少女漫畫在日本漫畫界絕對是一個異類。它跟少年漫畫一樣力求於鋪開基礎人群面,卻經常整個業內走入只為女孩子消費的極端。整個平臺又不像青年漫畫能寄樣出很多高檔次的漫畫。無論是普及度還是從內涵的水平來看都是很奇怪的存在。
不過這個狀態只停留在千禧年,在新時代少女漫畫的覺醒中,以《nana》為首的諸多作品開始殺向主流平臺。甚至一度銷量不亞於民工漫。包括這幾年最火的《好想告訴你》,卷均銷量也能達到200多萬的水平,這已經是地道的民工漫畫銷量,讓人難以想象的戰績。
《NANA》的傳奇在於甚至打破了海賊王漫畫統治的神話,中斷了它銷量連冠的記錄,這在過去是不敢想象的成績
這種結果很大程度得益於少女漫畫不再走入極端。開始追求大眾審美。從《nana》的大崎娜娜,再到《交響情人夢》的野田妹。有個性,有才華的獨立女性主角越來越多。這種平等對待的心態也影響劇情變得更為大氣。男生並非受不了少女漫畫中的羅曼蒂克。只是一些曾經塑造女主角的橋段與方式過於遭人厭煩。過於賣弄男性人設也是讓男同胞們與少女漫畫漸行漸遠的理由。本期將穿越時候回到二三十年前,聊聊那個曾經極端又熱鬧的少女漫畫的啟蒙時代。來看看那個年代的作者們到底是如何去塑造一部少女漫畫的女主角們的。
常言道,主角就像作者的孩子一樣,備受恩寵。所以才會天降大任,賦予才華。雖然過程會有些曲折,也只是為獲取最終獎勵而發生的一些小挫折。儘可能的讓主角有驚無險的過完傳奇一生是作者最大的任務了。
不過這句話用到早十來年,二十多年的少女漫畫世界裡,就完全不適用了。或者說少女漫畫的作者們就是苛責的後媽們,嚴厲的看待這個不討她歡心的女主角。在少年漫畫中,或許主角會被捱揍,會遇到不公,但是總會有堅強的後盾支持。如果有感情線,還會有美女相伴,至死不渝。不過那時候的少女漫畫女主角不僅閨蜜要背叛你,如《不思議遊戲》那般,基本做到了極致。
同時也別指望,女人擁有的一切寶貴的東西最終能夠依存。從心靈到肉體,甚至是貞操,在那個時代的少女漫畫家眼中,這些東西沒有一樣是不能讓女主角捨棄的。而作為面向大眾的類別裡,要知道少年漫畫裡連接吻都得磨磨蹭蹭數十回起步的連載。而這點在少女漫畫的世界裡都不叫事,讓你脫你就脫,簡直把女主角們當玩偶一樣玩弄!這一步也導致那一段時間的少女漫畫尺度極大,使少女漫畫主流市場與之漸行漸遠。
新條真由等少女漫畫家的漫畫尺度巨大,卻成為那個年代最爆款的類型,讓新條真由等漫畫家年紀輕輕就能開豪車,買豪宅
那個年代裡,像《美少女戰士》這種被不少女生打上媚宅印記的漫畫,反而尺度縮的很緊,在大把大把床戲等不和諧內容的少女漫畫間簡直如清流一般純潔。
這種對女主角的過分處理,更多原因在於男色的需求過重所致。維持自己基礎用戶的喜好是成功的基礎,這個思維非常正確!然而早期的日本女性對於漫畫的需求過於簡單,在乎男角色討喜程度基本成了唯一需求,讓大部分作者漸漸的也扭曲了起來。
所以,所有事情都撇給女主角已經成了一個時代少女漫畫的標籤。女主角怎麼設計都好,是美麗動人,還是平平無奇都OK!只要一旦故事發生糾紛,那麼就把女主角頂上去搞事情,把故事的旋渦全部以女主角為中心就對了。那些男主角男配角們一身乾淨、光鮮、正能量也就成了。最後解決事件的時候讓男角色頂上去,成功者皆大歡喜。忠貞不二的好男人!失敗者,甚至獻出生命,也是可歌可敬的備胎,另一大好男人的決出代表。
這種對於男色的迫切需求,日本雖然已經淘汰,但是在中韓兩國,還有大把的偶像劇正風生水起的耍起這套東西。女觀眾帥哥哥,歐巴歐巴的叫喚!誰在乎那個滿地打滾,被反覆作弄的女主角呢。
所以在很多人眼中,這種套路的少女漫女主角讓人生厭,也非常透明。她們往往本事不大,特別是奇幻類的作品裡尤為明顯。但是卻總能以自己的私心或者偽善的目的去禍害周遭的一切。最後躲在男人後面,懦弱的等待被救贖。這種塑造讓很多男同胞很難接受。畢竟少年漫畫輸出的價值觀往往講究擔當,甚至有著"能力越大,責任越大"的心懷。而少女漫畫的舊時代明顯背道而馳。所以漸行漸遠也很正常。
不過最終這套路子還是過時了。說到底,缺乏等位認同讓作品沒有歸屬感。女孩子們顯然也不可能喜歡這樣的女主角。而討好型的那些男角色們看起來是個個帥氣,正面。但是山珍海味也有吃膩的時候,更別說,日本女性在千禧年日本經濟低迷後,女權覺醒的速度非常快。看破了依附性人格,也開始追求女人的獨立與堅強。所以大量現在非常有擔當,讓男人認同的女主角,非常有個性,符合新時代女性追求的女主角開始爆發。
比起有點暮氣沉沉的少年漫畫,現在或許才是少女漫畫的黃金時代。那些真正符合大眾審美的少女漫畫女主角正如雨後春筍,開始瘋狂的冒尖!每一個都是華麗的個體,看著讓人目不暇接。
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