這就是他的風格，他的歌聲如今依然迴盪著
……
如今的我
生活就像在演戲
說著言不由衷的話
戴著偽善的面具
總是拿著微不足道的成就來騙自己
總是莫名其妙感到一陣的空虛
總是靠一點酒精的麻醉才能夠睡去
在半睡半醒之間彷彿又聽見水手說
他說風雨中這點痛算什麼
擦乾淚不要怕
至少我們還有夢
他說風雨中這點痛算什麼
擦乾淚不要問
為什麼……。
對，這首歌就是《水手》，說的就是鄭智化，上世紀末你可能喜歡過無數歌手和歌曲，也可能一直只在粉誰，但是鄭智化的歌，尤其是這首《水手》，幾乎是70後80後都會哼唱的。有人評價說，鄭智化很像另外一個羅大佑。其實羅大佑的創作空間比較大，很多從哲學層面和人文層面去思考人生和社會，是一種從大到小的寫作方式；而鄭智化更具備屌絲精神一些，大多是從生活層面去思考人生和社會，是一種以小見大的寫作方式。
為什麼說鄭智化的音樂有屌絲氣息？在《歌聲傳奇》中鄭智化表示，小時候他最拿手的三件事就是“追女孩、‘做生意’（小買賣）和打架”，並稱這三件事為日後他寫歌提供了大量素材，這樣就不難理解鄭智化為什麼會有屌絲氣息了。“我的口袋，有三十三塊”，這是屌絲在哭窮；“我這樣的男人，沒有你想象中堅強”，則在感慨自己一事無成；“你那美麗的麻花辮，纏呀纏在我心田”，則分明帶著對曾經戀人的懷念和悵惘。
鄭智化的才華是毋庸置疑的，曾經在《別哭，我最愛的人》中寫道“別哭，我最愛的人。今夜我如曇花綻放，在最美的一剎那凋落，你的淚也挽不回的枯萎 。……不要告訴我成熟是什麼，我在剛開始的瞬間結束……”他在提到這首歌的時候說：“那是我內心最痛的一首歌”。而這首歌卻是鄭智化的遺書，叫《曇花》，一生為一個叫媛的女孩寫了不少的東西，“一生很難再遇到像阿媛那般的女子，我留給她的是十一首詩，和一封遺書；她留給我的是一個永遠的夢。”遺憾往往是最美的。鄭智化的歌曲中的愛情往往也更能貼近人生。
……
現在的一片天，是骯髒的一片天；
星星在文明的天空裡再也看不見；
天其實並不高，海其實也不遠；
人心其實比天高，比海更遙遠；
學會騙人的謊言，追逐名利的我，
在現實中迷失才發現自己的脆弱……。
這是普通人般的吶喊，卻也不是普通人的吶喊，它有著更純粹的人文，不是單純的酒色財氣，不只是勢利虛榮和攀比，也有著自己三觀的考量。
如今的鄭智化依然漸漸老去，然而一向敢說敢做依然如舊，然而看得太清楚的世界往往也就不那麼美麗，鄭智化說“太聰明讓我們看到一些凡人不該看到的潛在世界”，而太聰明的他註定有著不平凡的人生，也承受著凡人所未承受的心理與生理上的灰色。於是他給自己註解道：天才是上帝的懲罰……。”惟願這位抬頭仰望星星的老水手還能有好作品問世。
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