‘物情所逗，目寄心期，似意在筆先’。藝術創作都有一個先立意的過程，設計亦是。將對生命本義的發現，轉化為享受生活的實踐，並追求文化及藝術的融合，構成了當下空間與設計邂逅的方式。
秉持對自然美的特殊敏感以及對空間形式的熟稔把握，將悠久的京城文化納入江南園林所激發出的豐富情感之中，再以輕雅簡淨的手法演繹光影，突出了對自然的描述。
“在北方，建築往往是樸實厚拙的，院落也以封閉為主，如果說傳統的空間是為‘抵禦’自然。那麼，在科技可應對氣候變幻的今天，北方的居室是否能如江南般，疊石理水、花木叢生？”合二為一，以自然之物烘托意境，在九衢塵中忙裡偷閒，這是生活的浪漫。
富有曲線質感的接待區，擁有輕盈的鋪面和流暢的線條，到訪者可逐光而行，感受將竹林蔥鬱之景匯入室內的智慧，有如城中城，不僅令室內成為既往商業的獨白，更成為對居住文化的一種述說。
“在老北京，城中有城、重重殿宇、層層樓閣、一眼探不清，當登高一望，便發現河圍城、城圍衚衕、衚衕圍城、層層相依。”邱德光解釋道，不加強對皇城的強調，但貫通古今的城市脈絡的確是這裡的動線主題。
與《桃花源記》中“初極狹，才通人，復行數十步豁然開朗”不同，在售樓處一層，步入室內，空間便由開闊過渡為極狹長、奇妙的鏡面所在，設計師將其稱為科技走廊。
這反應了中國的傳統意識，從古至今，藝術構思大都會直接或間接的強調人對事物的體驗。譬如園林、虛實之景的佈局，常與情思關聯，來表達其立意、意境和情調，從而拓展景觀的內在生命。
擁有兩面開窗的客廳，是以光呈現的智慧化功能場域。空間、園林與自然相依相融，不讓人造光源搶走一絲大開窗給人的震撼，將生活轉化為最極致的簡潔。
古人的智慧可以在物慾橫流中創造一種閒情雅緻。這或許是邱德光以日本傳統‘吹拔’的形式構造室內天井的原因，用平行視覺的透視，體現內部結構的細節，併為空間增添了建築的美感。
這裡可以看到每層房間裡的不同狀態，視線溝通成為聯絡家人的紐帶。 另一方面採光井還創造出了具有距離感的空間，而這種距離亦是趣味體驗的來源。
餐廳是家庭生活的焦點，一蔬一食都反映著‘家’所產生的行為，因此美感與精神應該是這裡的調性，天井變化的光影、樓梯區雕塑、窗外四季變化的景色，都是這裡的主題，讓居於此的人們逐光而行。
中國人喜歡“尋幽探勝”，這點與西方人不同，對自然的態度不是征服而是欣賞，所以他們喜歡在居室中引入自然，並以此隱喻那些順理成章的自由以及能安撫人心的寂靜。
住宅二層，家庭活動功能區連接了長輩臥室與兒童房，是主人凝神望月的所在。寬敞的兩面開窗、象徵自然的藝術品，以及光、園林的引入，似乎在極力營造一種情境：臥眠賞月，一夢浮生。
衛浴空間的背景牆，蝶戀花的圖案不僅簡潔且清麗，可以予人平靜的現代氣息，並體現出極強的親近自然的片段感。
關於樓梯的設想，設計師希望儘量簡單，這就意味著空間的水平動線與垂直動線皆會交錯於此，所以選用了素雅的材料，儘量不造成視覺的累贅。
“用簡單的分割、素雅的材料讓樓梯一氣呵成，這樣光線就會由頂層灑落至最底層，併成為空間的主題。”他說。
而為了營造出流光浮雲縹緲的恬靜自適，設計師將光做成了這裡的主角，與建築自身帶有的大面積落地窗、天井為空間創造的開闊通透的氣質。
電梯在這裡以最小和最虛無化的形式存在，以至各個空間都圍繞著天井展開，即便有人在透明的電梯中移動，也會成為一副有趣的動態畫面。
而為了保證住宅地下兩層空間的庭院收光均好，設計團隊為天井牆面做了藝術性的燈帶，即便天氣不好，地下每一層也都會有良好的採光。
這種穿透樓層的光帶，讓整棟別墅都成為一個光盒子，掃除地下層的黑暗印象。白色紋理的石材地坪與深色木皮的搭配讓空間更為明快並帶出沉穩感。
因為環繞沙盤的挑空設計，使二層洽談區擁有極佳的視野，可直接望見環繞在走廊區的藝術品，和同樣由光影帶來的感官刺激。
在設計師看來，設計師要將美感帶入生活，依靠造型僅是個入門，必須要讓空間有精神意義存在，而藝術品的引入便是個非常重要的精神指標。
三層空間設計靈感源於遊艇空間，從牆面富有律動、環繞型設計、到木質地板的鋪陳，都在試圖營造出空間的價值聯想，並用去除多餘的吊頂裝飾，允許空間更純粹的接受光的洗禮。
VIP室改造為茶室，這間全通透的玻璃屋茶室散發著靜謐氣質，更有在以往的脈絡中粹化出的時尚肌理與光影質感，彷彿時光都在慢下來。
一旁的VIP室，可以被定義為女性氣質，溫暖的日光、柔軟的地毯、甜蜜的粉色單椅、讓這裡多一些家的感覺，也與售樓處商業公共空間的劃分更為細膩。
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