画稿，无论对于画家自身，还是对于绘画的后学以及研究绘画的理论工作者来
说，都极有意义。齐白石的画稿是如何呢？其绘画创作是“从不观看粉本和草稿‘白纸对青天’‘凭空’涂写吗？”
齐白石的画似乎是三笔一个小鸡，五笔一朵荷花。但是，在他数年来的遗稿中却是一千笔、一万笔工细的摹写着前人的画稿，也记录着他自己从生活里所获得的形象。
齐白石山水画风格和品质很大程度上体现在记录他绘画过程的画稿之中，北京画院藏齐白石的作品中已有140张画稿出版，这批画稿是齐白石自20岁前至中年期间完成的。这些画稿有临摹他人的摹本、有对景写生稿、有记忆默写稿、有自己作品的存稿。此外他的画稿上多有记述文字。
山水画稿
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齐白石的画稿总有一些详细的注明，比如一只鸟的不同位置应该如何设色，一个小人的腿可以短两寸
一朵花应该画几瓣。日日挥刀，集点成线，集线成空间，一个自己的世界也就日渐完善，不可为外部所摧灭。
在一些轮廓的边缘上他还注有很多这一类用笔方法的字样：笔墩向这边，笔尖向这边，顺笔，尖笔向这边横扫来，等等。
齐白石在他的写生画稿中注明修改的文字更是很多，如鹰的“后腿应长三分”，爪上“横纹极密”……鹤的“头宜稍长”、“足不宜再长”、“黑毛此处宜推下五寸许”等等。
胡佩衡的《齐白石画法与欣赏》一书中言及齐白石画写真稿的情形：
被画的人坐在对面，看着他先勾草稿，勾完请主人提意见，一次不像再勾第二次，勾到主人满意为止。所谓满意，并不一定完全像，而是要抓住对象的特征加以取舍，除外形大致不差外，要取相貌上的优点加以夸张，缺点加以去舍。……草稿经主人同意后，再正式画头像。头画完，再根据主人的要求画服饰。衣着画完再画背景。
老人说，跟困难的是‘传真’，‘传真’是对躺着的死人画像，要画出他活着时候的像，俗话说“追喜容”。……当时，白石老人只好勾草稿给主人看，一张不像再画，常常画五六张，主人还说不像。
人物画稿
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这是齐白石绘制和使用写真稿的真实写照，即使是天才，仍然需要一笔一划，日复一日的打磨与修炼。
在齐白石所存的散稿中还夹杂着许多从画报上剪下的图片，除了金冬心、八大山人以及时人的画之外，还有各种动物的照片，有葫芦和藤萝的照片，也有类似月份牌画片的百禽图之类。说明白石老人不拒绝从任何东西吸取参考，来补充自己的直接观察。
“大笔墨之画，难得形似，纤细笔墨之画，难得神似。此二者余尝笑昔人。来者有欲笑我者，恐余不得见。”
花鸟画稿：
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