茗人5
謝謝邀請，我曾經做過類似抗日神劇問題的回答。
抗日神劇為什麼拍起來沒完？首先要涉及到一個成本問題。
成本問題的第一項就是宣傳成本。試想，面對一個被大眾熟知，被導演玩爛的梗，和一個從未有人涉足，但是可能一鳴驚人的梗。製作者會選擇哪一個？多半會選擇前者，因為即使被玩爛，但最起碼這個受眾已經是現成的，如同腦白金一樣，提起腦白金，那兩個卡通老人的形象就呼之欲出。有了這樣的所謂群眾基礎，創作者自然就事半功倍，自然也就前赴後繼。加上抗戰在全國人民心目中的巨大創傷，不用提示，我們也能自覺的想到這些神劇。
第二項是風險成本，承上段，如果貿然嘗試新的領域那麼失敗的風險也是極大的，而抗日神劇基本都是小成本製作（橫店影視基地一條龍），如果失敗，對於這些小導演而言勢必資金鍊斷裂，難以翻身。試想連《大明王朝1566》這樣的良心劇都折戟沉沙了，這些缺乏誠意的小成本影視劇更不能相提並論了；風險成本還包括過審成本，毫無意義，抗日神劇的過審是容易的，比刑偵等容易太多。這一點連《亮劍》主角何政軍（趙剛）都非常無奈。所以，權衡之下，抗日神劇層出不窮！
第三項就是播放成本，如今互聯網發展神速，吸引了大部分的年輕人，一些傳統的媒介生存環境日益惡劣，尤其是電視臺中的地方電視臺，這樣的情況下，地方臺除了瘋狂山寨真人秀節目博眼球，鋪天蓋地播放假藥坑人外，就是引進小成本的抗日神劇濫竽充數，做收視率的垂死掙扎，事實證明這個策略很有效果，有這樣的需求，抗日神劇層出不窮。
下一問，什麼人在看抗日神劇？
根據個人的親身體會，身邊基本都是一個父母輩分的中老年人在看。為啥呢？
年輕人更痴迷於網絡，對電視的依賴相對較小，而中老年人不同，尤其是農村的中老年人，他們對網絡的接受的程度相對較慢，所以不可能在網絡上追劇，因此電視劇仍然是他們娛樂的一個重要選擇。在數字電視未能全面普及的條件下，農村“鍋蓋”收到的基本還是各衛視的節目，也就是抗日神劇。老實說，他們對神劇也不感冒，尤其是經歷過戰爭的老年人，對這些神劇深惡痛絕，但面對這不多的選項，他們也沒有辦法，只能接受，好歹聽個聲，不孤獨寂寞了不是？
趙裔史臣
現在的抗戰神劇已經升級了，不像原來那樣，原來最經典的臺詞就是:你的通通的死啦死啦的，你的死啦死啦的，你的什麼的幹活，你的良心大大的壞，你的良民大大的，現在的神劇好點的日本鬼子說日語夾雜一些中國話，差點的清一色的中國話，日本話話也就那麼幾句八嘎，八格牙路，喲西喲西，莫西莫西，日本的精良部隊愣是被神劇說成是白痴愚蠢和弱智的一群傻子，被國軍和八路追著玩
快樂生活237733071
謝邀時候，可看的電視劇很少。關於抗戰的題材更多的是從電影中看到。那是有部打仗的電視劇能像打了雞血般興奮的看下去。如今面對滿屏幕的抗戰劇，我興趣索然，甚至一會就得強迫自己換臺。究其原因大概有幾下幾點吧。

這車可好？
一、抗日劇偶像化。現在許多的抗日劇其實是披著戰爭外衣的言情劇。裡面的男女豬腳，打仗不是第一要務，談個戀愛，耍個帥才是他們的重要情節。而且為了更狗血，三角四角戀愛編劇更是大寫特寫。
二、抗日豬腳玄幻化。小時候看老電影，雖然情節也有些誇大，但豬腳至少還算是人類範疇，那時更多展示在嚴酷鬥爭下的智慧和無畏。現在則不然，豬腳不是以一敵百的武林高手，就是槍槍致命的絕命遊俠。如果不能在鬼子群裡殺個七進七出都不好意思說自己是在拍抗日劇。

碾壓他們
三、戰場兒戲化。當下流行的抗日劇中，在戰場上拼命的有女人，有和尚，有兒童，有土匪，他們總是能料敵制勝。我就不明白了，為什麼鬼子在把中國的青壯軍人打敗之後，總會敗給這一群婦孺呢？

我咋看不出來
四、鬼子弱智化。這個是現在許多人吐槽的重點。一個人的能力主要看對手，如果我們一直在和一群弱智作戰，而且還被這群弱智打了14年，這到底是在侮辱敵人還是在侮辱先烈？

帥不？
五、戰爭輕鬆化。在抗日神劇中，戰爭是輕鬆瀟灑的。似乎人人都可以成為戰爭的主角。可我們越來越理智，知道戰爭是最殘酷的。神劇的這種表現方式只能洗腦某些人成為戰爭的犧牲品。
一般都是老一輩人看的比較多，
Mr小春子
謝謝邀請。所謂的抗日神劇已經脫離了歷史的真實情況，加入了很多超乎想象的內容和情節，以此奪人眼球，引起轟動，拍的人應該也知道自己拍的是什麼玩意，他們要的就是譁眾取寵，轟動效應，引起大家的注意，他也就達到目的了，其實這時候他已經掙到錢了，只是多少問題，因為抗日神劇成本不高，難度不大，費力不多，所以賺的這些錢也夠他的了。說到有人看，說實在的，有些人是看看所謂的抗日神劇到底是什麼模樣，還有一部分人是衝著某些演員去的，至於內容，好像不怎麼留意，其實，說到底看的人還是不多，哪有那麼多腦殘粉，所以，為了尊重歷史，尊重觀眾，尊重自己，多想想自己該如何拍抗日劇。
娛樂方寸間
小編，我來告訴你什麼人在看吧，他們都是些真正愛國的人，他們都是些真正恨日本的人！而不是打著自己是中國人的旗號，在那裡指指點點的人。大家都知道，影視作品大多都是虛構的，為什麼會把抗日劇拍神了！是因為他（她）們，非常的恨小日本，可以說是恨到骨子裡去了。這是一些所謂的愛國人士所無法理解的！
大男青年
抗日不反對，真實的英雄多的是，但這幫張導、馮導的徒子徒孫，不學無術，盡領著那幫演小品的潘長江，說相聲的馮鞏之流，盡搞一些底級趣味所謂傑作，用來愚昧我們老百姓，這幫臭味相同傢伙，拿著納稅人的錢，利用社會資源，盡為孤朋狗友包裝，捧場，其實一文不值，他們走不遠了！。
周鳳其秋雨
如果編得離譜，我不會看，但我也不會義憤填膺的，畢竟觀眾形形色色，我不喜歡看，總有人看。我見許多人對抗日神劇歇斯底里義憤填膺，有這必要嗎？難道非要看日本鬼子威風你才高興。誰會把電視劇當真實，報著娛樂的心態，看日本鬼子被打也未嘗不可吧。
陽光空靈
我認為有兩種人是主要群體。一，退休老人，他們其實並沒有在看，就是在做家務和休息的時候添加個背景音。只要三觀基本正確就能繼續看下去，手裡一直沒閒著，也就沒時間分析這個神劇的道具，演技。二，無知者，我單位有一個小保安就是典型（我沒有貶低誰的意思，但是他的歷史知識基本上為零）。因為住在單位，有富裕時間，就不停的追各種國產劇。文化差異決定了他們不會去追美英劇。在沒有歷史常識和審美水平的他們看來，什麼國產劇都一樣！甚至爛的更好，讓他們看《潛伏》並且分析人物衝突實在是困難。還是看手撕鬼子和褲襠藏雷更符合其審美標準。歷史知識為零不是誇大，他曾經問我：八路軍和國軍的區別是什麼？
東吳船主
應該是老年人居多吧，我姥爺也看，但是不過是老年人晚上沒啥意思，看到那些“神奇”的片段姥爺都笑笑而已。歸根結底只不過是一個消遣的手段。抗日神劇太離譜了，乾脆別叫抗戰叫“抗日武俠劇算了”。
中華遠東外蒙領主
流盲。是不是看了神話劇就認為這個世界一定有鬼怪？戲劇影視及其它文藝作品都是一種娛樂消遣的東西，我們犯不著人云亦云跟著起鬨。總的看來“抗日神劇”，要比那些鮮肉，緋聞女演演的電視劇好多了。
