啊木18648969
歐陽詢楷書《九成宮》的豎鉤的造型非常獨具特色，明顯有師法魏碑書的痕跡。豎畫粗壯堅實挺直，略有向右弓的意味，特別是中豎和右側豎，故內側輪廓線略呈一種圓弧形，亦有挺拔立如柱的情況如“東”、“州”、“珠”等字中的豎鉤。出鉤部分不露鋒尖且平推而出，鉤段呈近似等腰三角形態。
在技法上仍然以中鋒用筆為主。起筆欲下先上，欲右先左提鋒以鋒尖入紙逆起，起筆略重。起筆右駐出畫首右側輪廓線或做一鈕挫提筆調峰，中鋒下行，注意行筆的變化和略比起筆收筆微細，力貫畫中，以使其勁挺有彈力。行至出鋒前略按筆然後以意向左略推，筆桿微右，使得出鉤前右側形態過於垂直僵硬，之後先提後頓挫，順勢向左平推送出，出鉤不可甩出。要注意出鉤的形態，做到預先胸有成竹。也有出鉤出下輪廓線呈弧線狀的，其用筆方法仍然是採取推出的方法，然後沿鉤的上輪廓線部位向左踢出，出鋒以不露虛尖為準。
翰墨書道
當代歐楷名家田英章不止一次說過，歐楷裡的豎鉤是最難寫的，況且歐楷裡的鉤就有幾十種。
相信這話不假，很多學習歐楷的人都知道鉤難寫，我們看歐陽詢的鉤可謂是短小精悍，鉤並不長，但是卻感覺恰到好處，短促有力，同時也很飽滿。
學習歐楷寫鉤的時候，最常出現的問題就是，寫的鉤太單調，或者鉤出不來，或者鉤太長，或者又是鉤的底部太尖銳，有刺痛的感覺，整個字稜角鋒芒明顯，這顯然不是歐的筆意。
當代有一些歐楷名家，例如盧中南，田英章兄弟，孟繁禧等等。他們寫出的鉤都很出色，只是不同人對他們的寫法有不同的看法。
盧中南 寫鉤是一步到位，沒有多餘的動作，只是在寫鉤的時候稍稍停頓一下便起鉤了，鉤顯得敦厚有力。
田英章的鉤叫作“跪筆彈鋒”，他在很多視頻裡都有過示範，動作較為多一些，強調動作要做足，寫到鉤的底部要讓筆尖跪下去，再彈起來，鉤就出來了。顯得秀麗，漂亮。
田蘊章的鉤基本于田英章寫鉤的筆法差不多，但是看上去要自然一些，因為田蘊章的字比較靈活，沒有太過於計較。
總之，鉤是寫出來的，不能是描出來的，描出來的鉤很難看，也容易被發覺。
以上是我個人觀點，那麼對此你有什麼看法呢？歡迎留言評論，我是鐵匠的頭髮，感謝支持！
鐵匠的頭髮
歐楷豎勾的寫法，當年歐陽詢怎麼寫的，誰也不知道。
現在能看到的豎鉤的寫法主要有以下幾種：
一、盧中南的寫法
盧中南對毛筆性能的運用極致熟練，他是有大量的書寫練習經驗的。
他用的方法是一筆挑鉤。
從網上的有些視頻來看，盧中南寫豎鉤的時候是先是側鋒行筆，到最末端的時候，筆尖是靠左的，這也是一筆挑鉤的前提。
如果按盧先生的寫法，短時間內可能練不出來，必須得以大量的練習，把筆練熟方可 。
看看，盧先生的這幅字裡的幾個豎鉤。
二、孟繁禧的寫法
孟繁禧主張推筆出鉤。寫豎，先橫切入紙鋪毫下行，至末端要出鉤時，先把筆桿向右傾倒，然後藉助筆毫的彈力向左徐徐推出。
孟繁禧應該是借鑑的魏碑和康雍先生的出鉤方式。但是這種方式，運筆遲緩，很費力。
看看下圖，這是孟繁禧在講座中對豎鉤的方法解說，以及他寫的豎鉤。
三、田英章的寫法
田英章用的是“跪筆彈鋒”的辦法。出鉤時，先寫出豎鉤底尖，然後以筆鋒的鋒尖為支點向將要出鉤的方向跪倒，即所謂的“跪筆”，鉤畫的厚度完全靠“跪筆”壓出。此時筆鋒在後筆肚在前，藉助筆鋒自身彈力向左彈出，即“彈鋒”。
上圖細說：
四、田蘊章的寫法
田蘊章的寫法和田英章也不同。我個人比較喜歡用田蘊章的辦法。
具體做法是：切筆入紙，捻管轉筆鋪毫下行，在豎畫末端提筆“衄挫”調鋒，按筆彈鋒出鉤。
如圖：
當然，還有其他的一些寫法。我認為，每個人可根據自身的喜好和習慣，選擇一種方法或幾種方法，不管什麼方法，目的是寫出好字。
以上文字，僅代表個觀點。
文：劍飛齋主人
劍飛齋主人
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清文靜學早
歐楷的豎鉤很多人都寫不好，很多人的寫法都是用兩筆才能寫出來，但是古人是不會這樣寫的，經過長時間的研究和朋友的溝通，終於找到一筆寫成且飽滿有力的方法:寫完豎收尾的時候輕輕提筆，筆鋒不要離開紙面，然後逆鋒向上，將筆鋒向左輕輕彈出，是的在豎的左側形成完美的三角形，這就是正確的歐楷豎鉤寫法。
