有時候龍生龍鳳生鳳這話吧，也並沒有非常靈驗，比如像雍正爺這樣高端大氣上檔次的審美，可是半點都沒遺傳到乾隆爺身上，父子倆同樣都是大清朝的皇帝，風格怎麼能差這麼多？
為什麼這麼說，先來看看乾隆爺給我們的大驚喜，首先這個驚喜的體積它就很大：就問你，我乾隆爺這審美傾向混不混搭，花不花哨，扎不扎心！
然後再來看一組對比：乾隆時期的粉彩百花圖葫蘆瓶vs雍正爸爸時期的檸檬黃直頸瓶。
黃地洋彩錦上添花暗八仙雙龍耳瓶vs青花淡描雙勾竹紋梅瓶
黃地軋道洋彩纏枝西番蓮塑五螭龍紋瓶vs白釉暗刻龍紋藍釉長頸瓶
不用懷疑，左邊的全是乾隆爺時期的傑作，那叫一個花裡胡哨、萬紫千紅，特別是那個葫蘆瓶，真是恨不得把所有色都往上懟；而反觀他爹雍正，兩個字，簡單！四個字，簡單素雅！但是美啊！沒有誇張的形式、複雜的花紋圖案，無一例外的淡雅雋永、高端大氣，一種“少即是多”的極簡主義風格撲面而來。
你以為這就是乾隆爺的巔峰了嗎？並不，接著看：像這樣辣眼睛的瓷器，出現在各大博物館的清朝瓷器展廳裡真的好嗎？
然而這些花裡胡哨的瓷器並不是他最大的愛好，乾隆爺生平最大愛好，非四處題字蓋章莫屬了。例如這樣，好端端的文物就這麼被糟蹋了。
再比如這樣，沒什麼好說的，那就標個“甲乙丙丁”的序號吧！
除了在瓷器上提點字、刻點詩啥的，乾隆爺還有個外號叫“愛新覺羅·牛皮癬”，因為據《乾隆寶藪》記，他有印章1000多方，常用的就有500多個，蓋在每一幅他喜歡的字畫上，有時候蓋章還不夠，還要題字。留白是什麼？滿滿當當的才好看。
比如經過了乾隆爺手的王羲之《快雪晴時貼》、再比如王獻之的《中秋帖》
最慘的莫過於王羲之的《蘭亭集序》，別人題字都注意不破壞原字畫，乾隆爺從來不在乎這種細節。寫得好，合朕心意，那就賞個“神”字吧。
名家過手題字的字畫大都身價會有所上漲，而過了乾隆爺手的字畫真的不是一個慘字可說。唯一一幅倖免於難的是《富春山居圖》，你以為是乾隆爺意識到了自己在搞破壞嗎？並不！只是他把真品看做了贗品，於是贗品為真《富春山居圖》擋了一劫。
逃過一劫的真品
接下來這幅圖應該是雍正爸爸對兒子審美的心聲了。
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