昨天我們聊了聊《邪不壓正》電影本身，今天我們聊聊被影迷捧上神壇的姜文。
喜歡姜文的人奉他為神，不喜歡姜文的人對他的批評毫不留情。面對姜文的電影，有人看到藝術，有人關心商業，爭論從未停止。
姜文並不高產，平均四年一部。《邪不壓正》是第六部，距《讓子彈飛》已經過去8年。距《陽光燦爛的日子》已經25年。但是人們仍然將這些姜文電影放在一起作對比，所謂的“民國三部曲”，“《陽光燦爛的日子》之後再次回到出生地”。
如果將這25年看做一個輪迴。姜文從一個30歲的年輕人，變成一個55歲的中年。他像他的電影一樣，慢慢變老，《陽光燦爛》裡的似水年華，變成了《邪不壓正》裡的老傢伙藍青峰。少年長大，俠者歸隱。在時間的流逝裡，姜文和他的電影都在發生變化。
姜文電影的藝術
《邪不壓正》是藝術片，是帶有姜文個人趣味的藝術片。
電影並沒有足夠“接地氣”，並沒有對觀眾表現出足夠的友好，這是很多觀眾最直接的感受。電影不受商業類型片框架的限制，尤其在女主角巧紅登場後，跳脫的故事情節和剪輯，完全打亂了影片先前鋪墊好的節奏。
也因為人物繁多，出場時間限制，讓很多人物不夠立體，缺乏關鍵人物的背景小傳，配角又安排了過多的戲份，尤其鸚鵡史航飾演的影評人一角，在女主角巧紅尋找李天然的關鍵時刻，他竟然在不緊不慢地打電話，談論movie，被認為是姜文導演對影評人的刻意調侃。
這體現出姜文導演對電影抱有一種“玩”的態度。這種態度同樣帶有兩面性。
譬如姜文導演欣賞的昆汀·塔倫蒂諾和賽爾喬·萊翁內，他們的《殺死比爾》和《美國往事》也被拿來和《邪不壓正》互相對比。很難想象，對影評人的調侃會出現在他們的電影中。這種“場外因素”的干擾，分散了姜文導演對電影藝術的注意力，並不是一件好事。
但是在電影技巧上的“玩”的態度，則是毫無疑問體現出姜文導演的藝術才華。在音符、臺詞、動作、畫面的各個方面，都深深地打上姜文個人的烙印。就像甯浩的評價，“特別姜文的電影，特別是電影的電影。”
這是因為姜文電影有區別於其他電影和其他導演的藝術風格。
從片頭響起的第一個音符，電影已經營造出一種氛圍。軍樂隊交響曲一般的曲調，把情緒帶回民國時期的北平城。電影中的很多片段，注重的不是劇情的銜接，不是人物的行為動機，而重在渲染氛圍，譬如李天然燒掉鴉片倉庫的一場戲，夜幕降臨的北平，映襯火光和濃煙，借李天然和巧紅二人之間的關係，把電影氛圍推向第一個小高潮。
如此一段段濃墨重彩的片段，組成一個整體，雖然結構稱不上嚴謹，但就像聽過一段後搖音樂，節奏營造的氛圍，以及在觀眾腦中的回放和迴響，才是真正的藝術價值，也是最能體現姜文電影浪漫主義情懷的地方。
姜文電影的藝術還在於區別於其他電影的戲劇感。電影鏡頭下呈現的場景，類似於戲劇的舞臺，從飛簷斗拱的屋頂、衚衕到俯瞰整個北平城，都是這出戏劇的舞臺。演員的表演方式自然而然也是戲劇式的，動作誇張，臺詞戲謔、跳躍，這屬於動作和語言本身的美感，也留給觀眾很多解讀的空間。
姜文的變化
高曉松和姜文是老朋友，當年二人曾經爭奪過《俠隱》的電影版權。高曉松說，“當年姜文拍《陽光燦爛的日子》只有30歲，電影拍得沉靜內斂，節制悠長，像50歲時追憶似水年華。如今50多歲的他拍《邪不壓正》，滿屏荷爾蒙飛濺，愛恨劈頭蓋臉，彷彿30歲的氣宇軒昂。一個人可以逆生長，鬼怪也。”
姜文自己也不否認這種變化，深層次原因是荷爾蒙的驅動。對女性角色的塑造，女人對男人的改變，是姜文電影一直以來的一部分。
《陽光燦爛的日子》裡，青春期的荷爾蒙萌動，但是少年依然是懵懂和青澀的，所以電影的整體基調是節制的、綿長的，是30歲姜文的狀態。但是到了《邪不壓正》，55歲的姜文早已經脫胎換骨，此時再拍男人、女人、江湖，也換了一個模樣。
因此《邪不壓正》對於各年齡段男性角色的塑造，可以說準確把握住了要害。青年人的血氣方剛，中年警察局長的“油膩”，作為幕後玩家的藍青峰，再加上日本特務、美國醫生，這些男人碰撞在一起，“滿屏的荷爾蒙飛濺”是必然的結果，沒有滿屏的血漿、爆炸是不可能的。
對於女性角色，姜文說，“是神一樣的存在。”《邪不壓正》裡的女人，身為警察局長情人的鳳儀，在男人劍拔弩張的酒桌上，也能夠回敬幾個耳光。而周韻飾演的角色，更是獨立、自強的俠女風範。
四年一部，也許很少有人注意到，姜文正在慢慢變老。在《邪不壓正》裡，姜文甚至沒有擔綱主演，而讓更年輕的彭于晏和廖凡挑起大梁。姜文本人的狀態，或許正如戲中的藍青峰，老成持重，深居幕後，不輕易露面，但實際上運籌帷幄，下一盤很大的棋。也許也像戲中的結局一樣，“事了拂衣去，深藏功與名”。
25年前，還未做導演的姜文面對焦雄屏的提問。焦雄屏問姜文，作為演員已經和那麼多優秀的導演合作，有沒有最喜歡的導演？姜文回答沒有，焦雄屏很吃驚，又問：“誰是你心目中最優秀的導演？”姜文毫不猶豫地問答：“我。”
這種自信一直伴隨了姜文的整個導演生涯，用個人符號一般的手法表達自我。也許等姜文的下一部電影製作完成，他已經接近60歲，對待自我、人生和周圍的世界的看法，也許又將有所不同。
在《十三邀》中，姜文談到，很多很牛的人物，在五十多歲的年紀已經離世，他開始對自己所處的生命階段有了清醒的認識，也開始意識到人生中真正重要的東西。
姜文說，老了以後，主動就撤了。那時候最想幹三件事，畫畫，做一首曲子，寫小說，“胡寫，想怎麼寫怎麼寫，TMD誰也甭管我接不接地氣，只要我高興。胡編亂造自己的三種自傳。”
這是姜文為自己設計的劇本。這一部《邪不壓正》，它真正的名字《俠隱》，也許就是這個劇本的開始。
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