格外突出鲜明。尺幅之中，只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间。晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。
清 恽寿平 《荷花芦草图》 纸本设色 纵131．3厘米横59．7厘米 南京博物院藏
荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。
《荷花图》 清代 唐艾（上海博物馆藏）
此图用没骨法画成，荷花的染色，以粉带胭脂，由瓣头渐入而成；荷叶以浅色作底，又以深色渲染让出叶脉。
清 黄慎 《河雁图》
此画将墨之浓淡干湿发挥至极致，或以浓墨重笔写新荷之郁郁生机，或以淡墨枯笔写老荷之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾画，枯笔焦墨点提出眼部、喙、爪。传神生动，纵逸泼辣，挥洒自如。作者宗法徐渭，更在画中融入其书法特点，画面多有干枯、飞白和运笔迅疾之迹，给人以畅快淋漓，一气呵成之感。
清 石涛 《浦上生绿烟》
荷塘的水面画家没有完全用空白的虚境表现，而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染，表现水波荡漾。此画上有画家自题：“浦上生绿烟，波底荡红云。勿摇双桂楫，犹恐湿湘裙。相约采莲来，艇子打两桨。惊起白鹭鸶，飞入横塘港……”描绘荷叶田田、荷花盛开的荷塘风景。
清 恽冰（女）《蒲塘秋艳图》 纸本设色 纵127.7cm横56.6cm 故宫博物院藏
清 朱耷 《荷凫图》 48.5×115.0cm 美国弗利尔美术馆藏
清代 朱耷 《荷花小鸟图》（上海博物馆藏）
荷花小鸟是朱耷最擅长也最喜爱的题材。八大山人描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。在这幅图中，与莲荷相呼应的左下面画水中露石，组合得当，右部留在画外，用笔放逸，疏秀而具生气。八大山人曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。
清 郎世宁 《荷花蝴蝶》
清 刘誊 《荷花图》
清 胡公寿《香满蒲塘图》 纸本设色 纵178.9厘米横47.5厘米 上海博物馆藏
近代 吴昌硕 《红荷图》
《红荷图》似不经意，布局却很别致，仅画三张荷叶，占有画面绝大部分，因他用羊毫软笔，画荷叶、荷梗任情挥洒，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨法笔滋，意境清新、静穆。二朵红荷敷薄色，质朴而惹人注目，芦苇纯以淡色出之，与荷叶深墨成对比，主次有别，层次分明，气势磅礴，是真正的大写意，具有独特的格调。
近代 陈师曾 《荷花慈菇图》
陈衡恪画蔬果花卉常结合写生，从吴昌硕上追陈淳、徐渭，笔下生辣强劲，有浓厚的金石气。荷花荷叶都仔细地勾了筋脉，用笔凝重，与徐渭、八大和吴昌硕、齐白石的画法都不一样，这或许是他在日本所受的博物学教育留下的痕迹吧。
陈半丁 《荷花》
荷花是陈半丁喜爱表现的题材，既能展示他高超的笔墨驾驭能力，也寄寓着他的人格理想。这件作品画家以深浅赭绿表现荷叶的向背，用笔挥洒自如，叶筋勾得疏密得当，以墨双勾荷花，淡设水色，以赭墨画水草，用笔虚实相间，意气相连。画家并不是单纯的摹写物象，而是在其中寄予无限的情思。
张大千 《泼彩荷花》
张大千可堪称是自八大山人、石涛以来中国百年第一画荷大家。
张大千在一生中所画的荷花作品成千上万，除了在绘画风格方面存在规律外，就是在题字、用印方面也有规律。他在画荷作品上多钤“三十六陂秋色”、“冷香飞上诗句”等印。多题“三十六鸥世界凉”、“江妃出浴”、“水殿风来暗香满”、”“塘坳闲意思池面好丰神”、“云破月来花弄影”、“媚水花开粉未干”、“君子之风其清穆如”等。他之所以喜爱画荷花，除其它原因外，他认为"中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。
张大千 《水殿清影》
纵观大千先生的国画荷花作品，早年多水墨写意，初期主要是取八大山人之“韵”，取石涛之“气”。中年受敦煌壁画之影响，兼作工笔重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用没骨法画荷。到了晚年将山水画的泼墨技法运用到国画画荷上。开创出他自己的独特风格。
张大千 《泼彩描金映日图》
张大千《五色荷花图》
览观花之君子，怀丹青君子，信可乐也！
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