安鵬俊的早期繪畫內容充滿了對童年的追憶，帶有強烈的時代感與地域特質。老式戰鬥機和公園這樣的場景是一代人的記憶，在記憶間不覺的構建起了這個時代人的世界觀。其中有英雄的夢，還有夢的破滅，更多的是存在與破滅的拉扯，甚至一切如夢驚醒的那種失落。
布面油畫作品《青年公園》系列
布面油畫作品《青年公園》系列
布面油畫作品《青年公園》系列
布面油畫作品《青年公園》系列
這種困境同樣延續到安鵬俊後來的紙上的作品，只是作品風格趨於多變，內容上不僅僅停留於敘事結構上，油和墨的組合和水墨不同，畫面更加難以調和，從頭到尾充滿了誇張的剋制。到這裡他的世界好像一直處於混亂的樣子，沒有章法，沒有系統，一副活不明白的樣子。
紙上油彩作品《人造童年》系列
紙上油彩作品《人造童年》系列
紙上油彩作品《一個夜晚》
紙上油彩作品《有一刻走神了》
之後，他開始嘗試用攝影來講話，這一次他運用攝影這樣直接的方式訴說自我的困惑。反而他的語言開始成熟了，從奇怪的夢中出來，直面現實。在他的攝影作品中，寧靜是一個主題，可是這份寧靜卻不是自我內心的寧靜，是時間的寧靜，照片瞬間的記錄彷彿在告訴我們這都是作者本人無數經歷的過程。
攝影作品《安東尼奧安忙碌的一天》
攝影作品《密友系列-01》
攝影作品《密友系列-02》
無數次的經過某處，某處靜默無語，就那麼一成不變的在其原來的位置，保持原來的狀態，而經過的人都開始面對這份繁複與嚴酷的現實，每次經過都是不同的心境，景卻沒變，這是作者對於自身安全感的寄託。其實不變對於一個人來說是巨大的安慰，從作品中能夠感受到作者這一絲悲觀主義的情節，而在他看來直面這無數次的經過才是真正的積極的生活。
攝影作品《社會主義價值觀系列-半信半疑》
攝影作品《社會主義價值觀系列-頂層優勢》
攝影作品《社會主義價值觀系列-離家出走》
時代快速的變化帶來各種新鮮的體驗，帶走的卻是人們的習慣，這份習慣就是自身的安全棲所。我們在焦慮中不斷的適應這個世界的變化，這份積極有著不可言說的重量，其實從開始到結束的過程都是我們不願再重新來過的。
攝影作品《石原先生說不錯》
攝影作品《桃花源》
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