谁要是看过梅先生的戏，他一定会留下深刻的印象，谁要是和梅先生有过一些交往，也常常会使人感到难忘。
七年前，我由于参加戏曲片《梅兰芳舞台艺术》的摄制工作，曾有机会和梅先生在一起工作了将近两年。梅先生不仅在艺术上有高超的造诣，即使在日常生活里，他的言行举止，也使我们青年人受到教益和启发。
岑范与梅兰芳
认真耐心
那时，梅先生已是六十开外的老人了，但是，他到摄影棚经常比别人早，勒着头，戴着好几斤重的凤冠，在强烈的灯光下一遍又一遍地表演。一个身段、一句唱腔，从不马虎苟且。
大家知道， 《霸王别姬》中虞姬舞剑的身段是比较复杂的，在拍摄过程中，由于动作的幅度大，一会儿东，一会儿西，不得不要求梅先生一演再演。旁边的人看了，都深怕梅先生过分劳累，但梅先生却认真地说：“累一点不要紧，多试几遍也算不了什么，第一得把片子拍好。”他还经常向人说：“党和人民这样关心和重视这部影片的摄制工作，使我感动万分。我一定要和大家一起努力把这部影片拍好，使它能更好地为广大的工农兵服务。”
梅兰芳演出《霸王别姬》
尊师敬老
梅先生对待老前辈的态度是十分诚恳十分尊敬的。记得有一次，为了拍摄梅先生的艺术生活，他和齐白石、汪蔼士、陈半丁等老画家（他们都曾经教过梅先生作画）在颐和园里拍了一场戏。梅先生无论在拍戏过程中，处处象对待师长一样对待这几位老画家。在拍《贵妃醉酒》时，肖长华老先生也参加了演出，梅先生常常搀扶着肖老先生走路，生怕场地上电线太多，使老人绊跌。
肖长华扮演的是高力士，当他向杨贵妃进酒的时候，有一个很美的两人互相搭配的身段，当贵妃念着“如此，呈上来”时，她把扇子打开，水袖一翻，慢慢站起来，把桌子往前一推，一边往前一探身，这时高力士得坐在地上，一只腿向前伸直，这一动作是相当费劲的，特别是对于肖老先生这样一位年近八十的人，当时，梅先生总是以尊敬的口吻不断问肖老先生：“这样好不好？您累不累？”“不合适的话，我们再另外改一个样。”
一丝不苟
暮春季节，在北京说来，天气还是相当冷的，有一天，梅先生在下午已拍了好几小时的电影，看得出，他已十分疲倦了。但是，吃罢了晚饭，稍事休息后，他又如约给石景山钢铁厂的工人作露天的慰问演出，那晚，演的也是《贵妃醉酒》。
这出戏从头到尾都是梅先生的戏，而且有许多身段、动作很费力气，例如“卧鱼、衔杯”等等。当日，有人就好意地向梅先生建议。 “您下午已拍了好几小时的电影，够累了，晚上的演出有些费劲的身段动作，适当地掌握一下，可以免的就免了吧！”但梅先生一听，却大不以为然，他说： “今晚有好几千工人同志来看戏，他们是难得看到我的戏的，我为他们演出，一定要特别演得好。”果然，那天晚上，梅先生集中精力，演得一丝不苟，满足了台下几千钢铁工人的艺术享受。
梅兰芳之《贵妃醉酒》
虚怀若谷
虚心讨教，不断革新，从事创造性的艺术劳动，在梅先生说来，是十分突出的。他在表演过程中，总是很谦逊地听取别人的意见。在《霸王别姬》中，有一句唱词本来是这样的“……自古常言不欺我，富贵穷通一刹那”，拍摄时，有人指出，这唱词的内容仅仅说到楚霸王追求富贵荣华，口气太小，还不足以表示出楚霸王当时打天下的雄心抱负。梅先生一听，觉得很有道理，后来就把这段唱词改成为：“……自古常言不欺我，成败兴亡一·刹那……"梅先生很欢迎别人跟他提意见，而且不管是谁提的，他都要仔细地考虑一下。梅先生曾经告诉过我们，他幼年时候并不聪明，甚至有位教戏的老师嫌他太笨，说他没出息不肯教他，后来完全靠他自己发愤用功，长期苦练苦干，再加上许多师友的不断指点和帮助自己不断地改进，最后才能在表演上获得些成就。事实也确是如此。即使到了晚年，他仍然虚心地听取大家的意见，继续不断地改进。他永远不知满足，因为，艺术是永无止境的。
（《解放日报》1961年11月20日）
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