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從80年代以來，相聲就開始走下坡路了，快到九零年代的時候，以趙本山為首的小品就開始蓋過了相聲，曲藝，這些藝術。 讓姜昆這些相聲演員，都開始漸漸淡出人們的視線。唯一能衝在相聲前沿的，也就是馮鞏和牛群這些人了。但是很少的笑聲。作品也還是沒有引起大家的關注。知道德雲社的出現，郭德綱的出現。才使得相聲，開始重新振作起來，郭德綱和于謙的相聲也被大家所接受。他們幽默的語言紮實的相聲功底，讓相聲這個藝術打了一個翻身仗。在他的帶動下，笑聲才逐漸的壓倒了小品。現在的相聲在郭德綱的引領下。出現了岳雲鵬等一些新人，有了大批量的粉絲是孝順，深受大家喜歡。
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至於什麼叫成就，請自行查字典或者自行百度！
至於說到老郭有什麼成就！個人認為老郭最大的成就：
一、讓所有人重新認識相聲；
二、讓傳統相聲魅力重新綻放；
三、讓相聲市場重新繁榮；
四、讓傳統相聲走出國門，走出世界；
為何這麼說，理由有這麼幾點：
第一，（老郭讓新時代的人重新見證了相聲的魅力）從文革結束後，相聲已經落寞，很多的相聲演員開始尋求小品與相聲的結合，所以早期的春晚裡，大家看到的相聲小品：馮鞏牛群馬季姜昆，都是西裝革履，然後說新唱新，大唱新時代新社會新場景，幾乎沒有再出現什麼大活一類的，小編彙總了一下從1983年到2010年所有的相聲，使大活的（狹義基本功）就幾處，而且很短，幾乎人人都忘記了什麼相聲，印象最深的都是以趙本山為主的小品，佔了春晚語言藝術的半壁江山。而自2005年北京相聲大會紀念窮不怕第一次爆滿，然後22次返場後，大家猜意識到原來傳統相聲的語言魅力竟如此之大，而當年的姜昆之流只有在重大節日，文藝下鄉等才能有一些泛泛的作品出來。
第二，（老郭讓相聲重返劇場）以前相聲的主流表演就是2個：一個茶館一個叫街攤位，而茶館是相聲誕生後最好的展現地，而老郭恰恰讓相聲重返劇場，迴歸本源，再此之前相聲最多算是某某文藝晚會或者春晚的點綴。
第三，（老郭的德雲社帶動了整體相聲的復甦）大家可以聽聽魯豫有約關於于謙和孫悅的採訪，現在來看于謙和孫悅都是全國著名的相聲演員，捧人最前沿的人物，但是當年他們都沒有去做相聲，于謙拍電影，做導演，接戲和廣告，孫悅更慘去喂大象。為什麼不去說相聲，按照于謙的話來說，真正的是傷心了，覺得相聲行業完了，而老郭的德雲社出現，硬生生的將中國傳統相聲藝術拉回到人們的視線，重新認識相聲，感受相聲的魅力！隨時而來的就是眾多的相聲團隊的出現，這裡插句話：苗阜的乾爹鄭小山讓苗阜把鄭文喜孤本《張雙喜捉妖》贈與郭德綱，是希望青曲社和德雲社共同進步，苗阜王聲也藉著北京文苑以《滿腹經綸》登上春晚，但是春晚後的苗阜似乎忘記了當初鄭小山的期望，跟郭德綱懟的正歡，老苗也不想想，要不是2005年德雲社開了好頭，你2007年敢開青曲社嗎？
第四，（老郭的德雲社現在是相聲行業的標杆）這個算是老郭最大的成就了吧，那麼多相聲藝人，能出國演出滿坑滿谷的也就是老郭了，將中國傳統相聲推上全球。德雲社下很多相聲演員都能拿出來獨當一面。
