沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。
——陸維釗教授評沈尹默書法
沈尹默
（1883年－1971年），原名君默，浙江湖州人，1883年生於陝西興安府漢陰廳（今陝西安康市漢陰縣城關鎮民主街）。著名的學者、詩人、書法家、教育家。曾任北京大學教授和校長、輔仁大學教授。1949年後歷任中央文史館副館長，上海市人民委員會委員，第三屆全國人大代表等職務。
沈尹默除了在書法創作實踐致力於弘揚帖學以外，還花大心血以上海為中心培養了大量的書法精英人才，漸行漸遠而影響了整個中國。沈先生是中國現代教育制度中第一位“書法研究會”的領導人。沈先生書法有三大功績：
第一，是沈尹默成為了現代書壇的領袖人物，具有新文化名人、學者、詩人等多重身份，而又全身心地在書法被邊緣劃時代堅持書法大業，努力實現書法的偉大復興，為身體力行推進書法文化發展的第一人。
第二，重視書法研究會的研究功能，進而推進國際化書法的發展，促成了多次中日書法展，功不可沒。
第三，把書法從晚清文人的館閣體中解放出來，變成了20世紀中國書法的一次較大規模的群眾書法運動。
1971年6月1日，一代書法大師沈尹默，病逝於上海，享年88歲。
張充和談沈尹默
我和沈尹默先生是在抗戰的時候在重慶認識的。沈先生那時在檢察院于右任那裡。我拜他做老師，他說“你拜我當然很高興了，但是你不能光學我，一個人要有他自己（的風格）才行”。他說“我只能教你方法”，他就教我怎麼用筆，怎麼看字帖。他說“你不要學我的字。照你的辦法寫，很好。”
他開了十幾種字帖讓我臨。他告訴我學他的字不成體統，不要學他，臨帖去，不要臨一種帖，要多種帖才行。他不寫隸字篆字，就是寫楷書，行書，寫到極點了。他只教我方法，他說學人家的字，要多方面地學。要從古人的很多字帖上學，不要學一個人的字。
平時總是看他坐在那裡。理論沒有多少理論，就是寫，臨寫。他不教理論，教我執筆的方法，食指虛張，掌豎腕平。他說你要“掌豎腕平”。他這個執筆要“起來，掌豎，這個地方要平，平起來”。要實指虛腕。指要實實在在的，腕要空著，這樣一來，勁從這裡來的，即使寫小字也是這樣的。實指虛腕。這個鍛鍊很大。
我經常看他寫字。他眼睛很近視，我就站在他前面，看他寫。他很少寫很大的字，他要是跟人家寫大一點的字，我就給他拉紙。沈先生的字是寶貝。他的字很純熟，自然。他的筆法快得很，大字少，都是條幅。他自己磨墨。一般總是在寫字，跟他講話的時候，他頭都不抬地寫，他看不見人的，很近視了。但寫字很好，龍飛鳳舞的。看他筆畫的運動，好像跳舞一樣的，很好看的。
當時我們在重慶用的水，是人工從江裡挑來的，用水很金貴。沈先生用它磨墨洗硯，他有他的方法。是什麼方法呢，他看硯臺要是餘墨比較多的話，他就把廢紙拿出來，把硯臺加上水，在那寫，不管什麼紙，寫字，寫到硯臺差不多幹的時候，就拿清水洗，把筆放上面，就在硯臺上洗。因為水很金貴，就是一點水，他用它寫字，用它洗筆。洗筆也不在水裡洗，水還留在那裡，還用，就在硯臺上洗。然後硯臺就乾淨了。他說筆根乾淨，最是要緊。
在重慶的時候，有轟炸，大家都在歌樂山住。沈先生本來在重慶有住的（地方），後來在歌樂山，住著一批文人。沈先生不吃豬肉的，最愛吃糯米丸子，一口一個。
我到重慶去的時候，常常是一個人去的。去看沈先生的時候，我要回青木關，坐公共汽車，他不放心，要送我，一直送到上公共汽車。他近視眼，很深的近視眼，我們一路講著，走到公共汽車站我就上車了，我就跟他說再見，說再見的時候，他就轉身回去了，我就跳下車，跟在他後面，因為我怕他走迷失了路。我就看他，他要回他那個地方，住的什麼地方我忘記了，我就跟在他後面。他眼睛不好，走一路問一路，一路問人，居然就到了。他不知道我跟著。我就怕他走迷路。結果他本事大，一路問，一路問。我笑死了。他不知道我跟著，後來我也沒有告訴他。好玩。
我1949年離開上海的時候，和沈先生見了最後一次面。我是婚後赴美過滬，去向他辭行。師母生病還撐著下樓，送我禮品四件：繡花被面、墨一錠、楊振華制“尹默選穎”毛筆兩支，最可貴的是已裱好的尹師墨寶兩幅，寫在一粉一紫的高麗舊箋上
百年彈指，尹師的書法藝術傳之不朽。
張充和：耶魯大學美術學院教授，1913年生於上海，祖籍合肥，1949年隨夫君赴美后，在哈佛、耶魯等20多所大學執教，傳授書法和崑曲，1985年退休。2015年在美國去世。
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