都是配音的，差距怎麼這麼大。
在如今的電子遊戲開發領域，配音和動作捕捉演員的作用正變得越來越重要。無論是塑造受歡迎的角色，還是做出具有代入感的劇情，都離不開這些演員們的精彩演繹。一個好的配音演員對遊戲起到的作用和遊戲開發者幾乎同樣重要。
一些知名的配音演員在玩家群體中也非常有人氣，比如在GTA5裡給老崔配音的Steven，《底特律》中康納的配音演員Bryan等等。不過家家有本難唸的經，配音演員們的工作有時似乎也並不盡如人意。
近日，業內知名的配音演員羅傑·克雷格史密斯接受了一次外媒採訪，他談論了為電子遊戲配音會遇到的一系列問題，並認為業界應該提高配音演員的工作待遇。
羅傑在電子遊戲配音領域有很深的資歷，他曾為《刺客信條》中的艾吉奧，《生化危機5》和《生化危機6》中的克里斯，華納《蝙蝠俠》中的蝙蝠俠配音。資深玩家們對他的聲音應該不會陌生。
從事遊戲行業多年的羅傑認為，對於配音演員而言，為遊戲配音並不是一個特別好的職業選擇。尤其是與動畫配音相比（羅傑也曾為動畫做過配音），遊戲配音往往工作量巨大，對身體負擔過重，又很難得到與之相襯的收入。
羅傑說：“一旦加入遊戲配音工作，這兩天時間裡你做不了任何其他的事，就是為了成為熱門遊戲的一部分嗎？如果你的目的是擁有一段穩定的職業道路並獲得合理的收入，那麼選擇為遊戲配音就會讓你陷入困境。有時，你甚至不能用自己配音的角色當做自己的資歷（遊戲未發售前有保密協議），當你從事其他工作時會讓你大為受限。”
除了職業發展上的限制，羅傑還著重強調了配音演員工作的辛苦。比起為動畫或電影，為遊戲配音的工作量往往是前者的數倍，這讓嗓音承擔著極大的負擔。同時，由於電子遊戲的特殊性，配音演員有時還需要兼任動作捕捉演員，一場工作下來往往身心俱疲。
為3A大作配音時，這個現象就更為明顯了。由於製作週期長，配音內容多，為3A大作配音就意味著有很長一段時間無法從事別的工作。即使配音的工作已經完成，在遊戲解禁之前你也無法透露自己的工作內容。這在變化迅速的演藝行業也許就意味著會失掉很多機會。
羅傑所反映的這些現象並非個例，應該說是遊戲業界長久以來的積弊之一。早在2016年十月，美國工會組織SAG-AFTRA（電影和電臺藝術家聯合會）就進行過一次遊戲配音演員行業的罷工，試圖以此為配音演員爭取正當的權利。
而他們當時罷工的對象包括動視、EA、華納、Take-Two等多家業內大廠。這件事一個比較知名的影響，就是《奇異人生》前傳中克洛伊的配音演員因為罷工而退出，此角最終更換了配音者。
兩作都玩過的朋友應該能聽出差別
直到2017年9月23日，工會才與這些廠商達成協議，結束了為其340天的罷工。這也成為了SAG-AFTRA迄今為止持續時間最長的一場罷工。
在新的協議中，遊戲配音演員們爭取到了基於配音量的額外獎金，工作合同也更加透明。但根據羅傑所述，遊戲配音演員們的待遇似乎並未有太多好轉。
實際地講，配音演員們的待遇難以保障其實也有其客觀因素。比如配音演員職業發展受限這點，主要是因為遊戲製作週期長，新作有保密要求，但這些都是行業特性，難以避免。同時，這些客觀因素給演員造成的損失難以量化，無法像工作量那樣給予額外獎金。
同時，在這個崗位上供需關係較為失衡，遊戲開發公司和需要配音的作品數量有限，但能勝任這項工作的配音演員並不少，這不僅導致遊戲配音演員工資較低，也讓2016年的那次罷工收效甚微。事實上，當時罷工後，大多數公司都很快找到了替代演員，並未有多少遊戲受到嚴重影響，演員們的利益依然難以得到保障。
從某種程度上講，美國遊戲配音演員目前的困局也源自他們自己的競爭力不足。配音演員們大多數時候作為幕後的技術人員出現，他們留下自己的聲音，卻很難從一款成功的遊戲中收穫影響力。
而在文化產業同樣發達的日本，聲優們的職業屬性與美國是有巨大差別的。在這裡，聲優帶有偶像光環，對於很多玩家和觀眾來說，一些聲優具有明星一樣的吸引力。
這種特別的職業化道路，讓日本聲優擁有較高的影響力，這樣他們便能能更加平等地與遊戲開發商對話，儘量提升待遇。而有知名聲優獻聲可能為遊戲銷量帶來增長，遊戲公司也願意將更多的成本花在聲優身上，最終得到雙贏。
目前美國遊戲配音行業環境不佳，就像是一個死結。很多人都試圖改變這個現狀，卻大多隻是隔靴搔癢。
不過最近，我們其實也能看到一些好的轉機，比如《底特律》的大火帶紅了康納的扮演者，這次遲來的成名（《底特律》開發了4年多），想必也會為他未來的職業生涯帶來不少幫助。
康納的扮演者在國內外都收穫了不少人氣
遊戲公司給予幕後工作者更多的曝光，參加了製作的配音演員們也儘可能地參與到遊戲的宣傳中，如此一來，兩者的關注度和影響力都會有更多提升的機會。而這，或許正是這個行業積弊可能的破局之處。
閱讀更多 遊研社 的文章
