“一花一世界”，每一個女人都有其獨特的魅力。
民國時期，有這樣一群女畫家，或突破封建牢籠，或輾轉出國求學，或遇良人知音，在藝術創作上表現出來的堅守品質、出眾才華以及留下的佳作，成為“民國美術”最耐人尋味的註腳。
【何香凝】
執掌畫壇“帥印”先河
何香凝（1878-1972），國民黨領袖廖仲愷的革命伴侶，無產階級革命家廖承志的母親，中國唯一一位美協女主席。
何香凝 1931年 《松菊》
桐華說過：美麗的女子令人喜歡，堅強的女子令人敬重，當一個女子既美麗又堅強時，她將無往不勝。
何香凝就是這樣的女子。
在民國激盪的年代裡，她用自己的力量改寫人生命運甚至民族發展的軌跡，既能在柴米油鹽中尋得美滿婚姻，也能在事業上奮不顧身，詮釋了一個女人內外兼修的最好樣子。
正所謂“自愛者，方能為人所愛，出類拔萃者，必有良人相識。”
19世紀末，清政府走向衰敗，民族危機進一步加深。此時的廖仲愷一心尋求革命之法，力圖拯救處於水深火熱的祖國。何香凝支持丈夫，夫妻二人在日本結識了孫中山，並與之建立同盟會，一路追隨著他的革命救國事業。
何香凝第一次正式學畫，是和丈夫在日本留學的時候。孫中山先生建議她學習畫畫，以畫作來解放被封建文化桎梏已久的國人的思想。
為了國人的需要，為了心中的理想，何香凝進入日本女子美術大學正式學習畫畫。此時的她，已是兩個孩子的母親。
畫畫和文字，都是抒發情緒的藝術。
何香凝的畫中，寄託的是一顆高尚神聖的愛國之心。她最愛畫獅子和老虎，“以示各族人民應如睡獅之覺醒，如猛虎之雄偉。”
她為女兒取名為夢醒，寓意祖國如雄獅覺醒。
何香凝的一生逆流而上，撕下了世俗對女人的標籤，雌雄共體，既是“猛虎”，也是“寒梅”。在混亂的時代裡，活出了最真實的自己，也獲得了最有價值的一生。
【關紫蘭】
中國第一代閨秀油畫家
關紫蘭是我國較早接受馬蒂斯野獸派影響的職業油畫家，用筆豪放，落筆之間透露出既堅強又柔和的氣息，被海外油畫界稱為中國“閨秀女油畫家”。
關紫蘭，1903年出生於上海一個富裕家庭，從事紡織業的父母有時會自為棉布設計圖案。在這樣環境下成長的關紫蘭，對美術極有興趣。
1927年，關紫蘭以優異的成績從中華藝術大學畢業。
大學畢業的關紫蘭，並不滿足，在導師陳抱一的介紹和引薦下，從上海來到了日本東京文化學院。
日本的學堂裡不僅有詳實的美術史料，印刷精良的洋畫片，還有不少歐洲油畫原作的臨摹手稿，這這裡關紫蘭一方面學習日語，一方面廣泛地接觸起其他專業人士，對此她欣喜不已。
關紫蘭很有人緣，在日本留學期間，她遇到兩位日本前衛畫家的點撥——油畫家有島生馬和中川紀元。
兩人均是留學法國的才子，諳熟各種油畫技術，尤其擅長法國野獸派的藝術，以形寫意的筆觸和大膽潑辣的色彩，簡約又熱烈的形體“變異”，衝擊著當時的日本畫壇上的陰陽怪氣。
“文革”後，她對中國美術的發展重燃希望，但畢竟年事已高，力不從心，所以對年輕人充滿期待。
1978年，她最疼愛的外孫葉奇參軍入伍，關紫蘭不顧76歲高齡，風塵僕僕來到野戰軍某部駐地，看望外孫並抽時間指導有藝術愛好的戰士們作畫。
關紫蘭的一生，可謂清高又矜持，她對人生，對繪畫堅定地踐行著自己對藝術純潔性的堅守。始終不流於時俗，保持著自己的獨立人格。
【方君璧】
山花爛漫君如璧，大家風範
在女性藝術家之中，方君璧是獨特的一位。
方君璧出生於名門望族，作為中國油畫史上傑出的女畫家，她是第一位考入國立巴黎高等美術學院的中國女學生，第一位參加法國最具盛名的沙龍展——“巴黎美術展覽會”的中國女性畫家。
1924年，她的油畫《吹笛女》和《H小姐的肖像》入選“巴黎美術展覽會”，年輕的方君璧被譽為“東方傑出的女畫家”。
方君璧沉迷藝術，但總被捲入政治旋渦。
1938年12月，丈夫曾仲鳴隨汪精衛夫婦飛至法國殖民地河內，主張親日。深夜，戴笠的軍統派槍手衝進汪精衛的住宅，而當晚住在汪精衛夫婦臥室的方君璧和曾仲鳴不幸中槍。方君璧險些要命，曾仲鳴則搶救無效逝世。
方君璧半生刀光劍影，一生顛沛流離，而她的藝術風格卻極其細膩溫和、清秀脫俗。革命連累了方君璧的前半生，她身不由已，而藝術卻伴隨了她一生，這是性情使然。
畫風鮮明、氣質獨特
信道好古、風雅飄香
她們為民國時期的書畫壇
增添了一份亮色
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