湖南經典花鼓戲《打銅鑼》是長沙花鼓戲作品。作者李果仁。1964年，湖南省花鼓戲劇院演出，同年出版單行本。1978年，收入《湖南小戲選》。劇本根據柯蘭小說《三打銅鑼》改編。故事發生在秋收季節的南方農村。生產大隊委派社員蔡九打銅鑼，督促社員關好雞鴨，防止糟蹋莊稼。蔡九第一年打鑼，遇到林十娘放鴨下田吃谷，由於顧及情面，讓林十娘佔了集體的便宜，還被她捉弄了一番。第二年蔡九打鑼，吸取教訓，堅持原則，抓住林十娘放到田裡吃谷的鴨子,終於促使林十娘承認了錯誤。全劇短小精悍,矛盾集中，在農村日常發生的事件中，提出維護集體利益的問題,批評損公肥私的思想和行為,正確處理了人民內部矛盾。劇本運用喜劇手法，刻畫了蔡九的憨厚、樸實、富於幽默感的性格，並對自私自利、胡攪蠻纏的林十娘謔而不虐地進行了嘲諷。演出在運用花鼓戲的音樂和表演程式表現現代生活方面，也取得很好的成績。

李果仁先生，1926年出生於湖南省安化縣羊角塘鎮金雞村，湖南著名戲劇作家。自幼愛好文藝，擅長鬍琴演奏，從學期間，每年寒暑假組織同鄉學友演“文明戲”。1948年畢業於安化英武中學高中部。建國前夕入湖南人民革命大學學習，結業後分配到益陽軍分區文藝宣傳隊，不久調入省軍區文工團，後調省戲曲工作室、省花鼓戲劇院等單位，擔任演員及編導工作，為中國戲曲家協會湖南分會會員。

文：鄧文英（品味安化供稿）

那還是一九六三年，我那時五歲多點。還依稀有點印象，在隔壁第爺爺（同心村村支書鄧興租）家，聽大人們說：下放來了一位從省城來的大知識分子，湖南省花鼓戲劇團著名編劇、作曲家李果仁先生。村支書安排了兩個男勞力，才將他的行李挑來。後來才知道，原來這幾大箱行禮全是李老師的樂器。二胡，京胡，板胡、琵琶、大筒、鎖吶、鑼鼓鈸。每當李老師吹鎖吶或拉二胡時，我連飯都不吃了，跑到第爺爺家去，與幾個小時候的伢子，看熱鬧。鄉下伢子，沒見過如此多的且又好聽的樂曲。

李老師五十歲左右，經常穿便衣，瘦瘦的，個子也不高。有時一個人鑼鼓鈸同時擊打，叫開場戲，時而二胡，時而鎖吶，都是優美的花鼓戲調子。李老師一個人可做一個樂隊的事。聽第爺爺說，李果仁老師曾到馬路的八角塘，泉水溏住過，曾經看到一個警長，（稻田的管理員）與一個放雞鴨到鄰隊田裡的堂客們吵架，心生靈感！逐回想到著名小說家柯南寫的《三打銅鑼》與其相似，回到同心村後，埋頭寫劇本。一個月後，由《三打銅鑼》小說改編的經典花鼓戲《打銅鑼》在這裡問世了。

寫成後，李果仁老師就在我村裡找演員排練，由鄧主生飾演蔡九，我二姐鄧靜珍飾演林十娘，音樂李老師一人包了。同時，還排練了花鼓戲《賣病豬》，《老頭子看莊稼》。三姐鄧谷珍、鄧滿娥、鄧來山等參加飾演，李老師教戲時特別細心，教唱花鼓戲各種曲調，還要配合二胡。各種各樣的動作，身法，手法，指法，步法。我與同齡的伢子，經常看李果仁老師教戲，拉二胡。到了元旦節，到鄉政府參加演出。後來聽我三姐鄧谷珍說：《打銅鑼》演不到一半，倆人由於忘記了臺詞，沒演了。《賣病豬》《老頭子看莊稼》免強演完。“農村裡的小學生文化，演這麼大的花鼓戲，也難為她們了”，李果仁後來這麼評價的。

時間很快，轉眼間年底，李果仁老師因為其他原因，又重新調回長沙去了。我經常問第爺爺，那個吹鎖吶的李老師還來的嗎？第爺爺逗我說：“還來的呢，還要教你唱戲”。時間一晃又過了十年，有一天，集體收工後，見我們村裡的曬穀坪上，掛起了電影幕布，電影的題目竟然是《打銅鑼補鍋》。大家異常高興，又能看十年前李果仁編的戲了。在家草草地吃了晚飯，趕去看電影，到底還是省花鼓戲劇團，蔡九扮演者凌國康，林十娘則由李小嘉飾演。他們倆人演得特別好看，大家議論紛紛。又回憶起當年李果仁老師，教戲的情景。

李老師多才多藝，一身都是戲。他那親切的笑迷迷的面孔，他的那些樂器，在他手裡，隨便拉來都是那麼動聽和優美。後來我又聽姨父歐陽吉元談論起李果仁老師：說李老師回到長沙市花鼓戲劇團後，也就是一九六四年，著手排練《打銅鑼補鍋》。

一九六五年，由廣東東道主，經陶鑄批准主辦的中南五省文藝大匯演，要求反映社會主義新農村的生活寫照，什麼王孫公子，才子佳人的戲一律不準。湖南省花鼓戲《打銅鑼補鍋》正好，湖南花鼓戲演員在那時參加這麼大的演出，也有些緊張，因為有名噪大江南北的大牌演員常香玉，夏夢，石慧等。湖南演出開始，從蔡九三聲鑼響進場，林十娘手提竹籃倒退出場至結束後，全場爆發雷鳴搬的掌聲。

劇中的"蔡九癲子"、"林十妹子"、"收割季節，穀粒如金，各家各戶，雞鴨小心！”已成為當地開心的流行口頭禪。