圍城
《圍城》 自從出版以來，就受到許多人的推崇。由於1949年後長期無法重印，這本書逐漸淡出人們的視野。1960年代，旅美漢學家夏志清在《中國現代小說史》(A History of Modern Chinese Fiction)中對本書作出很高的評價，這才重新引起人們對它的關注。人們對它的評價一般集中在兩方面，幽默的語言和對生活深刻的觀察。從1990年代開始，也有人提出對本書的不同看法，認為這是一部被“拔高”的小說，並不是一部出色的作品。很多人認為這是一部幽默作品。除了各具特色的人物語言之外，作者夾敘其間的文字也顯著機智與幽默。
活著
地主少爺福貴嗜賭成性，終於賭光了家業一貧如洗，窮困之中的福貴因為母親生病前去求醫，沒想到半路上被國民黨部隊抓了壯丁，後被解放軍所俘虜，回到家鄉他才知道母親已經去世，妻子家珍含辛茹苦帶大了一雙兒女，但女兒不幸變成了聾啞人，兒子機靈活潑……
然而，真正的悲劇從此才開始漸次上演，每讀一頁，都讓我們止不住淚溼雙眼，因為生命裡難得的溫情將被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福貴伴隨著一頭老牛在陽光下回憶。
平凡的世界
《平凡的世界》是一部現實主義小說，也是一部小說形式的家族史。作者濃縮了中國西北農村的歷史變遷過程，在小說中全景式地表現了中國當代城鄉的社會生活。在近十年的廣闊背景下，通過複雜的矛盾糾葛，刻劃社會各階層眾多普通人的形象。勞動與愛情，挫折與追求，痛苦與歡樂，日常生活與巨大社會衝突，紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。
解憂雜貨店
現代人內心流失的東西，這家雜貨店能幫你找回——
僻靜的街道旁有一家雜貨店，只要寫下煩惱投進捲簾門的投信口，第二天就會在店後的牛奶箱裡得到回答。
因男友身患絕症，年輕女孩靜子在愛情與夢想間徘徊；克郎為了音樂夢想離家漂泊，卻在現實中寸步難行；少年浩介面臨家庭鉅變，掙扎在親情與未來的迷茫中……
他們將困惑寫成信投進雜貨店，隨即奇妙的事情竟不斷髮生。
生命中的一次偶然交會，將如何演繹出截然不同的人生？
如今回顧寫作過程，我發現自己始終在思考一個問題：站在人生的岔路口，人究竟應該怎麼做？我希望讀者能在掩卷時喃喃自語：我從未讀過這樣的小說。——東野圭吾
百年孤獨
《百年孤獨》是魔幻現實主義文學的代表作，描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風雲變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現實與虛幻，展現出一個瑰麗的想象世界，成為20世紀最重要的經典文學鉅著之一。1982年加西亞•馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎，奠定世界級文學大師的地位，很大程度上乃是憑藉《百年孤獨》的巨大影響。
肖申克的救贖
這本書收入斯蒂芬·金的四部中篇小說，是他作品中的傑出代表作。其英文版一經推出，即登上《紐約時報》暢銷書排行榜的冠軍之位，當年在美國狂銷二十八萬冊。目前，這本書已經被翻譯成三十一種語言，同時創下了收錄的四篇小說中有三篇被改編成轟動一時的電影的記錄。
其中最為著名是曾獲奧斯卡獎七項提名、被稱為電影史上最完美影片的《肖申克救贖》（又譯《刺激一九九五》）。這部小說展現了斯蒂芬·金於擅長的驚悚題材之外的過人功力。書中的另兩篇小說《納粹高徒》與《屍體》拍成電影后也贏得了極佳的口碑。其中《屍體》還被視為斯蒂芬·金最具自傳色彩的作品。
邊城
《邊城》是沈從文的代表作，寫於一九三三年至一九三四年初。這篇作品如沈從文的其他湘西作品，著眼於普通人、善良人的命運變遷，描摹了湘女翠翠陰差陽錯的生活悲劇，誠如作者所言：“一切充滿了善，然而到處是不湊巧。既然是不湊巧，因之素樸的善終難免產生悲劇。”
《邊城》寫出了一種如夢似幻之美，像擺渡、教子、救人、助人、送葬這些日常小事，在作者來都顯得相當理想化，頗有幾分“君子田”的氣象。當然，矛盾也並非不存在，明眼人一看便知，作者所用的背景材料中便隱伏著社會矛盾的影子。作者亦不曾諱言他的寫作意圖是支持“民族復興大業的人”，“給他們一種勇氣和信心”。
魔戒
《魔戒王三部曲》是英國牛津大學中世紀英國文學教授J.R.R.托爾金於1954年推出的系列作品。它一經問世就在英美兩國乃至全世界掀起了軒然大波，隨即成為西方奇幻文學殿堂的經典之作，並影響了好幾代的讀者。至今《魔戒王三部曲》已被譯成25種不同語言，全球銷售量達9000萬冊以上。托爾金教授創造的中古大地魔幻社會，結構精密，住著不同的種族，而哈比族少年佛洛多被捲入一場爭奪魔戒的正邪大戰，憑著勇氣和友人的幫助，終於戰勝黑暗力量。
故事由魔戒持有者佛羅多展開，他在不知情的狀況下繼承了一枚戒指，卻發現這枚戒指是魔王遲遲不能統治世界的關鍵。他也陷入了善惡雙方爭奪的處境中。幾經波折，他才得知必須攜帶魔戒深入魔王的領土，才能在末日火山摧毀這一切邪惡的根源。
於是，在巫師甘道夫的主導下，由精靈、矮人、哈比人、遊俠和人類組成了魔戒遠征隊，試圖護衛佛羅多前往魔王的老巢。
本故事隨著講述而擴展開去，直至演繹成一部“魔戒大戰”史。其中還多次涉及到更古遠的時代。在一九三七年《霍比特人》一書殺青，尚未付柞之前，我就開始寫作續篇，但中途一度擱筆，原因是我想先將上古時代的神話與傳說收集完整，並理出頭緒來，那幾年裡這些神話傳說已漸具眉目。我本來只是出於自己的愛好而從事這項工作的，不甚指望別人會對此產生興趣，更何況其靈感基本來自語言學，是為了給小精靈語言提供必要的“歷史”背景。
為此我請教了別人，他們的意見使我的不甚指望變成了毫不指望；只是讀者們想知道更多的有關霍比特人及其歷險的故事，受此鼓勵，我又書歸正傳，提筆續寫。但一落筆就不由自主地將故事帶到更古老的世界，尚未提及它的起源與發展，就講述其結局與消亡了。這一過程在寫作《霍比特人》時就已見端倪。在那本書裡，已有幾處提到更古老的事物，如埃爾隆德、岡多林、高種小精靈、妖魔，還略微提到了一些半路冒出來的人與物，他們比表面看上去更鮮明，或更幽深，或更隱秘，比如杜丁、莫利亞、剛多爾夫、索隆、魔戒。發現這些人和物的內在意義及其與古代歷史的關係，便揭示了第三紀及其高潮——“魔戒大戰”。
三大戒指歸屬天下小精靈諸君，
七大戒指歸屬石廳小矮人列王，
九枚戒指屬於陽壽可數的幾人，
還有一枚屬於高居御座的黑魁首。
莫都大地黑影幢幢。
一枚戒指統領眾戒，盡歸羅網，
一枚戒指禁錮眾戒，昏暗無光。
莫都大地黑影幢幢。
白鹿原
這是一部渭河平原五十年變遷的雄奇史詩，一軸中國農村班斕多彩、觸目驚心的長幅畫卷。主人公六娶六喪，神秘的序曲預示著不祥。一個家族兩代子孫，為爭奪白鹿原的統治代代爭鬥不已，上演了一幕幕驚心動魄的活劇：巧取風水地，惡施美人計，孝子為匪，親翁殺媳，兄弟相煎，情人反目……大革命、日寇入侵、三年內戰，白鹿原翻雲覆雨，王旗變幻，家仇國恨交錯纏結，冤冤相報代代不已……古老的土地在新生的陣痛中顫慄。厚重深邃的思想內容，複雜多變的人物性格，跌宕曲折的故事情節，絢麗多彩的風土人情，形成作品鮮明的藝術特色和令人震撼的真實感。
狼圖騰
《狼圖騰》由幾十個有機連貫的“狼故事”組成，情節緊張激烈而又新奇神秘。讀者可從書中每一篇章、每個細節中攫取強烈的閱讀快感，令人慾罷不能。那些精靈一般的蒙古草原狼隨時從書中呼嘯而出：狼的每一次偵察、佈陣、伏擊、奇襲的高超戰術;狼對氣象、地形的巧妙利用；狼的視死如歸和不屈不撓；狼族中的友愛親情；狼與草原萬物的關係；
倔強可愛的小狼在失去自由後艱難的成長過程——無不使我們聯想到人類，進而思考人類歷史中那些迄今縣置未解的一個個疑問：當年區區十幾萬蒙古騎兵為什麼能夠橫掃歐亞大陸？中華民族今日遼闊疆土由來的深層原因？歷史上究竟是華夏文明徵服了遊牧民族，還是遊牧民族一次次為漢民族輸血才使中華文明得以延續？為什麼中國馬背上的民族，從古至今不崇拜馬圖騰而信奉狼圖騰？
中華文明從未中斷的原因，是否在於中國還存在著一個從未中斷的狼圖騰文化？於是，我們不能不追思遙想，不能不面對我們曾經輝煌也曾經破碎的山河和歷史發出叩問：我們口口聲聲自詡是炎黃子孫，可知“龍圖騰”極有可能是從遊牧民族的“狼圖騰”演變而來？華廈民族的“龍圖騰崇拜”，是否將從此揭秘？我們究竟是龍的傳人還是狼的傳人？
悟空傳
豬八戒和孫悟空雖然都神通廣大，但在命運面前終究是軟弱無力的小人物。頂天立地的美猴王實際上仍然是那個充滿驚恐的小猴子，而決心與命運抗爭的天逢若非緊急也終究不肯以豬的面目見阿月。神仙尚且如此，何況吾輩生來渺小的小人物呢？隨著年紀的增長，少年時素懷的“願乘長風破萬里浪”的豪情壯志早已經煙消雲散，只剩下一個行屍走肉的傢伙還在苟延殘喘。自己何嘗不是一隻因為知道自己身份而在午夜對月痛哭的豬啊！但他們最終戰勝了命運，而我呢？
盜墓筆記
五十年前，一群長沙土夫子（盜墓賊）挖到一部戰國帛書，殘篇中記載了一座奇特的戰國古墓的位置，但那群土夫子在地下碰上了詭異事件，幾乎全部身亡。
五十年後，其中一個土夫子的孫子在先人筆記中發現了這個秘密，他糾集了一批經驗豐富的盜墓高手前去尋寶。但誰也沒有想到，這個古墓中竟然有著這麼多詭異的事物：七星疑棺、青眼狐屍、九頭蛇柏……
這神秘的墓主人到底是誰，他們到底能不能找到真正的棺槨？為什麼墓中還有那麼多謎團無法破解？後來發現的海底詭異船墓、秦嶺上的萬年神木以及崇山峻嶺中的天宮雪墓與這座古墓又有著怎樣的關係？
教父
《教父》這部小說的不同凡響的藝術魅力就在於：儘管描寫的全是壞蛋，但作者曲盡妙筆，竟然能讓讀者不痛恨個別壞蛋，而痛恨整個齷齪的社會結構。教父及其繼承人——他的小兒子邁克爾本來都是壞透了的壞蛋，但是卻並不顯得令人痛恨，因為他們殺人是整個不合理的社會逼出來的，因為他們殺的也都是更壞的人，他們同那些在幕後“坐地分贓”的政客比較起來，在“壞”的程度上，可真是小巫見大巫了。
美國紐約五大黑勢力集團之一的維託·考利昂一家採用多種極端手段，實現了在整個美國黑暗勢力團體中的獨尊地位。在這場鬥爭中有黑團伙之間的火拼；有走私販毒的囂張；有賭場的煙雲；有紅燈區的人慾橫流。本書被認為是描寫資本主義社會中黑社會現象的最具權威的作品。
了不起的蓋茨比
蓋茨比為了久久地抱著的一個夢而付出了很高的代價。他死後，尼克發覺是湯姆暗中挑撥威爾遜去殺死蓋茨比。他感到東部鬼影幢幢，世態炎涼，便決定回中西部老家去。這是一個簡單的故事，卻有著極悲涼的人生況味。
笑傲江湖
《笑傲江湖》是金庸1967年寫的一部武俠小說，屬於金庸的後期作品。
霸王別姬 青蛇
書中收入《霸王別姬》和《青蛇》兩個長篇。
《霸王別姬》通過飾演虞姬的演員程蝶衣和飾演楚霸王的演員段曉樓以及一個妓女之間的三角感情糾葛，反映了新舊社會災難深重年代的梨園血淚和梨園風氣，其縱深的歷史感及對人的命運的高度關注，成為亮點。
《青蛇》描寫的是南宋年間，傳說中的白蛇、青蛇與許仙之間曲折哀婉的愛情悲劇，充滿叛逆之美。
冰與火之歌
《冰與火之歌》乃是馬丁集三十多年寫作經驗的大成之作。甫一問世，便以別具一格的結構，浩瀚遼闊的視野，錯落有致的情節和生動活潑的語言，迅速征服了歐美文壇，成為了當代奇幻文學裡程碑式的作品。
琅琊榜
一卷風去琅琊榜，囊盡天下奇英才。他遠在江湖，卻能名動帝輦，只因神秘莫測而又言出必準的琅琊閣，突然斷言他是一麒麟之才，得之可得天下一。然而，身為太子與譽王競相拉攏招攬的對象，他竟然出人意料地捨棄了這兩個皇位爭奪的熱門人選，轉而投向默默無聞、最不受皇帝寵愛的靖王。
這是想挑戰自己的麒麟之才？還是其中內有隱情？那雪夜薄甲、逐敵千里的少年將軍，和病骨支離、年壽難永的陰沉謀士，究竟哪一個是他最真實的一面？ 宮廷內外，無數的謎團交織在刀光血影中，爾虞我詐中帶出一段段離奇的故事。太子、譽王與靖王，互相的勢力此消彼長，精彩絕倫的權術爭鬥你來我往。大江南北，各路精英紛紛登場，有揹負雙重身份的貴公子，有統帥南境鐵騎的美麗郡主，有手握禁軍的國中第二高手，有身陷家仇國恨的煙花女子，有性格乖戾的影子高手，有默默隱忍的朝中要臣…… 權謀、仇恨、感情……互相交織，層層發展，逐漸撕開事實的真相。然而，一切真相大白後，故事卻又朝著不可思議的方向繼續發展……
少年Pi的奇幻漂流
一艘孤單小船，一個落難少年，一隻孟加拉虎，這是南太平洋上，最艱難的生存考驗。《少年pi的奇幻漂流》是作者馬特爾的第二部小說，但是一面市便驚豔國際文壇，獲獎無數，成為暢銷書。小說描寫一個印度男孩和一隻叫理查德•帕克的孟加拉虎一起在太平洋上漂流227天后獲得重生的神奇故事。
歷磨難而成長，因信念而不凡。小說內容關於冒險、希望、奇蹟、生存和信心，是一 個能讓人產生信仰的故事，同時也會讓讀者重新認識文學並相信文學的力量。書中如真似幻的海上歷險與天真、殘酷並存的人性矛盾，巧妙契合，更激盪出高潮不斷的閱讀驚喜。無論是開放式的結局還是小說對於信仰、生存，乃至人與動物、人與人、人與世界的關係的展現，都會成為每一個讀者深思的問題。
本書全球熱銷七百萬冊，獲得英國布克獎、德國國家圖書大獎等6項國際大獎；《中國時報》開卷好書獎等7項年度好書推薦！在臺灣出版後獲楊照、九把刀、南方朔等各界名人推薦。2005年譯林社曾推出該書，受到諸多名人如周國平、葉兆言、李敬澤等人推薦。
此次譯林新推出的這個版本，獨家收錄歐洲著名插畫家托米斯拉夫•託亞納克精心繪製的40幅全綵插圖，值得珍藏。插畫家以“罕見的優美畫風”脫穎而出，贏得為《少年Pi的奇幻漂流》繪製插圖的機會。插圖色彩豐富，極具表現力，極好地傳達了文字的意向，呈現出精緻的文學質感。
“我深愛這個故事，曾經覺得它是沒法拍成電影的，因為它的內容是關於冒險、希望、奇蹟、生存和信心。故事最難改編的部分也是最好的部分，什麼是精神力量，什麼是信仰，什麼是神。終於，我決定接受挑戰，讓更多的人一起分享我閱讀的感動。”——李安
這本書是對上帝之存在的優雅證明，完美展示了故事的力量。——美國總統奧巴馬
許多年來最奇特然而也是最容易讀的一部小說……《少年PI的奇幻漂流》將奇談、寓言和道德故事糅合在了一起。 ——《經濟學人》
我們需要這個故事，當然不是為了掩飾我們的獸性，更是為了對我們的人性懷有信心。 ——作家周國平
PI不讀“屁”，讀“派”，就是圓周率π，一個最真實最神秘的數字。 ——書評人 小寶
我願意把它看做一本人和世界（宇宙）的關係的小說。如果真的2012是末日，這本書可以留給任何倖存下來的人，它有太多的含義。 ——雕塑家 向京
每個人心底，都有一個理查德•帕克。它會在危難的時候，咆哮出柙，眈眈向人，卻又與人相依為命。——豆瓣網友
化不可能為可能。它把文學的想象力推到了另一個新的前沿，既奇幻、怪誕，但又天真、寫實，饒富深意。少年的奇幻旅程，最後變成了令人讚歎的閱讀之旅！ ──評論家 南方朔
這本小說充滿了讓人大快朵頤的誘惑力，因為它實在太好看了。好看到不忍心複述它的情節……驚險、懸念、流暢以及信仰，這是任何時代的讀者都不會拒絕的美好大餐，何況今天？ ——書評人 戴新偉
我以第一人稱的視角對插圖版《少年Pi的奇幻漂流》一書進行描繪——即Pi的視角。Pi的所見所感是通過色彩、透視、象徵和手勢等的運用來詮釋的...因此有些場景可能看起來很現實，而其他場景則含有格式化甚至抽象的元素（比如漆黑的大海）。——托米斯拉夫•託亞納克
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