文丨君君
講真，看國產青年奮鬥劇，不論是最近的《南方有喬木》，還是口碑超高的《前任三》，其實都容易讓我產生一種誤解：中國的年輕人日子過的都已經滋潤成這樣了嗎？
無論有錢沒錢，剛畢業還是已經在職場打拼多年，租住的房子都兩室一廳甚至多室一廳的高端歐美式或者ins風精裝房；
每個人的衣著品味都走在時尚潮流的最先鋒，顏色搭配樣樣完美；
剛出世的姑娘們要不能找得到有錢的老闆，要不就資產雄厚的朋友，總是一個電話，或者一次約見，她們就可以找到心甘情願為之赴湯蹈火的朋友；
或是輕而易舉進到大企業，沒倆月就能升到核心職位；
甚至畫一個普通的海豚就能創業成功；
每個國人都在最fancy的公司獨立大廈寫字樓穿著名牌坐在大office裡每天視頻會議，還有空談戀愛傳達價值觀，錢在他們的故事裡只是數字，工作、事業的發展和成功不過遲早的事，生活的中心只有一個：愛情。
所以當韓劇《live》播出的時候，觀眾活生生被激動了兩眼的眼淚，看夠了瞎扯淡的魔幻森林，終於等到一部正兒八經能戳中自己痛點的劇。
豆瓣9.2分，評分甚至高過《迷霧》。
拍攝《Live》的電視臺TVN，在韓國的存在就是：“TVN出品，必屬精品”。創辦至今已經12年，拍過的高分佳作兩隻手都數不過來：《請回答》系列、《孤單又燦爛的神：鬼怪》、《信號》……眾多良心劇創下的收視神話，據說只能被自家打破。
劇裡男女主是年輕一輩中，被職場大浪拍下來的loser。李光洙飾演的嚴尚秀，三十而立的年紀還在一家公司裡做小職員，為了能轉正，搭上母親和哥哥的老本買公司的股票，本以為就此能苦盡甘來，結果一夜之間整個公司人去樓空，他沒日沒夜為之賣命的公司突然成了傳銷組織，工作沒了，錢也沒了。
女主韓靜吳更衰，她連工作機會都沒有。她能力不錯，學習成績優異，但只有一點——她生“錯”了性別。另一個樣樣不如他的男人，輕輕鬆鬆就從她嚮往公司手裡拿到了offer。
男人們說這種優勢是因為男人的忍耐力強，韓靜吳和閨蜜立馬反擊——
「要說忍耐，當然是女人了，每個月都要經歷生不如死的月經痛，折磨的極端的忍耐，你要經歷下月經痛嗎。」
難得的是，在這部劇中，盧熙京編劇終於讓主人公像個現實中的人一樣，有各自的性格缺陷，有情緒發洩。沒有時時刻刻的白蓮花的臉，跟我們一樣，雖然每天都在努力做個好人，但是被生活玩兒的團團轉的時候，一肚子的暴脾氣死活都難藏。
韓靜吳在面試時，有人撞了她一下，她立馬很不爽地罵道，你瞎了麼。
在衛生間，一個姑娘拿著咖啡不小心灑了她一身，她火大地斥責對方，然後讓對方把衣服脫下來，自己煩躁又委屈地換上，接著去面試。說實話我蠻喜歡這個情節，因為生活裡，當個永遠脫俗的“白蓮花”的確很難。你或許明白哪些事情不該做那些話不該說，也或許在努力理解別人的立場和情況，可身而為人，有血有肉，情緒這個最不理性的東西從一出生就隨在身邊，它不一定優雅好看·，但它起碼讓你聞起來有股人味兒。
沒有什麼驚濤駭浪，沒有浮誇情節，但就是這些細碎的平常就立起了真實立體的人物。
我記得劇裡當韓靜吳面試失敗後，和母親通電話。母親問：“面試怎麼樣，你覺得這次能通過嗎？”
韓靜吳很快地回答：“當然很順利了，絕對能通過。”
過了兩秒，她說：“對不起，我沒法這樣跟你說。”
母親質問：“為什麼別人都能找到工作就你不能？”
天，這句話，真是要命的耳熟——
“為什麼別人都能學會，你學不會？”
“為什麼別人都能考上，你考不上？”
“為什麼別人都能找到對象，你找不到？”
它真的太像平凡日常會發生的故事，遭遇挫折後不想告訴家裡，也不想撒謊讓父母更加失望，說了實話又難以被接受和理解，恨鐵不成鋼的指責可能劈頭蓋就來。
什麼都做不好，什麼也都做不了，怎麼辦？吃公家飯吧，還是鐵飯碗。
你我或許抱起了司法書，而劇裡職場之路都被堵死的兩人，也決定去考警察公務員。這個不看性別，不看學歷，只看成績的鐵飯碗，似乎是最後也是最好的出路。
參加考試的兩個人艱難熬過的那兩三年，也百分百的還原著普通人真實的樣子：
我們甚至都可以從考試的狀況裡我們找到共鳴：錄取率70比1，需要脫產學習兩年，對於已經走上社會的人來說風險很高，年紀、生活負擔，都是問題，萬一考不上，就是浪費時間、生命、以及金錢。
活在高壓下，所有人都死咬住機會不鬆口。就像18歲以前我們做的那個美夢一樣，只要熬過了高三，考進大學，苦日子熬到頭，好生活就來了。
雖然後來才發現，
我們不過是從生活的難度level 3直接升級到了 level 4、level5，甚至越往前走越高，越難熬，難到你那時候才開始頓悟，哦，原來以前那日子反而是最舒坦的。
兩個人考是考上了，但意料之中，兩個人寒窗苦讀成功後的重點不是一帆風順平步青雲，而是更多的苦難。接踵而至的高強度素質訓練讓他們時刻保持緊張，每天白天累的要死晚上還睡不好覺，如此辛苦卻還要擔心自己沒分可扣要被淘汰。男生們吐槽，女生們夜裡窩在被子裡哭。
他們歷經千辛萬苦終於進入派出所實習，以為即將迎來光鮮亮麗的職場生活時，卻發現巡警的日常工作是洗碗、查酒駕、幫老奶奶找回家的路，更多的時候是把路邊的醉漢撿回警察局，幫他們清理嘔吐的垃圾......
還要在民眾遊行示威時，被打被罵什麼都不能做。
脫去國產劇向我們展示的正義+熱血的純色外衣後，這部劇提醒了所有人：就算是警察局，也是職場。
劇裡講到另外一對中年警察夫妻的故事。中年警察吳楊存正是男女主在警校的“變態”教練，他幾十年如一日地浦在工作上，導致家庭角色的長期缺失。孩子與他不親近，妻子要和他離婚，上司為了某些目的陷害他，最後被貶職。
他絕對是個所謂的“好警察”，但生活顯然不會因為哪方面的“好”再來獎勵你更多。棲身於工作，所以犧牲家庭。
青年喪，青年喪，青年喪完中年喪，就好像從成年的那一天起，以後的日子就一路直喪。寫出一部這麼“殘酷”的劇，因為背後的編劇盧熙京，最擅長的就是在現實主義題材裡挖掘人生。看似都是生活化的劇情，實則包含了平地驚雷般的洞察力，把殘酷的人生真相一層層剝開。
比起我們看的大多熱血劇，這部韓劇真的太貼近生活本來的樣子。現實生活裡有個年輕時很厲害的民警，曾是公安部表彰過的破案能手，雖是派出所編制，卻常年被調用在局裡的專案組，因為性格不討好，沒謀到一官半職。前兩年快要提為副所任命還沒下的時候，卻在辦案途中出了交通事故，全責，再無升遷。自此看破紅塵，也消沉一段，最後老老實實在所裡待著，盡職本分，天天晚飯後挽著老婆散步。
現實生活裡剛畢業的一群人，擠在北上廣的合租房裡，過著每天早晚搶衛生間的日子。
現實生活裡，早班地鐵裡也沒有空蕩蕩的空間供女孩子們90度側臉暗暗傷情，擁擠的人群逼的她們眉頭緊皺，面色連基本的柔和都難以維持。
要想遇到能和你來一場風花雪月的浪漫愛情的老闆，可能性基本為零。總裁的確霸道沒錯，但通常只會霸道地告訴你：為了你我共成長，我們倡導工作和生活相融合的方式，所以即使是休息日，也要注意恢復群裡的工作消息。
甚至現實生活裡，剛開始的好多年可能你都無法做到你喜歡的工作。朝九晚六，加班倆小時，離所謂的興趣和實現人生價值千萬裡遠，所做的不過是為了賺錢和生活。
但不論這部劇還是生活，最精彩的地方在於，哪怕生活喪的如此之深刻，但每個人還是在絞盡腦汁尋找任何可能的機會將生活進行下去，生活之喪或許在於希望的落空，但生活的希望哪裡有完結的時候。
甚至換個角度說，人作為自然界萬千生物中的一種，生死隨著自然規律進行，我們口口聲聲說的“喪”、“痛苦”，在自然界裡實際上不存在任何意義。
有些人寫了《Live》這樣的劇，不是為了告訴所有人：生活艱難，知難而退吧。恰巧相反，它只是想說：生活或喪或苦，不是之於某一個或某一群人，人生都一樣。
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