前一陣很火的《迷霧》大結局了，當晚就有很多人說“爛尾”，“生氣”，“崩人設”……
我是看了兩集就有點不想看下去，《迷霧》唯一好看的地方就是高慧蘭的姿態、打扮，包括她的家居環境，都堪稱40歲女人的典範。但是高慧蘭的姿態看得讓人很累，天天不吃碳水，永遠都又要美又要專業，自強自立是對的，但是弦繃得太緊的人，無論是男人還是女人，都很累，一點都不幸福。
一個主播的位置失去了就要活不下去了，人生所有的價值都維繫在此，那這人生的意義也未免太蒼白了一些。就有點像小地方出來的人，覺得自己一個月賺一萬塊已經是頂天了，要繃住所有勁來保住這份工作。高慧蘭就給我這種感覺，如果她是富二代出身，她絕對不會把這麼一份職業看得如此之重。可能有人要說成天圍著老公孩子的女人太多了，高慧蘭這樣的大女主氣場才夠勁，有忠犬老公，又有老情人念念不忘，但真的不覺得她格局大。她有點像那些傍男人的小女人的反面，所有人都是往上爬的道路上的墊腳石，用力過度了。沒有心和軟肋的人，不會幸福。
但說到爛尾，幾乎大部分的韓劇都有這個毛病，因為他們往往前面用力過猛，後面圓不回來，就浮皮潦草地結束了。《迷霧》如此，前面大女主的架勢繃得太足，後面不知如何收場。
看韓劇常常看到三分之一或者中段之後感到節奏拖沓，比如《鬼怪》，後面是不斷的閃回慢鏡，孔侑再帥也架不住一集有半集都是慢鏡回放。
比如《信號》，被吹得那麼神的一部劇，前面鋪墊了那麼多當年的案情，觀眾怎麼著都需要一個解釋，結果就給你一個故弄玄虛的開放式結局，也不告訴你到底怎麼回事，實在是相當不負責任，你又不是感情劇可以開放，你是破案懸念劇開放什麼？實際就是編不回來了，就留個扣吧，讓觀眾乾著急，還顯得自己高明。
韓劇有時候對追求那個架勢的姿態會有點過，硬凹的感覺，就是不自信的人過度追求顯得自己自信，我個人感覺跟他們國民文化有小小關係，這個話題就太大了，一時無法展開，當然這只是我個人觀點，不求認同。韓劇不爛尾的，我看過的裡就《請回答1988》，從頭細節化到尾，很紮實。
國產劇現在高水平的也不少，和韓劇的差距我覺得主要在審美和價值觀。《迷霧》那種性冷淡加女魔王式的審美目前不可能出現在我國電視劇裡。女性自強自立的價值觀建立也比較少，大多數電視劇話裡話外都是，老大不小了再不嫁就沒人要了，女人過了三十就是殘花敗柳……這類的價值觀，想想我國電視劇裡35-40歲的女主會是什麼樣？都是可憐得不行，比如《我的前半生》那種遭老公出軌拋棄，然後要靠虜獲另一個男人才能再次“幸福”、“逆襲”的女人，而且這已經是我國一流大劇，製作堪稱精良，審美已經不那麼辣眼睛；要不就是女總裁和小狼狗的故事，意思是女人像男人那麼有錢的時候，就也可以幹男人那樣的事情，基本上看不太見對人的情感的尊重，太多物化的、成功層面的鼓吹，對幸福的理解層面很低。要麼就是愚民價值觀，告訴你踏踏實實過日子就好，別想太多，想太多就不對了。對人性的尊重很少，對自由的追求很少。
價值觀是一個很複雜的事情，我國可能就處在一個追求成功為最大的階段。這些年日劇裡出現許多的主人公恰恰是和別人不一樣沒關係，人生不成功也不是那麼重要，作為少數人群不出門不上班的人也有內心的世界……等等這種，那人家就是發展到了尊重不同人生選擇的人的階段了。我們還只能慢慢來吧。
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