再次被聘為中國書協顧問的著名書法家劉藝先生，在擔任中國書法家協會副主席、創作評審委員會主任期間，堅持著正確的書法導向，維護了書法評審的尊嚴。其書藝、人品和學識均得到書界同仁的肯定。即使在他退下來以後，也身體力行地參與書界活動，鼓勵後學，提攜新人；另一方面筆耕不輟，勤奮有加，在書法創作和理論研究領域均取得了新成就。他的人品和藝德，深受大家的敬重與好評。本刊記者近日採訪了劉藝先生，順著記者的話題，他講述了對書法的理解和為人、治學、從藝的態度。
北京書法很重要的一個特點是注重傳統
記者：劉老，您好，您是書壇的老前輩，多年來您一直默默地對北京書法事業給予了熱情的關注和支持。新的一年剛剛開始，請問您對北京書協的工作有何寄語和希望？
劉藝：北京書法家協會是1983年成立的，當時叫中國書法家協會北京分會，我參加了那次成立大會。至今有二十多年了，共換了四屆，啟功、張旭、宣祥鎏、林岫同志分別擔任主席。北京書協的領導包括工作人員和書法界的其他同仁關係都很好，我和北京書協四屆領導還有副主席、各位理事和工作人員都很熟，所以我參加北京書協的活動也很多。我覺得北京書協從成立到現在，由於領導的重視，還有書協各位同仁的共同努力，工作很有特色、很有成就。我認為北京市的書法很重要的一個特點是傳統性很強，這與幾位老同志的影響很有關係。對北京書法影響很大的有趙樸老、啟功先生等，他們的書法很正統地傳承王羲之這個主流，所以北京書壇很重視傳統，很重視功力。不過近年來也有一些年輕的作者開始重視創新，這在一些展覽中看得出來。但是我對北京書協一貫的印象還是比較傳統。
當然，各地的書風各有所長，像河南比較粗獷一點，江蘇的書法很注重靈氣，北京的書法基本功很紮實，這與老書法家的言傳身教是分不開的。總之，書風各有所長，所以省市之間的互相交流很重要。北京是個得風氣之先的地方，各地的書家都希望到北京來辦展覽，這也是一個交流的機會。交流不是簡單的辦一個展覽，要真正起到互相借鑑、取長補短的作用，這樣，書法的藝術水準才會得到提高。
要入書協，你必須真正腳踏實地的去下功夫
記者：中國書法家協會成立至今已整整二十五個年頭了，至今舉辦過的各種展覽、大賽、筆會不下千次，各種書法出版物多如牛毛，加上現代傳媒業的迅速發展，書法行業無奈處在這樣一種躁動的氛圍之中，隨之泡沫書法家也在不斷的出現，請問劉老對此有何看法？
劉藝：我認為什麼事情都不可能十全十美，好事不是都好，不好的事不見得都不好。比如展覽是必不可少的，是書協工作的重要組成部分。現在的展覽與市場經濟結合起來了，展覽確實是一個創收的項目，最少能收穫一大批作品，所以展覽和比賽確實很多。我覺得這種現象也有好的一面，它確實繁榮了書法藝術，這是不可否認的。有了這些活動，又有出版物、書法網絡等信息交流，相互溝通傳播，這是好的一面。另外是無奈的一面，確實給書壇帶來一些浮躁，你要“登龍門”，你就必須通過入選展覽、出版書籍等等，你才能夠提高身價，作為入會的條件。對於一個年輕的書法家來說，很重要的奮鬥目標就是要能夠參加重要的展覽，這樣就不免會出現問題。你如果以參加展覽為動力，那你可能會耐不住寂寞，就不會按部就班地從根底上去下功夫，那很可能就會想一些事半功倍的做法，或者說找一些竅門。現在的展覽比我當評委主任時更多樣化了，我看得出來，有些人為了入展，方法不是很對頭。最普遍的一個現象就是模仿，哪一個作品成功了，哪一種樣式受歡迎，其他人就跟著來。對這一點，我當評委主任時就特別注意，不能讓它形成一種風氣。這種形式吃香了，那麼大家就接踵而至，一窩蜂都上來了，這就是一種導向作用，其實導的結果是自找麻煩。如90年代仿古作舊的東西很多，就是“全國第六屆中青展”所謂的廣西現象，獲獎的書法作品都是製作出來的。用周俊傑的話說，廣西現象在第六屆中青展大獲全勝，但是第六屆全國展就全軍覆沒。
還有一個例子就是“評委好色”。你用白紙寫黑字，評委不怎麼愛看，你用有顏色的紙、灑金的紙、大紅大綠的紙，就比較容易入選。這本身就有一種取巧的成分，功力不足，就用顏色來補。當然，色紙用得合適也有不錯的效果。所以展覽雖然對於年輕的作者很重要，但是你必須真正腳踏實地的去下功夫。學問、人品、書品各方面都要具備。
記者：有一種現象說，現在的年輕人寫了一兩年字就自稱書法家，已當了書法家的就自詡為名家，當然這是一種進取心。請問劉老，您認為當好一個真正的書法家應該具備哪些素質？
劉藝：進取心、理想無可厚非，現在的年輕人思想比較活躍了，他有一種理想、甚至幻想，這都是合乎人性的。但是從理想到現實，需要一個過程，這個過程非常重要。你的理想如果是當書法家，但是都找捷徑去了，處於一種浮躁的心態，想急於求成，我認為這就走彎路了。因為書法包含的東西太廣了，它不是一個簡單的技法、筆法，它是學問。學問和中國漢字文化緊密聯繫在一起了，字都識不了幾個，書法水平很難提高。我常跟人講，有一種稱呼叫“素人”，表現在什麼地方呢？大字也不識幾個，就是嗓子好，沒經過訓練唱出的歌非常好聽。還有就是沒有經過訓練就能夠畫畫，大字不識也可以畫得蠻有味道，也叫素人。但書法不可能有素人，大字不識你能寫好字嗎？書法和文化分不開的，和漢字分不開，和文學分不開，和學問修養分不開，甚至和人品分不開。當我們評價一個人的時候，書品、人品都是並列的，甚至人品在先。所以說寫一兩年字就能當書法家，是不可能的事。如果真正要當好一個書法家，學問、人品、書品都要具備。當然，最根本的還是要繼承，沒有繼承就是無源之水、無本之木。藝術來源於生活而高於生活。生活是藝術的源泉，傳統是書法的源頭。
在記者即將結束本次採訪時，今年七十五歲的劉老拿出特地為本刊書寫的新春寄語，只見遒勁、古樸的幾行章草字跡躍然紙上：“一元復始，萬象更新，春天來也；尊古出新，筆耕不輟，吾儕勉之”。簡潔的話語既飽含著劉老對北京書協的關心和厚望，也蘊涵著他那揮之不去的書法情結和藝術觀點，並藉此與廣大書法家和書法工作者共勉。
轉自孟雲飛主編《藝海無涯》（原載2006年2月10日《中國書法學報》）
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