今天來給大家說一說1987年的熊貓幣
到了1987年，熊貓金幣的圖案設計進入了第一個小瓶頸。用話來說，“考慮到熊貓的坐姿也做過，走姿也做過，玩耍的姿態也做過了，就想設計出點新意”。但是改變並不是一蹴而就的事情，何況1987年之前的熊貓金幣獲得了巨大的成功，已經初步培養了一大群海外“貓迷”，既要保持熊貓金幣在設計和鑄造上的優勢，又要得到已經喜愛上它的“貓迷”們的繼續青睞，如何在延續中創新，就是擺在設計者面前的一個挑戰。
1987版熊貓金幣中的熊貓，跳出了早期熊貓幣的卡通裝飾風格，選取的是其在野生環境中，悠閒飲水的動態，造型生動，形態可掬，憨厚中蘊藏著靈敏，笨拙中流露出活潑，煞是惹人喜愛，較準確地表現了熊貓的特性。
1987版熊貓金幣的最大變化，就是新增5盎司規格金幣。它的正面圖案與12盎司金幣相同，為童友明設計，餘敏雕刻的“北京天壇祈年殿”，背面圖案同為宋文元創作的“大熊貓”。但5盎司金幣的發行量只有3000枚，甚至低於12盎司金幣的4000枚。
宋文元創作的“大熊貓”圖稿，以母子熊貓戲竹為主圖案，走的依舊是親情路線。此之前，母子熊貓也有表現，最早起於餘敏的作品，後謝蕾美、王福德的創作又有延伸。但所有母子熊貓，都為居高臨下狀態，呵護色彩更重，關愛色彩更濃。晏井奎有他獨特的理解，雖然同樣是母子熊貓，但更重視兩者之間情感上的交流。而這種“交流”的點，又是通過母子熊貓的眼神對話，最終完成創意。
母子熊貓體型有別，如何能將二者眼睛平視？辦法自然很多，或抱於胸，或馱於背，或環於頸，等等。但平視不等於交流，交流之“流”是靜態的，它需要四目相對，需要有足夠的時間互動互融。駱行沙構思奇特，它以一方巨石彌補了其中的缺憾。看似無心，實是有意。巨石是畫龍點睛之筆，有了它，熊貓寶寶立於其上，化解了大小熊貓的體型差異，從而與熊貓媽媽的眼睛，完全處於對等狀態。
母子熊貓的眼睛，自然是重點表述的對象。而重點的重點，又是神態準確而生動地表達。晏井奎的雕刻創作，技藝上都沒有任何變化，依舊延續樸素而平實的創作風格，但在細節上，卻融進十分的用心：熊貓媽媽眼睛是朝上的，也充滿淡淡溫情，也充滿憨憨耐心，不急不躁，如燦爛陽光，有慢慢融化的定力。熊貓寶寶眼睛是向下的，一頭霧水，一臉茫然，甚至還有一點點不屑。母子熊貓的鮮活形象，在這種對立又互補的神態之中，逐步充滿個性色彩。有趣的是，有意而為之的“巨石”，也是寫實，也是寫意。寫實，熊貓寶寶臥坐其上，堅硬而厚重；寫意，巨石表面又生有青竹，抽象而荒誕。
幣面整體風格，類似中國畫大寫意，墨是潑上去的，粗獷而不拘小節；白是露出來的，坦蕩而光明磊落。黑與白相互映襯，相互彌補，母子熊貓之間的親密無間，在這黑與白的色彩流動之中，得到栩栩如生地完善。
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