一德格天1
馬志明，相聲泰斗馬三志之子，人稱少馬爺。在相聲的藝術造詣上，在現如今活著的相聲演員中，我認為無人望其項背，是手屈一指的。無論是前期與謝天順的合作，還是後期與大黃黃族民的合作，都有許多快炙人口的作品。《糾紛》、巜大保鏢》等作品已成為經典。馬志明說學逗唱俱佳，尤其學唱大鼓、單絃、墜子等曲藝形式，堪稱相聲界第一人。
如果單從德藝兩方面去考量，馬志明稱為相聲大師天經地義。
美中不足的是，由於少馬爺輩份太高及其他原因，至今他只收了其搭檔黃族民一人為徒，這顯得在相聲的傳承上略顯不太給力，無徒怎可稱師。大師可都是桃李滿天下的。
綜而合之，馬志明是最最接近大師之人。
無劍的劍客
馬志明在相聲界：稱不上大師。
雖然馬志明出生名門，是馬三立的長子。他在天津、北京相聲界裡被現眾尊稱為"少馬爺"，舞臺上也有不錯的口碑，曾和他搭檔登臺就有三位重量級人物，謝天順、黃族民、楊少華。可說馬志明子承父業，頭頂光環，作為今天相聲界已是輩分最高的演員，論起師出何們，還是相聲泰斗朱闊全徒弟，候寶林師弟，而候耀文是郭德綱師付，"少馬爺"就是郭德綱師爺了。
相聲藝術源於北方，歷朝歷代不斷戰爭和融合，北方語言得到統一。傳統相聲說、學、逗、唱的表演形式最早從跑江湖賣藝人形成！相聲靠嘴皮子撐肚子，帶著濃厚江湖氣息和世井痞氣，藝人們使起壞來，黑的能說成白的，壞的說成好的！作為馬志明老師，不能成其相聲大師！我認為有以下幾點：
北方，特別是天津是相聲發源地，近代馬家子弟佔領了大半河山，相聲界有句話”無人不宗馬"，馬氏相聲影響之深，我們現今都記憶猶新！馬三立、馬季等等馬家軍從建國後到九十年代的輝煌成就，讓南方觀眾認識了相聲、喜歡上相聲、愛上了相聲。可以說在這幾十年光陰，相聲界人才輩出，新人湧現，作品精彩，內容豐富！相聲也佔據了央視春晚重要位置。但自古相聲界也是水深池子野的殿堂，從來不缺少內部傾軋，排斥、打擊、抹黑的醜惡現象！看別人"火穴大轉"就想方設法貶損，汙衊、挑唆矛盾，"拆夥"拉倒內鬥不斷。
"少馬爺"馬志明雖然是寶字輩演員（現在寶字輩系相聲界最高輩分），骨子裡最熱愛應該是戲曲，而非相聲。馬志明在1948年出生，生下後就定為馬派相聲傳人，但"少馬爺"卻考入天津戲校，專攻戲曲表演，學習武打花臉藝術。成年後也許屈服家傳，登臺第一場，說的相聲而非戲曲。
再次是"少馬爺`風華正茂之際，相聲舞臺上正是大師們雲集紛呈之時，父親馬三立還在臺前，馬季統掌'三軍`，新秀姜昆，馮鞏等橫空出世，楊少華，候寶林也在大放異彩，侯家兄弟也不甘寂寞……相聲最繁榮的時候，馬志明沒走出來！平心而論，“少馬爺"天資聰明，自幼受家庭影響，也喜歡上了相聲表演，當時在天津界名聲大振粉絲眾多，憑他的才能稍一露臉，成績斐然！央視也曾經多次邀請上春晚，'少馬爺`淡泊名利，多次拒絕，他說"自已在天津曲藝團都混不明白，上春晚幹嘛"？"馬老師性情怡然，對楊名立萬的機會處之泰然。他清醒認識自己，在九十年代已進入不命之年，向觀眾奉獻的精力已大不如前了，自己的功底雖然自信，源源不斷的精品佳作身體能持否，畢竟心臟疾病已向他襲來。
馬老師退了下來，真正讓他投入感性趣的工作，是創作和整理了一大批膾炙人口的經典作品，上舞臺的表演已經很少了。
"少馬爺"，沒有拿出精典作品讓全國觀眾傾賞，很多觀眾對他是陌生的，但北方特別是天津觀眾覺得，憑馬志明的作品和相聲才華在二千年後相聲的頹勢時刻，應站出來扛大旗，他完全有能力做領頭羊，痛惜馬志明一身才華自已埋沒了，自已把大師稱號讓手了，大師名稱非他莫屬。其實這是人們從他出生帶著的‘光環'看問題，是否期望值太高了。
相聲界肯定有大師。郭德綱的崛起，他讓相聲煥發了活力！德雲社的宗旨，"讓相聲迴歸劇場"，做"真正的相聲"。郭德綱開闢了新形式，用犯扯的方言，及話劇和相聲混搭，為觀眾演譯了眾多膾炙人口的相聲，觀眾重新迴歸了劇場……
現在相聲界沒有大師，但大師在將來一定會出現。
莫奈何4
大師只有四位，張壽臣，馬三立，候寶林，劉寶瑞。
二檔，郭榮啟，常寶堃，趙佩茹，
三檔，蘇文茂，馬季，趙振鐸
個人認為馬志明在二，三檔之間。
星光寶石163
首先來說，少馬爺的確實稱不上大師，當然大師這個標準是比較嚴格的，是對整個行業產生影響的人物。當年，薛寶琨先生評述他眼中的四位相聲大師包括：張壽臣、馬三立、劉寶瑞、侯寶林。這種評價大多數資深相聲迷是認可的。
除了再往上德字輩的不提，因為幾乎沒留下任何音像資料，完全是行內外口耳相傳。德字輩以下，除了這四位大師，在相聲這門裡造詣頗深的應該屬趙佩茹和馬桂元兩位。(其中侯一塵、常連安、郭啟儒等也可以算在第二檔)，再往下論可能才是常寶堃、馬志明等人。
純屬個人觀點，姑妄言之，姑妄聽之！
相聲迷
馬志明是優秀相聲演員是肯定的，但能稱的上相聲大師的只有馬三立，侯寶林，劉寶瑞被稱作單口大王。馬季生前沒有大師稱號，那會兒流行十大笑星什麼的！近十年來相聲大師藝術家名家輩出，低學歷也成了國家一級演員了，客觀的說郭德綱，無論相聲傳統功底，曲藝種類的掌握，對於戲曲藝術的浸淫，對於相聲團隊的組織發展，都是跨時代的成就，仍然在臺上謙謙自己是相聲界的小學生，兩位馬先生都肯定和支持了郭德綱。目前看郭德綱是當的起相聲大師吧！
一葉小舟風雨渡
大師是個職稱嗎？是相關部門認命的嗎？這是個問題！如果沒有的話，誰來定義誰是大師誰不是大師呢？少馬爺的業務水平是大家有目共睹的，在當今相聲界可以說是首屈一指的前輩。如果現在的相聲界非要評出一個大師的話，少馬爺絕對擔當的起！
小可馬某某
馬志明是馬三立大師的兒子，也是侯寶林的師弟，從輩分上來講確實是“大”，但大師這個稱號並不只是輩分大就可以的，還必須在相聲技藝上出類拔萃，由於馬志明在電視上露面比較少，對於他的相聲實力持保留意見，除了相聲技藝還要有藝德，這一點上馬志明也沒有什麼突出的表現，所以馬志明如果被稱為大師的話，還是比較勉強的！
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大師不僅包括技能，還有聲望，還是權威性和曝光度。少馬爺這個稱呼是郭德綱叫起來的，在他之前沒人這麼叫過。先生論技能沒的說，他稱第二那就沒人敢說第一。聲望和技能比就不成正比了，這也就取決於曝光度，先生一生並非絕對的淡泊名利，而是在運動的時期被整怕了，又在這一行裡看透了世態炎涼，所以他從來不願當老大，當領頭人。但是要是提起權威性，內行裡又有誰敢說能和先生比肩，不光是相聲界，京劇界同樣有口皆碑。所以，大師要有運氣，有契機，時事造英雄，缺一不可。
天使一大堆
謝邀。少馬爺能耐沒的說。但是傳統活上基本百分百是按怹父親的套路來的，在“出新”上差點。另外，黃族民的水平，呵呵，基本就是大喊大叫，比起謝天順差得真不是一星半點。可見，少馬爺在帶徒弟、學員上的水平也差點。所以啊，我覺得怹還算不上大師。至於電視裡的大師，你就那麼一聽就得了，連鄭健、李金斗這種都能成藝術家，就證明那種稱呼都是瞎扯淡！
