昨晚，新一季《中國好聲音》播出，但在一位學員演唱時發生播出事故：現場只有伴奏音軌，導師說話、學員演唱的聲音都沒有播出。
目前節目組已經就此道歉。
但瑕不掩瑜，這個備受矚目的綜藝IP，觀眾更關心，除了“新歌聲”改回《好聲音》，導師“戰車”改回“座椅”，新《中國好聲音》到底還有什麼看點？
梅丸君認為，除了要關注模式，還要關注節目視聽語言的變化。
模式：從“歐美節奏”到“韓綜”模式
《好聲音》是中國電視熒屏上為數不多的“強模式”節目，我們以原來“the Voice”為基礎的歐美模式和“中國新歌聲”時期的國產戰車模式為參照，新的《好聲音》在環節上作了很多調整。
1.大幅度調整盲選宏觀賽制
“選手池”：
它首先確定了140名學員的“選手池”，今年的《好聲音》選拔，將限定在這一波人中。這是節目首次把“盲選前”的選拔過程展示在節目環節中，與梅丸君一年前寫給《新歌聲2》的總結不謀而合。
一年前的文章中梅丸君預測海選的顛覆式設計。
導師點歌：
每個導師手上有個歌單，他們輪番點歌，從而隨機決定出場順序。這其實是“選手池”的拓展，目的就是讓遊戲聚焦在現場發生，讓學員的臨場感更強，意外更多。
6強卡位戰：
其次，大幅縮減導師戰隊成員，每位導師戰隊只有6個名額，進行卡位戰。如果人員已滿，將會進行Battle，率先佔位的學員將額外演唱一首歌。
目前第一期還沒有觸發Battle，但一個待上場學員解釋了賽制。
與今年播出的網絡綜藝《這！就是街舞》《明日之子》採用了類似的策略，其目的就是利用有限席位，“挑起”選手與選手之間的衝突。
這個設計是想豐富盲選的層次，讓以往第二階段才出現的Battle戰，提前到來。
2.微創新
·轉椅選人
每一個轉椅背後都有一塊LED屏幕，它將用作學員指定觀看一名導師的面部表情。
整個轉椅從背後看，就像四張笨重的撲克牌。
這個設計其實是對選人環節的豐富，看起來更像是為了和歐美模式區分而非要做的設計，並不是節目的“模式眼”。
而且它也放棄了一些元素，比如每個導師身後都不再有“名牌”。一些鏡頭並不能完整交代誰坐在椅子後面。
the Voice椅子背面都會有導師名字
總之，在宏觀賽制上，進一步給導演組做減法，給遊戲規則的“真人秀”部分做加法。在微觀環節上，給“歌唱”之外的環節增加更多趣味性。
視聽語言：全面去“the Voice”化
如果說從歐美“好聲音”到國產“新歌聲”，還只是換湯不換藥的遊戲創新，那麼新《中國好聲音》，試圖改變鏡頭和聲音語言，改變節目風格。
例如，在第一期節目中間，打破了VCR+學員的玩法，連續展示了3組謝霆鋒“單轉”學員的現場。
和以往動用浙江衛視的頻道聲解說不同，這次全部用其他導師、選手對謝霆鋒策略的採訪同期聲完成了敘事，這在電視語言中是非常高級的做法！
混剪部分大面積運用採訪和畫外音
這是打破了“時間線”的邏輯，屬於“單一主題”的情節化剪輯。這標誌著新《好聲音》從盲選開始就有了劇情敘事。
除此之外，據梅丸君不完全分析，新《好聲音》在視聽語言上有以下幾項細節變化：
（1）原來由家屬組成的第二現場，今年改成了“選手池”的反應畫面。
當然也包括了已獲得轉身的學員的反應鏡頭。
（2）在選人之前，增加了補充採訪作為畫外音，強化了導師和學員內心戲。
每位導師都需要回答“為什麼要為這位學員轉身”。
而每一位學員也需要解釋“為什麼要選這位導師”。
（3）增加了導師在轉椅上的採訪
這種小規模的真人秀，大大增加了節目的趣味性
（4）“人物關係鏡頭”重回舞臺
戰車的設計曾讓人物關係鏡頭絕跡舞臺，但今年又回來了。
比如反應“導師—學員”關係的鏡頭：
The Voice的經典構圖
轉椅迴歸，讓關係鏡頭重回舞臺
反應導師和導師關係的鏡頭：
第三季《好聲音》中轉身導師和未轉身導師的互動
、
今年這個鏡頭有點尷尬
新《好聲音》打破了歐美模式“VCR+學員演唱+導師搶人+學員反轉”的“波峰-波谷”式節奏，轉向更偏向「卡位戰」和「Battle戰」等近兩年爆紅的網絡選秀模式。
這是新《好聲音》在選拔邏輯上作出的重大調整。這也恰好說明，
“本土化”已經不是模式節目迫切的目標，“與時俱進”的口味調整才是。閱讀更多 媒玩 的文章
