李剛田，號司工，室名寬齋，石魚齋，進京後為玉泉精舍。男，漢族，1946年3月生，河南洛陽人。幼承家訓醉心書法、篆刻，擅多種書體，以隸、行見長。所作縱橫舒展，意態俊邁。作品入選歷屆全國書法篆刻展覽、歷屆全國中青年書法以及國際性交流展。獲全國篆刻徵稿評比優秀獎、中原書法大展一等獎、河南書法龍門獎金獎、中國書協中國書法藝術榮譽獎等。
李剛田給人的感覺就是一個老農------老農的樸實,老農的厚道,老農的甘於寂寞.......
所有這些老農的品質,加上他內心的聰穎和超強的藝術領悟力,足以使他成就為當代印壇大家,並有可能向大師邁進!我一直想,如果李剛田在北京或者上海,如果李剛田在央美或者國美,現在的印壇是一種什麼狀況?
這個假設很有趣。河南造就了李剛田的初期知名度,同時河南明顯的地域限制又阻礙了李先生進一步被承認的速度,如果上面的如果成立,現在的印壇人物榜至少得重新洗牌。
他應該排在王鏞和韓天衡之前,而不是現在的之後(當然這個問題是見仁見智的,畢竟韓先生在各方面的積累是很深厚的,他在印壇的影響也非常之大)。
李先生不善經營,他不如石開狡詰,任爾窗外東西南北風,他只知道埋頭耕耘,如果李先生有石開經營水平的一半,石開的很多市場份額可能都要被李先生搶走。
李先生的印表面樸實無華,卻自有一種貴族氣息,李先生的印與他的人一樣,不事張揚,卻有很深的底蘊和超強的可讀性。他的印是雅俗共賞的,所以他的印有廣大的基礎,所以他的作品市場情況應該是非常好的,不管是陽春白雪還是下里巴人,他都可以一網打盡,做到這一點,實在太難!!
李先生的風格應該是承襲黃牧甫一路,但他把黃氏風格向前發展了一步,他在繼承了黃前輩乾淨整潔印風的同時,加進了剛猛。-他的這種推進是不易被人察覺的,往往也容易被人忽視,他的這種看起來微小的推動沒有深厚的功力和超人的智慧是難以實現的,觀李先生的作品(篆刻)如飲陳坊老酒------愈品愈醇。
但我還是要指出李先生的不足,一方面是為了統一我的行文風格,另外一方面也是為了給李先生提醒：您也不能飄飄然,您的問題也還大著呢。
李先生差一點成了一個跛腿印家。一個印人,如果他不讀書,不寫字,雖然他有可能紅及一時,但在歷史的長河中,他絕對只會是一顆倏忽而去的流星,李先生讀書,而且也寫文章,文章也還不錯,但他的書法水平太一般,除了他的篆書略帶清新之氣,還可以一觀外,其它書體簡直不堪入目。
但李先生似乎並未察覺其書法與篆刻的差距,頻頻以其書法示人。他的行書和楷書,沒有任何傳統基礎,完全以鋼筆字的寫法以蠻力直來直去,雖然李先生憑他豐富的經驗和高超的眼界在他的書法作品中對線條的錘鍊花了很大的工夫,但先天的不足(傳統基礎)還是決定了他的作品缺乏底蘊,他的書法結體呆板,線條單一,與篆刻相差何止十萬八千里。
我給李先生的建議是,要寫楷書,先熟悉一下唐楷,若想寫行書,也要多臨幾個範本,吃透他們三分之一再說,您若確實要以書法示人,您就寫篆書吧。
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