在山水畫中，松樹是最常表現的樹種，或置山坡，或掛危巖絕壁的松樹，松枝往往垂掛轉折起伏如人手臂。
第一步：勾松樹主枝幹。勾畫時中鋒用筆要有頓挫、轉折，松鱗的排列不可太規則，筆要幹些，一氣呵成。勾完松鱗用幹筆擦一下，顯出松樹幹粗糙的表皮特徵。
第二步：勾松針。松針的組織要有疏密變化。
第三步：再穿插一枝於主枝幹之後，注意其姿態與下垂的主枝幹有所區別，即在總趨勢下垂的枝幹上有輔枝上仰，使其垂而不洩，有回眸顧盼之態，形成密實與疏朗的呼應。另外，還需以墨色分出前後，後面的墨色淡些。
第四步： 後出的枝上勾出松針，前面松針的墨色要深，後面松針的墨色要淡些。最後收拾一下再點苔完成。
平伸式松樹畫法舉要
松樹因其需利用光照轉化來擷取營養，所以松枝大都平伸出枝以利採集面的擴大，畫松時要抓住這一特徵。
第一步：以淡墨色先立兩棵松樹主幹，一棵宜直，一棵略斜。
第二步：用中墨勾出平伸的松枝，勾枝前要醞釀成熟，運筆要輕鬆隨意些，枝的交錯、前後穿插要合理。
第三步：在勾好枝幹的基礎上，把松鱗畫出，鱗片要圓中有方、有疏有密。
第四步：勾松針，作扇形狀單元的品字形疊合。畫松針時，只要順手，用筆可以由外向裡，也可以由內向外畫。畫完松針，在干與枝上適當點苔
完成。
一面出枝式畫法舉要
松樹生在高山上或懸巖邊，因生存環境的關係和自身成長的需要，往往迎風面少枝，向陽面多枝，所以形成一面出枝。如黃山上一面出枝的松樹很多。
第一步：先立松幹、生松枝。一面出枝，雖有欹斜但整個樹身要平衡，可
直中有斜，但不可歪倒。
第二步：在松干與中枝上勾上松鱗片，根據結構點出節疤（眼），用濃墨先點節眼，然後依節眼勾輪廓。
第三步：在中枝上適當添加小枝，小枝要健挺。
第四步：勾松枝，濃淡墨並用勾扇形狀松針。畫完整理收拾，即可點苔完成。
兩面出枝式畫法舉要
一般生長在平坦山坡上的松樹，樹身高大挺拔蒼翠，畫這樣的松樹時，松枝要平伸，兩面出枝。
第一步：中鋒勾枝幹，筆要幹，先淡後濃，要記住樹分四枝的空間感表現，兩面出枝時忌對稱。
第二步：勾好乾與枝以後，畫上鱗片，注意要根據樹的結構來畫鱗片。
第三步：在中枝上再出一些小枝，以便畫松針。
第四步：在勾松針時，注意出枝的前後空間，前面用墨重些，後面淡些。
屈鐵狀畫法舉要
松樹樹幹是直立挺健的，畫中有盤曲屈鐵狀的樹幹，其原因是生長的環境不同，石隙間松多曲。畫屈鐵狀松樹時，松樹旁多以奇石相襯。
第一步：南宋馬遠多作瘦硬形態的屈鐵狀松。先幹後枝，用筆要加重提按，頓挫有力，小枝也是單鋒直寫。
第二步：在樹幹的轉折處點上節疤，以圈以點畫松乾的鱗片，要注意疏密關係。
第三步：勾松針。此松針為扁圓形如蝶狀，勾松針時可以由外向裡集成一點，不可散亂。
第四步：在松樹的旁邊加上一組石頭，表示生長的環境，用大斧劈皴畫出，與松樹相協調。
龍爪狀畫法舉要
古人論畫松雲：木貴虯健老硬，其形勢甚多……或如龍怒驚虯之勢，騰龍伏虎之形，以狂怪而飄逸，似偃蹇而躬身。在畫龍爪狀松樹時，乾枝要環轉迂迴，舒展中有曲折，有凌雲之致，根形像龍爪，緊緊抓住山石，要有力度的體現。
第一步：勾主幹。點出節疤，強調龍爪狀露根。勾根時要蒼勁有力，畫出深扎的力度，松才有神韻。
第二步：勾鱗片。勾鱗片時要有虛實輕重變化，松鱗多畫在松幹凹陷、背光、轉折處，松鱗與樹幹輪廊要貼切。
第三步：在中枝上添上小枝，中鋒用筆，行筆要慢。小枝也要注意疏密、穿插，不宜添得過多。留一兩根中枝不添小枝為禿枝，不畫松針，有久經風霜之感。
第四步：勾出松針，在松樹邊補上山石。
春松畫法舉要
松樹是常綠樹，冬天不落葉。到了春天在老的枝上生出新的枝葉，顏色嫩綠。所以在畫春松時，枝要柔嫩些，著色時多用中綠色，顯出春天氣息。
第一步：勾幹與中枝。
第二步：在中枝上適當地加上細枝，形態要柔緩些，因為有些是新枝。
第三步：在幹體上勾出松鱗片，由上往下順勾。濃淡並用勾松針。
第四步：加上松針。先用淡墨在松針上烘染，寧淡勿濃，幹後用花青色加藤黃色調成中綠色，加少許墨，使色沉著些加染。
夏松畫法舉要
夏天的松樹茂盛濃郁，在畫幹勾葉時用墨要濃些，水份要多些，但不能太溼。著色時可用花青色加墨調合成墨青色染松針。
第一步：立幹勾中枝。
第二步：畫松鱗。
第三步：勾松針。松針要畫得密些，用短豎線參差排列成葉，要一組一組地畫成蓋狀，形態要連成片，視覺上要模糊些，墨要潤些。
第四步：用墨青色染松針，補以山石與遠山，色彩要協調。
秋松畫法舉要
蕭瑟秋風，使萬木變得搖落蕭疏，樹木上葉子的顏色十分豐富，以紅黃色為主。
第一步：作懸巖松一株，勾幹與枝時要有舒伸屈折、迎風斗雪之勢。
第二步：畫松鱗要緊依枝幹轉折的形態結構而轉折，不可散亂。
第三步：勾松針，要疏朗，要求有蒼石味。
第四步：用赭石色加藤黃色加墨調合成灰赭黃色著乾枝。用花青色加赭墨色著松針。在松幹加上藤蘿並點硃砂色點，增加秋天的意味。最後補以山岩和遠山完成。
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