■1995年出品
每個人都會經常徘徊於內心爭鬥，堅持與放棄、理性與放縱、自由與抑制，而作為一位新生代的年輕導演，巖井俊二卻最為成功地把這些矛盾剖開展示在世人的面前。
——日本電影導演協會
也許在很多人看來，目前的巖井俊二從嚴格意義上說還不具備那種可以被稱為電影大師的真正實力，但對於那些一貫喜歡小資情調的都市年輕人而言，巖井俊二就是他們眼中最當之無愧的大師級人物，而且遠遠要比那些在世界電影史上真正佔有著一席之地的所謂大師們更讓他們覺得親近和令人歎服。
事實上，從開始拍攝MTV、廣告片和電視劇的那一天起，巖井俊二就一直被認為是最有潛力的一位導演，尤其是當他在1993年以電視短劇《煙花》獲得日本電影導演協會新人獎的時候，就更被評論界稱為是不可多得的奇才式導演。從此以後，巖井俊二開始以自己獨具特色的電影創作不斷地衝擊著日本影壇，無論是1995年的電視劇《愛的捆綁》，還是相繼產生轟動效應的《情書》、《夢旅人》、《燕尾蝶》、《四月物語》等影片，全都取得了相當不俗的票房成績和絕佳評價。
因為在其影片中總是不會缺少那種標誌性的唯美畫面與細膩浪漫的愛情描繪，所以巖井俊二又被稱為新生代的日本導演中唯一的一位“映像作家”。他的作品既不像黑澤明的電影那樣總是呈現出一種史詩性的歷史深度和哲學思辨性，也不像北野武的電影作品中總是流露出一種絕對的雄性和強烈的自我意識，而是始終如一地延續著一種用影像記錄青春的藝術風格和審美追求。當然，這也使他很輕易地就得到了日本乃至整個亞洲最廣泛的青年人的關注與支持，同時也令他的影迷隊伍如雨後春筍般地迅速發展壯大起來。在這些象徵著未來的年輕生命的眼中，巖井俊二儼然就是一位電影大師，最起碼在不遠的將來肯定會是如此。
至於這部巖井俊二的劇場電影處女作《情書》，則以其清新感人的故事和明快唯美的影像，先是在日本國內引起了空前的轟動，繼而又很快波及整個東南亞甚至是歐美地區。時至今日，它不但成為眾多亞洲影迷心中的最愛，更被無數影評人視為是日本新電影運動中最為重要的作品之一。
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