一向對於國產愛情喜劇相當的寬容。
嚴格說來，不僅是國產，對於哪裡的愛情喜劇，都相當寬容。
作為特點鮮明，野心不大，下限挺低上限不高，專注於取悅固定群體的商業類型電影，敘事結構的雷同就不說了，就連敘事內容，九成九都會用差不多的套路。
反差男女→巧合遇見→歡喜冤家→感情升溫→情敵出現→悲劇結局勞燕分飛→喜劇結局破鏡重圓。
套路之所以是套路，就是經過了無數次的實踐檢驗證明行之有效。其實仔細想想也是，說到底就是看人談個戀愛，這事兒吧，大致的過程也就那樣。
絕大多數的此類電影目的也單純，把多愁善感還中二的小年輕哄進電影院，倆人最好，一個人也行。逗一樂或者賺點眼淚，消磨倆小時，齊活。
人少戲少場景少，意思就是成本低，小年輕哄好，票房的下限就有了，上限是玄學，看明星看品質看爆點還得看檔期看命，大賺的可能性不大，然而也不太容易賠本。
穩穩地按照套路走好，開頭有美女，中間有波瀾，結尾能發糖，賣相就出來了。
不過愛情喜劇流行了這麼多年，出來了那麼多部，就算都是同一個模子，具體下來也能分個三六九等。人民群眾也都看過那麼多片兒了，摸得門清，套路不加點新玩意，搭配點高級貨，想賣好？
難。
而事實證明，《超時空同居》賣得挺好，將近9億的票房說明一切。
口碑也不錯，評分網站給出的分數都是水準之上，大家對佟麗婭和雷佳音兩位主角也都是讚譽有加，“土味情話”，“熊貓型男友”更是風靡一時。
電影搭配的新鮮貨顯而易見。首先在男女主角的“錯位”上，不是身份不是性格不是地位，而是……年代。
在穿越流行的當下，2018年和1999年談戀愛的設定，其雛形也許早已存在於網絡文學和論壇討論之間，不過具體的影像化實踐，《超時空同居》應該還是第一次。
追本溯源，這應該算是傳統愛情電影男女年齡錯位，老少配的變種。如果你恰好讀過那句“君生我未生，我生君已老”，再回頭看這部愛情片，大概會有一種“得償所願”的慶幸。
而對於80後90後的觀影主力來說，99年的世紀之交又是一個情懷賣點。磁帶，鄧麗君，陀螺……這些童年回憶罩上年代的濾鏡，又與2018年的現實產生對撞和交鋒，無疑會讓很多觀眾的內心掀起波瀾。
自由穿越的“旋轉門”也讓我們的很多發財的假設得以實現。電影中用的是見效最快，最為簡單直接的買彩票方式……依照套路，當然是不會成功的。
不過我們還是可以YY一下，有機會買房買比特幣買茅臺買騰訊……大概混到2018怎麼也不會太差。
說回電影。與谷小焦回到過去的情懷相比，陸鳴來到今天的橋段顯然更有“笑果”。像“劉姥姥進大觀園”一樣，在現代科技面前笨手笨腳的陸鳴提醒了我們，這20年來的時代變遷，對人們生活的改變是多麼的巨大。
而“自己搶自己的女朋友”的設計無疑更是電影的亮點所在。套路里，愛情的對立面往往是金錢，這也是陸鳴和陸石屹所代表的雙面。然而很明顯“兩個”男人間的矛盾不止於此。陸石屹一方面活成了當年的陸鳴“希望的樣子”，另一方面卻又變成了陸鳴和谷小焦都“討厭的樣子”。
有錢買不來可愛，愛情和老丈人讓人恪守良知。
開頭埋下的谷小焦身世引線，與後半部陸石屹的暗黑發家史對應，給本片增加了懸疑元素。穿越旋轉門的設定需要囫圇給一個解釋，但是籍此就打上科幻的名號還是不大願意認同。
以愛情喜劇為主，多搭了點類型，劇情立馬變得豐滿和立體起來。《超時空同居》是一部水準之上，亮點頗多的愛情喜劇。由於題材和類型的限制，它自然不會有多深的內涵和思考，若是以這個標準要求，未免有些強人所難。
而如果只是看故事，看美女，看一樂，消遣倆小時，嗯，還是挺不錯的。
- 陀螺的設定明顯借鑑了《盜夢空間》，陸鳴看VR那一段依次惡搞了《泰坦尼克號》，《珍珠港》，《朗讀者》，《斷背山》，《你的名字》；
- 自己和自己較勁的電影想起來的有《環形使者》和《前目的地》，不知道有沒有借鑑。
- 最後一幕扎心了……是的……我還是單身狗……
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