又到戛納，又到妖孽橫行時。
嬸兒這兩天的朋友圈，的確充斥著兩種人，要麼在秀戛納的藍天大海美妞大腿，要麼在秀婦聯綠巨人的大腿和鋼鐵俠的貧嘴。然後，統一的情緒就是哀嘆：今年戛納不行了，中國妖孽四處橫行；這次婦聯也不行了，各種打不死，純粹老妖精。
復聯3的問題，前兩天泡椒老師嚴肅滴指正過了。在嬸兒看來，這事兒其實就是十年前那部《手機》裡提到的那樣：審美疲勞。
讓你看多了這些英雄怪物，就跟你天天看著同一部艾薇擼管一樣的道理——擼的過程可能還是會有點生理反應，但看同一個情節100遍，怎麼著也難以興奮起來。
戛納的開幕電影《人盡皆知》其實也是這麼個作品。 在嬸兒看來，法哈蒂這次最失敗的就是弄了個堪稱《前任攻略4》的故事。這種肥皂劇式的劇情，尤其是在戛納這個地方，觀眾們看得太多了。而且，這種電影的特質，就是不管你在裡面注入了多麼深刻的文化元素，大家始終都不會把精力集中到這些細節上，主線劇情的狗血只能激發所有裝逼者的天性，讓他們把眼神集中到八卦本身。
用嬸兒的話重新講述一下，本屆戛納開幕電影的故事是這樣的 ：傳說中嫁給了土豪的小勞帶娃回來參加她妹的婚禮，結果她兒子被綁架了。小勞去找青梅竹馬的前任，說這孩子是你的，你得把贖金出了。一臉懵逼的前任也沒錢，只能賣房子賣地就差賣血來湊贖金。當然，前任的老婆是不同意的，於是前任一家開始撕。土豪也回來了，而且早就破產。他一臉懵逼地得知自己只是個喜當爹的備胎，於是，土豪和小勞一家也開始撕……
很多人說，法哈蒂這次是栽了。《一次別離》、《推銷員》做得好好的，但作為一個伊朗人，不精心耕耘自家的那片文化陣地，跑去拍西班牙的作品，文化不同，語言不通，拍得這麼不尷不尬的，不知道他腦袋哪根筋搭錯了。
但嬸兒覺得他去拍西班牙電影再正常不過了。放眼全世界，如果法哈蒂打算走出伊朗走出阿拉伯世界，那麼他最有可能拍片的地方，一是巴爾幹，二是西班牙。因為1000多年以前阿拉伯人最牛逼的時候，佔據的歐洲土地最大的一片就是在西班牙。而且，西班牙人，包括拉美地區說西語的人，那種天然形成的浮誇感，雖然跟法哈蒂自身的內斂不太像，但從戲劇角度而言，絕對都是天生的演員。
佩內洛普·克魯茲和哈維爾·巴登這兩口子，本身演技自然無可挑剔，但或許嬸兒不夠了解西班牙人，或者不夠了解西方人，因為在包括這部電影在內的很多作品裡，前任出現得都太自然了，沒有哪怕一丁點的尷尬，猶豫，侷促不安啥的。這要放國內，一眼就知道是餘情未了藕斷絲連，沒一個正常的現任會不吵不鬧不上吊的。
法哈蒂的失敗，其實就在於這種感覺不對味道。其實他已經很聰明瞭，該片的題材本身依然是家庭，這一直都是他敘事的核心元素。在他大部分的電影裡，也都有一個虔誠的教徒，且不論是什麼教的。所以你可以看出，就算背景換成了西班牙，換成了天主教，他依然想表現家庭倫理的矛盾，想表達宗教與世俗之間的矛盾。
但是，這種矛盾被世俗的男女關係給攪和得沒那麼深刻了。所以，脫去了外衣，就只剩下了狗血。
還有西班牙農民那種對於婚禮的重視。要知道這片地方的人平時生活的地方雖然風景優美，但似乎他們的娛樂世界實在有些乏味。所以西班牙語系的人藉著各種機會搞聚會，玩狂歡。而婚禮這種東西，自然是他們最為喜聞樂見的事情。一場聚會從早鬧到晚，這簡直就是文化傳統了。
而法哈蒂？嬸兒當年見過他，看起來就是一個沉默寡言冷靜思考的人，所以他拍點兒冷靜的、客觀陳述的片子倒也符合他的性格，但把他的特色與狂歡式的婚禮扯到一起，怎麼看都是滿滿的彆扭。
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