大概沒有誰的電影能像姜文一樣，既有強大的影響力，又能引起巨大的爭議。
《邪不壓正》上映後的這四天，影評界、媒體、影迷圈全亂了套啦，有人把電影誇上天，有人將其踩到地下。有關電影的考據、解密、分析也紛至沓來，各種解讀都有。不知道姜文本人看到這些解讀，內心做何感想？
經過這幾天的討論，有幾點已經達成共識。
比如周韻飾演的關巧紅，人物原型是民國著名俠女、為父報仇的“巾幗英雄”施劍翹。她父親被軍閥孫傳芳斬首示眾，首級懸掛蚌埠車站，暴屍三天三夜。片中她通過手術放開小腳、孤身一人獨自復仇等情節均源自她的真實經歷。
周韻飾演的關巧紅與原型施劍翹對比
另一個就是片尾一閃而過、被藍青峰救下的張將軍，已經被網友扒出來，原型是抗日名將張自忠。
還有那顆彭于晏在協和醫院對著起誓的腎，主人也找到了，就是大名鼎鼎的梁啟超。
不過，這些仍只是片中的一些小彩蛋，要理解全片還是很難。
今天藝綻君（ID：bjvariety）做一回搬運工，把網友對這部電影的幾個系統解讀放上來，大家隨意挑選，覺得哪種解讀更有說服力就取信哪種。也歡迎在文末留言闡述自己的觀點：你覺得《邪不壓正》到底在講啥。
藍青峰的身份是前朝武人與民國老革命。他的心中裝的是國家。
在他的眼裡，李天然、亨德利、朱潛龍、山本一郎都是自己棋盤上的棋子。雖然為達到目的，不擇手段心狠手辣，但他的形象塑造是一個有骨氣、有魄力、想力挽狂瀾的愛國革命家的形象。
他殺亨德利，一是因為他的美式傲慢，侮辱了中國人；二是對為國犧牲的兒子和侮辱的報復；三是亨德利阻礙了他的復仇計劃。藍青峰利用李天然這一把利刃，去殺日本人報仇雪恨。
“北平之花”唐鳳儀的死，正好安排砸在日本軍官頭上，有三種含義。一個是日軍進城必定燒殺姦淫，她的美貌定會首當其衝，她為了不堪其辱保全自身名節。
二是為國盡忠的一個諷刺。古代武將一般戰死沙場，無縛雞之力的文臣一般墜城自殺，以保全自身名節。諷刺偌大一座北平城，街上找不到為國守門的男兒，連女人都保護不了。
三是日本軍隊進城。日本軍官坐在城牆外獅子頭上拍照，意在侮辱中國。被砸死的安排也是替國人出氣，暗示日本人最終是失敗者。
一個對李天然過度保護的養父亨德利，保護不了李天然；一個充滿誘惑和心機的女人唐鳳儀，征服不了李天然；還有一個表面上給你指點迷津，實際是隻是利用你的“爸爸”藍青峰，最後也只能分道揚鑣。代表純美愛情的巧紅也離開了李天然。
家國、復仇、愛情、命運交織在一起，最後只剩李天然自己一個人。只有經歷過這些的李天然才能從男孩成長為男人。正如姜文所說：“這個電影，是拍給我兒子看的”。
藍青峰居住的藍府，隱喻近代以來飽經苦難的中國大地。
各色人物都在藍清峰府邸中出現過，從美國人、日本人、漢奸，到李天然、巧紅，形形色色的人你方唱罷我登場。美國人在這裡做客，日本人闖了進來，陰謀在這裡上演。
藍青峰指的就是主人。他在房間密謀，周旋在各方勢力之間，為自己尋找喘息之機，也尋找能夠救自己於危難的人。各方勢力都在覬覦他，但是誰都不敢先動手。
但他費盡心機，依然功敗垂成，府邸被佔，牙被拔光，沒牙的老虎，最後的結局還能怎樣呢？歸根到底，他形單影隻，老哥們一個都沒在身邊，只有一個又老又弱的保姆，真正的孤家寡人。
電影中的反抗勢力有兩支：
一是李天然，從小家人被殺，住所被燒，被送到美國學習，回國之後既要報仇，又要救藍清峰。他所代表的，是立志拯救中國，在危難之際去國外留學，學成回國的一批人。
二是巧紅，她身邊有公公，家人被軍閥所害，自己把纏著的腳放開，掙扎著報仇。這是在中國大地上覺醒併成長的反抗者的代表。
1937年日軍兵臨城下時，李天然跟巧紅終於克服了怯懦，聯起手來，殺掉了朱潛龍和根本一郎。他們都是想拯救中國的人，只不過一個求諸外，一個求諸內，在遇到彼此之前都是滿腦子想法，沒有行動，聯起手後，無往不勝。
影片末尾藍青峰對李天然說，不要再叫我爸爸了，也不要再尋找爸爸，你應該找你的兒子。他的歷史使命完成了，因為在舊廢墟上已經成長起新一代。
姜文將《讓子彈飛》、《一步之遙》、《邪不壓正》串了起來，從鵝城到上海再到北平，從革命到反抗再到希望，寫完了他心目中1840年到1937年的百年中國史。
姜文在用這個故事回憶往事，他試圖追尋逝去的所有戀愛時光。他的前女友劉曉慶（在電影中分裂為唐鳳儀與關巧紅）、前妻桑德林（電影中刪掉了這個角色）妻子周韻、“敵人”（劉曉慶老公陳國軍，在電影中化身警察朱潛龍），都在這個故事中若隱若現。
首先，有一個引來災難的初戀女友。李天然有一個死去的初戀小師妹，差點還被師妹的暗戀者大師兄殺死；現實中姜文也有一段差點害他身敗名裂的初戀女友劉曉慶。
其次，有一個復仇的內核。馬小軍為愛復仇差點強暴米蘭，《俠隱》中李天然更是有了合法的復仇理由和殺人搶錢的理由，殺完人、搶完錢一點心理負擔都沒有，還大快人心。
第三，有一個偷刀或者偷情的情節。偷刀這個情節在《陽光燦爛的日子》中是馬小軍偷偷拿刀遞給老大劉憶苦，在《讓子彈飛》中是張麻子親手砍殺了黃四郎的替身。偷情就多了，馬小軍和米蘭其實是偷偷認識的，張麻子偷情縣長婦人，這部電影裡李天然和寡婦偷情。
第四，都是有一個英雄憋著一個天大的秘密，又有一堆女人愛上了自己。馬小軍的秘密就是米蘭；馬大三的秘密不僅是魚兒，還有炕底下藏著鬼子；馬邦德的秘密是買官刮錢，張麻子的秘密則是土匪鬧革命。李天然的秘密是復仇。
《俠隱》實在太契合姜文的心理狀況了，經過了這麼多年的內心掙扎，他終於還是沒能擺脫初戀的陰影。他一直嘗試用拍電影來緩解焦慮，就像一個被打針的小女孩一樣反反覆覆地玩起了打針遊戲，他把自己的恐懼夢境一個個搬上銀幕，他一次次重複著內核相同的夢境，又一次次地探索自己內心罪惡感的解脫之道。他就像寫回憶錄一樣，講述了他的前半生。
在這部戲中，朱潛龍其實就是蔣介石的化身，而藍青峰就是周恩來的化身。
通過藍青峰的視角，朱潛龍的無恥與齷齪徹底被揭露了出來。唐鳳儀其實是宋美齡的化身。在姜文看來，宋美齡在抗日方面的勇氣與擔當甚至強過蔣介石，所以姜文將唐鳳儀這個角色定義為交際花，但又有一定的骨氣與氣節。
蔣介石與宋美齡
李天然有一半的原型來自張學良。李天然的師父象徵著被日本人殺害的張作霖。張學良口口聲聲說要給父親報仇，但是日本侵佔東北的時候，他下轄幾十萬軍隊，竟然不敢與幾萬日軍作戰，白白丟了三個省。
張學良
李天然在戲中一開始就是個懦夫，儘管一心想報仇，但是始終被藍青峰控制著。在真實的歷史上，周恩來對張學良的影響無處不在。最終，張學良做了正確的事，找回了自己的膽量，不再怯懦。這個影射的是西安事變，體現了張學良在抗日中的貢獻與地位。
姜文電影“霸權主義”說（作者：支離疏）
姜文現在變得像是一個不著調的喜劇導演。不管處理什麼題材，都要猛加喜劇的料子。不管拍什麼嚴肅的場景，總要不時搞笑一下，抖下機靈，就是不讓觀眾落入悲傷肅穆的情緒，就是不讓觀眾有正襟而坐的機會，就是不讓自己的電影變得嚴肅而偉大。
從《讓子彈飛》開始，戲謔就用得過度、用得彆扭、用得自我矛盾。到《邪不壓正》，達到了彆扭的巔峰。幾乎每一次戲謔都過載了，過載的那部分，就是很多人說的“夾帶私貨”。他的電影因此越來越人工化，缺乏自然的韻律。
觀眾笑了，但沒笑明白，正琢磨著，密集的臺詞已經將你帶入下一個戲謔了。這非常不尊重觀眾，因為這無關智商與理解能力，而是違背了基本的生理反應。好比你一幀裡非要過三百個畫面，觀眾什麼也看不清，你卻說觀眾眼拙，誰讓眼力不行，或者近乎無賴地說，你再去看兩遍，就看清了。
他曾不無自豪地說，自己電影的容量是一般電影的三五倍。這句話本身就很有問題，感覺姜文如此做電影，是將觀眾的預設放在自己的層面：我知道這麼多，你就得知道這麼多，而且你有義務多看幾遍，以發現我的良苦用心。
這是電影創作者對觀眾的霸權主義。他的這種霸權主義，某種程度上是一些影迷瘋狂吹捧的反噬。
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