4月1日，對於我們來說除了是愚人節（April Fool's Day)之外，其實還是一位世界文壇巨匠的誕辰日，而這位文學巨匠就是俄國象徵主義文學流派的源頭、批判現實主義文學的奠基人之一、普希金眼中的“愉快的憂鬱者” -
尼古萊·瓦西裡耶維奇·果戈理·亞諾夫斯基。而本期也想借著巨匠之名，推薦一部由埃格爾·巴拉諾夫導演帶來的佳片《果戈裡·起點 Гоголь. Начало》(2017)，主演為亞歷山大·佩特羅夫和歐列格·緬希科夫等。說起亞歷山大·佩特羅夫，我想大家應該還沒有忘記三月份上映過的《花滑女王 Лёд》(2018)，由他扮演的冰球運動員薩沙給大家留下了很深的印象。
至於歐列格·緬希科夫，想了解他的，推薦再去回顧一下1994年由尼基塔·米哈爾科夫執導的《烈日灼人 Утомлённые солнцем》，一部很有時代背景的典藏佳片。
而回歸到本劇《果戈裡·起點 Гоголь. Начало》，推薦的原因有大致有兩點：一是本劇很大程度上隱喻呼應了果戈里人生的一些片段；二是導演高超的虛實結合拍攝手法和巧妙的鏡頭構畫，以及精湛的驚悚氣氛渲染，很大一定程度上抓住了觀眾探究下去的好奇心。
一、果戈理
果戈理的一生可以用四個字淺顯的概括，那就是“含淚的笑”。
本名為尼古萊·瓦西裡耶維奇·果戈理·亞諾夫斯基，而果戈理只是他的筆名，作為俄國現實主義文學的奠基人，他與普希金奠定了19世紀俄國批判現實主義文學的基礎。其創造的“怪涎現實主義”文學審美形態，用幽默、諷刺、誇張、變形等方式，反諷著19世紀俄國社會專制制度與社會現實的黑暗。尤其受其好友“俄羅斯文學之父”亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金的影響，果戈理創作的五幕喜劇《欽差大臣》以及《死魂靈》更是將那帶淚的詼諧、那辛辣的諷刺、那同情的取笑增強到無與倫比。
而對於《果戈裡·起點 Гоголь. Начало》劇中一開始就帶出的果戈理患有“間歇性暈厥”，而正是因為這一點，讓他具有了一種不同尋常的“天賦” - 他能看見別人看不到的東西。但按有關記錄顯示，醫學界更多的傾向他混有躁狂抑鬱性綜合症，帶有抑鬱和敏感的情緒波動，而這點與其幼年喪父有一定的關聯。
但是劇中抓住這一點，讓身為書記官的果戈裡在案件現場大放光彩，也同時得到了名偵探雅科夫的賞識，更是同意讓他一起前往果戈裡的家鄉波爾塔瓦省偵查三名女性兇殺案。
二、莉莎
在回到家鄉之後，果戈裡遇到了自己的“鐵桿粉絲” - 莉莎。因為她是唯一一位鍾情“阿洛夫”詩的讀者，並且她也知道“阿洛夫”其實就是果戈裡的筆名。
當莉莎在果戈裡面前讀起他的詩時，他驚詫到“自己所有出版的詩都已經燒掉”，可竟然在莉莎手上還有孤本。並且對於“燒自己詩”這件事情，莉莎要求他不要再做，因為“你只是上帝手中的工具，他通過你來與我們對話，你的書不屬於你”。
而據資料記載，現實中終生未娶的果戈裡也有一位超越了友情和愛情、“不平凡的精神之戀”的異性，她就是亞歷山德拉·斯米爾諾娃·羅塞特，卡盧加省總督的妻子、宮廷女官。
她是果戈裡一生唯一可以為之敞開心扉的異性朋友，也是果戈理真正心儀的女性。
在劇中，其實莉莎更多的是代表著“羅塞特”的影子，就像當奧克薩娜在劇中直言可以幫忙和引導果戈理掌控自己獨特的“天賦”時，並暗示只有掌控這種天賦，才能抓到兇手“黑暗騎士”。但是果戈裡卻沒有正面回應她，為什麼？因為莉莎，因為奧克薩娜說“莉莎是會阻礙自己的那個人”。
由此可見，莉莎對於果戈裡來說非常重要。就像最後劇末在收到雅科夫“箱子留言”所產生的幻境，更是直接指向“莉莎有危險”，讓劇情隨著“消失重現的雅科夫”一起達到高潮。
而至於“燒自己詩”這件事情，據記載事實是果戈理曾燒過已經出版的《死魂靈》第一卷書稿並重寫，更是在辭世之前燒掉了將近完成的《死魂靈》第二卷手稿。
至於詩，其實劇中果戈理夜訪莉莎時，莉莎提到的田園詩《漢斯·丘赫爾加堅》，只是果戈理中學畢業時的處女作，雖然在1829年用自己的真名發表了，但是卻沒有獲得太多的關注。於是他很快意識到詩歌創作並非他的強項，便轉向了小說和喜劇。
當然劇中用一則插曲間接的引出了果戈裡對於自己詩的評價：
在聖彼得堡的時候，曾帶著自己的詩去拜訪普希金本人，他事後一直將那次“沒有如願的拜訪稱為萬幸”，因為他一直在設想如果普希金接待了自己會如何，是不是將會是自己最可怕的噩夢，對於自己的詩來說。
三、奧克薩娜
奧克薩娜，可以說是本劇劇情主線得以巧妙展開的那把鑰匙。
先是湊巧的讓從阿列克謝城堡出來的果戈裡在幻境中見到了自己。值得提到的是，導演在這裡直接埋下了兩個伏筆：一是帶出“30年前的縣城曾經發生過類似案件”，警察局長的沉默、不作為，更認為這些都是一些愚蠢的謠言，讓雅科夫覺得所有的案件可能存在某種聯繫，從而推動了劇情的進一步發展；二是隱喻阿列克謝、莉莎、奧克薩娜在此之前就存在著一種道不明的複雜關係，尤其是當你從已經死亡的“巴拉西卡母親”口中聽到“收下吧，這是你(黑暗騎士)新的新娘...”時，你就會意識到這一點。
奧克薩娜最先試探果戈裡的理由是“因為果戈裡能看見別人看不到的東西”,並用“幫忙報復自己的繼母就幫忙你找到黑暗騎士”為提議，來驗證果戈裡是不是自己要找的那個人，那個能幫助自己的人。
我們從這裡也可以猜測到，其實奧克薩娜真正要報復的不單單是所謂的繼母，還有她後面的大BOSS - 黑暗騎士。
就像因旅店老闆娘佳娜手臂的缺失驗證了果戈裡在幻境裡的真實，佳娜就是30年前殘害少女們的兇手。打鬥中佳娜被趕來的警察局長一槍爆頭，同時也在佳娜的住處找到了殺人短劍以及與案發現場同樣神秘的符號。接著黑暗騎士復活了佳娜，她向黑暗騎士吐露“一切都是果戈裡乾的，不知道為什麼他會知道一切，他有某種來自黑暗的神秘力量”等等，可是得到答案的黑暗騎士最後還是殺了佳娜。
當佳娜被殺，奧克薩娜驗證了果戈裡就是能幫助自己最終復仇的那個人時，她開始有意的引誘果戈裡，並將他引上“莉莎”與“黑暗騎士”存在某種關聯的方面。
就像在幻境中化身為莉莎的奧克薩娜提示果戈裡，“你們並沒有抓到兇手，黑暗騎士還在殺人，你再不醒來就燒沒了”。幻境中驚醒的果戈裡，見到了黑暗騎士與雅科夫正在烈火中打鬥時，而最終“同歸於盡”。
可是他們真的死了嗎？
沒有。但是更堅定了果戈裡找到兇手，真正殺人兇手的決心。
最後用“疑心生暗鬼的巴拉西卡之死亡”的插曲，開始漸漸深入到“何為幻境，又何為真實”的考究。在導演對人物神態大量高光特寫鏡頭描繪下，再加上緊張驚悚氛圍的強烈渲染，以及果戈裡真實與虛幻結合的鏡頭不斷移形換位下，讓人物衝突更為緊張、恐怖的氣氛更加集中和鮮明、劇情節奏也更有層次感和立體感。
尤其是當奧克薩娜最後告訴果戈裡“除了真實的世界之外，還有一個妖怪肆意妄為的黑暗世界。而果戈裡可以跨越這個世界的門檻，有一種無形的力量將他與這個妖魔鬼怪、黑暗的世界線鏈接”的所謂真相之時，我想你才會因“原來如此”而對導演層層疊加的無窮鋪墊佩服不已吧。
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