地產財富會
結構是光的給予者，
建築是為了表達對光的熱愛。
和光塵樾的光影交錯間，
一切，回到了最原始的起點。
2018-01-26
薩克生物研究學院廣場上，面朝大海與天空的方向，窄長的水渠盡頭，是日落的光芒。
古老神秘的東方世界，一束光打開塵封的和光塵樾，在序列和空間的塑造中，城市乍然生光。
偉大的建築大師路易斯·康可能怎麼也沒想到，他在薩克生物研究學院廣場上對光影的追逐會在有朝一日變成他喜歡的模樣，走到大洋彼岸中國居者的屋簷之下。
“
那些被浮躁吃掉的光
時間會讓它吐出來
63年前，太平洋加尼福尼亞海岸線上，路易斯·康利用充足的自然光和天然的地理優勢創造了一個極具代表性的光影建築——薩克生物研究學院廣場。
在人們眼中，路易斯·康是光與結構的詩人。這位詩人在畢生的行吟中，展開了對光影美學的瘋狂追逐，造就了薩克生物研究學院廣場、埃克塞特學院圖書館、金貝爾美術館、耶魯大學英國藝術中心等眾多不朽傑作。
路易斯·康曾用這樣一句話，道出了自然光中隱匿的所有奧妙。
“自然光給予空間特徵，給予建築生命，因為建築是由光的環境照射而產生生命。除非給予他（建築）生命（光），否則沒有一個空間是真實的。”
然而，遺憾的是這種光的哲學並沒有在國內房地產市場、建築領域得到應有的重視和運用，很多地產人很難把目光聚焦到產品文化和內涵上來。
其實，出現這樣的現象很容易理解。過去的數十年是中國房地產野蠻生長的時代，過分停留在指標業績層面、單一侷限於產品功能屬性是浮躁市場情緒下的總體特徵。忙，成了美最大的敵人。
尤其是2017年，在限購限貸限售限價等嚴格的政策調控下，這種情況更為尤甚，房地產行業成了“出新”的“難產兒”。與此同時，消費升級大潮席捲而來，豪宅產品越來越難做已是不爭的事實。
“夜色之濃，莫過於黎明前的黑暗”。面對城市的黯然無光，保利慢下腳步開始思考。在時間的沉澱和積累中，用一個名為和光塵樾的項目展示了其“城市有光、無心浮躁”的出世決心。
以光為筆，時間為墨，大地為紙，在筆鋒的或濃或淡處，人們特別能感受到和光塵樾所流露出的自然氣息。沒有絲毫的鋒芒畢露，倒是有恰如其分的含斂和收放自如的淡定。
“
光的容器裡
任憑自然情緒猛烈釋放
關於和光塵樾，這個作品就像是石頭和光的故事，通過序列和空間的塑造，傳遞出人們對世界和自然的看法。
“結構是光的給予者”，路易斯·康曾認為，選擇一種結構，與選擇光線是同義的，要給空間以好的影響，讓光線成為建築秩序的一部分。在金貝爾美術館中，很好的踐行了這一點。並且當結構和光線發生關係時，光才會顯得充滿力量感。
和光塵樾在空間打造上便是遵循著這樣一個重要邏輯，形式上以光為核心，空間上以“街-巷-廣場”為聯結紐帶。這在賦予光充分表現力的同時，也強調了在空間層次上的私密性和領域性。
在營造建築外圍空間時，為了加大光與自然駐留的空間，和光塵樾每一合院都做了2到3個院子——前院、南北雙院。
根據日照原理，庭院佈局，為建築增加了採光和呼吸的空間。一層的客廳和餐廳，都擁有了雙庭院，二樓和三樓的空間，也在採光之外，擁有了雙庭院景觀。
別墅面積擺在那，哪怕面寬做得再大，進深縮得再小，都存在一個相對集中式的空間。這個中心空間無法直接依靠側窗採光，或即使獲得側窗採光也無法滿足空間內自然光的需求量。
於是，在內部集中式空間的處理上，和光塵樾理性對待每一束自然光，創造性地插入了一個21平見方17米高的中庭採光天井。從地下二層直通地上三層，兼具美觀和實用性，是垂直貫穿整個居所的採光中心。
由於這個光源樞紐的存在，整個室內空間變得通透、動感起來。變幻莫測的天氣能給整個室內空間帶來多種多樣的顏色，營造忽明忽暗的光線。整體空間就像是一個化合物，所有的光平衡或不平衡的出現在這個刻意“留白”的空間裡，
每次就像是一個小魔術。它們不但渲染著房中的每一面牆、每一件物品，也讓人們的日常生活超越了墨守成規的循環往復。
也許，環抱的庭院裡，人們會在不經意間看到老北京人內心固有的合院情結；方正的天井下，抬頭仰望你會發現那是中國傳統建築一脈相承的起點。
和光塵樾還利用“L”型建築摒棄了合院規制的方正格局，呈現出一個
面寬大於進深的建築版式。並做到每一個客廳、餐廳、主臥、次臥、兒童房……都至少有兩面採光，甚至包括廚房、洗手間、地下室，都能保證自然採光。
其中在地下空間的運用上，和光塵樾再一次讓空間釋放出了巨大潛能。整個別墅的地下空間被定義為了一個極致的當代生活方式共享空間。在空間尺度上，大膽地將空間完全打開，取消了空間中的分區及隔斷，使其成為一個全開放的空間。
同時，在地下空間內還設置了一個高7米寬9米的特大型屏幕，整體的特大空間尺度，營造出一種恢弘壯闊的氣勢感，很容易給訪客帶來視覺上的衝擊和空間情緒上的高點，為多樣化社交的開展提供了充足空間和精緻氛圍。
此外，大到景觀園林的意境營造，小到室內圖案、飾品、用料等等，因為具有對空間強大把握能力和對光的極致追求，和光塵樾看似很容易就做到了與光的直接對話。
建築自此成為光的容器，所有的東西都流露出自然的情緒。
這些情緒猛烈地釋放最後聚合，使得和光塵樾內核散發著中國文化和光同塵的精神，傳達著含斂光耀、不露鋒芒的人生境界；外相表現出西方的人本主義和自由解放，代表著生命力、流動以及開放的居住理想。
“
以光的名義
打開創新營銷思潮
建築哲學，光必定是永恆的話題。
理性與浪漫的交織、均質空間的詮釋、地方主義的表達、哲學層面的思考，自然的抽象與傳統建築的啟迪。所有對光的包容，本質上都是對美的追求。
然而，美並非是永恆的，它會在漫長的時間裡，一點點腐蝕直至死亡。
那麼，和光塵樾能否以光的名義接受時間的洗禮呢？
在這個問題上，筆者寫這篇文章之前的內心想法可能會給大家一些啟迪。其實，當保利邀約財富會撰寫這篇和光塵樾項目文章時，筆者遲遲不敢動筆。
一是基於見所未見、聞所未聞的陌生感。
因為在整個國內市場上，能夠把光作為產品核心要素的豪宅項目，可以說是“前無古人”。這就意味著這是一種新的事物、新的現象。
所以從這個層面來說這種創新的主題、自然化的東西往往因為不理解而很難用文字表達出來。
二是基於對創意本身的敬畏感。
最早接觸到和光塵樾，是源於“一個與光有關的項目”這句廣告詞，它很鮮明的特徵是帶有符號印記，既抽象又神秘。而關於“光”的定義，也一定是自然的、純粹的。
因此，上升一個層次說，這種基於創意本身的敬畏感其實更多是源於人本性中對自然與生俱來的敬畏感。
這個時候，似乎更能理解保利地產北京公司副總經理朱凱的一席話。
他說：“房地產為什麼創意人發揮的空間小，就是因為我們理解的它之前只是一個空間，鋼筋水泥。做決策的時候感性的部分沒有彰顯出來，現在越來越發展過來，房子也是需要有審美的，房子也是要感性的，沒有人的選擇是理性的，本身的底層都是感性的。”
還有句很時髦的話叫做“好看的皮囊很多，有趣的靈魂很少”，現在只覺得，倘若路易斯·康還活著，和光塵樾這樣的項目他也許會分外欣賞。
那些曲折幽深的通徑裡，所有的結果都指到了“光”的身上。
其實 ，這個世界有兩種開發商，光賣房子和“光”賣房子。而和光塵樾一定是後者。
閱讀更多 地產財富會 的文章
