首飾的歷史很久遠，因此製作工藝非常多。往期的關於首飾鑲嵌工藝的文章【不是你的珠寶不值錢，是你的鑲嵌方式有問題！】中詳細地介紹了目前市場上最常見的鑲嵌方式，而除了鑲嵌工藝外，首飾還會用到什麼樣的製作工藝呢？
花絲·歷久彌新 精工細作
花絲工藝用料珍奇、工藝繁複，看過花絲鑲嵌的人常常會為它的精緻外觀所欽佩，可是它的製作過程常常不為人所熟知。當你真正去往花絲鑲嵌的工作室，你才會知道，這項傳承了百年的工藝，凝聚了無數中國工匠的心血，不愧是是皇家御用之物。
鑷子游走在細絲間，銀絲在反覆的繾綣中愈發堅硬光亮。當細密與華麗佈滿焊瓦，藥粉與硼砂星星點點散落花絲相互倚靠的縫隙間，藍色的火焰躍動著頂端的橙黃，時間與溫度的剎那相遇，一件花絲作品便如銀絲織纏的夢走入現實之中。
拿金銀做原料，拔成絲，編結成型，則為“花絲”；再把金銀薄片捶打成形，把寶石嵌進去，製成裝飾品，此為“鑲嵌”。花絲鑲嵌的原料是最常見的金銀珠寶，可是它的成品價值卻遠遠高於金銀珠寶。它其中的蘊藏的手工技藝，是無法用價值去衡量的。
花絲為骨、鑲嵌為魂。紅藍寶石交相輝映，流雲狀花絲分列四周，雍容華貴、典雅大方。
理絲、搓絲、卷絲、裱絲、掐大邊、填絲、焊接……花絲鑲嵌的每一道工序都十分的繁瑣複雜，因此，它的製作週期短則幾個月，長則一年半載，所以那些把傳統技藝傳承下來的人值得我們的敬佩。
“靜待芙蓉胭脂色、一朵梨花壓海棠 ”紅藍寶石環繞，一朵潔白嬌豔的芙蓉花悄然綻放，花心水晶點綴使金釵愈發晶瑩剔透。
琺琅·色彩一絕 備受矚目
琺琅其實並不是起源於中國的，而是從阿拉伯地區（佛郎機）傳到中國，簡化稱為拂菻。到了明代的時候，中國景泰藍的工藝大放異彩，轉音為“發藍”，後來被統稱為琺琅。雖然是從西方流傳到國內來的，但是不可否認的是，中國將琺琅推向了藝術巔峰。
伯爵鳳表，用細毛筆填入琺琅，用plique a jours技法變成透明琺琅
琺琅是覆蓋於其他物體表面的一種玻璃質材料外殼，多為彩色具有藝術美感的花樣，獨特之處是把豐富的顏色混合在一起，有漸變的華麗效果，形成獨特的花紋，既可以做成裝飾，又能長久保存。
從1920年代，蝴蝶就是梵克雅寶最愛的主題。這款胸針運用深藍到淺藍的漸變色彩讓蝴蝶更加鮮活靈動，好似蝴蝶飛入園間，時而輕拍雙翼翩翩起舞、時而停在花瓣上。一顆珍珠溫潤有澤，嵌入花心，華麗中透著優雅。
它是一種技術，就相當於中國古老的花絲鑲嵌一樣，是一門流傳多年的手工技藝。其中的琺琅巔峰景泰藍更是和花絲鑲嵌位列燕京八絕其二。
‘小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭’18K金蜻蜓在深深淺淺的綠色荷葉上，生動雅緻富有野趣，色彩過渡自然清新。
點翠·彌足珍貴 無可比擬
點翠是中國漢族傳統的金屬工藝和羽毛工藝的完美結合，先用金或鎦金的金屬做成不同圖案的底座，再把翠鳥背部亮麗的藍色的羽毛仔細地鑲嵌在座上，製成各種首飾器物。
《珠翠光華》中髮飾篇中寫到 “用小剪子剪下活翠鳥脖子周圍的羽毛，輕輕地用鑷子把羽毛排列在圖上粘料的底託上。翠鳥羽毛以翠藍色雪青色為上品，顏色鮮亮，永不退色。”
翠羽根據部位和工藝的不同，可以呈現出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，加之鳥羽的自然紋理和幻彩光，使整件作品富於變化，生動活潑。後來，也由於保護鳥類及製作工藝的殘忍而在清末民初由燒藍工藝取代。
“ 凌雲列岫堆螺髻,出水新荷點翠鈿。”這是一套清代的點翠鳳穿牡丹紋頭面的局部特寫，可見歷經百年翠羽依舊光彩奪目。
清·銀鍍金嵌寶石蝠壽紋簪 圓潤飽滿的金珠和紅藍寶石名貴高雅的色澤都無法壓住翠羽的光鮮亮麗。
編織·材質創新 特殊表現
編織是人類最古老的手工藝之一。編織工藝中豐富多彩的圖案大多是在編織過程中形成的，有的編織技法本身就形成圖案花紋。
金屬編織工藝則是將更易塑造形狀的金屬材料加之以傳統的編織工藝來呈現它獨特的風韻。
Susan Freda和Arn Krebs是一對來自美國的設計師夫婦，Susan擅長金屬絲線編織，Arn精通玻璃、陶瓷和金屬工藝，兩人一個專注於利用線條、形式與光影織造空靈、細膩與唯美，一個醉心於運用傳統技法創建古典、精緻與沉靜，他們的作品恰如其人，因充滿了真摯的情感而顯得生動迷人。
在加拿大藝術家Donald A. Stuart他對編織藝術的熱愛深刻影響著他的首飾設計，這些由金屬與寶石共築的形、色、紋的生動組合何嘗不是另一種形態的織造之美。
鏨刻·傳承至今 手藝高超
在金銀器上鏨刻紋飾的製作手法以鏨刻、鏤雕為主。不同的鏨刻技法使古今金銀器上的紋樣種類豐富多彩，常見有牡丹、菊花、八仙、仙女、壽星、麒麟、龍鳳、飛鳥、山水等中國傳統的造型。
香奈兒將傳統鏨刻工藝在現代商業首飾上結合的很好，感覺不突兀，十分和諧。
清·麒麟圖鏨銀戒指
絕代只西子,眾芳惟牡丹。以牡丹為紋飾的自古有之，鏨金工藝恰如其分，可華貴可嬌俏，技法沒有花絲鑲嵌和點翠的限制，才能傳承至今。
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