大字《陰符經》用筆之美，可用一字概括：活。
在其從容的書寫之中，頓挫、輕提相銜，活力十足。此帖與褚遂良楷書《雁塔聖教序》有諸多相通之處，雖學界至今尚無定論它是否為褚遂良本人所書，但對我們來說，體悟此帖與褚體一脈的細微之處，對於豐富書寫體驗仍有裨益。
01、大膽收拾
全篇每字落筆處，往往不是虛入，而是重按而行，形成一種大膽落筆、大膽收拾之勢。如此，為用筆輕重先行準備了一個變化起點，由重至輕，從而使用筆非常豐富，且有成竹在胸之意。
此帖中起筆較重，或體現在點，或體現在撇等，如“上、宇、立、移、我、宜、知”等字往往因為是首筆而易忽視其大膽之處，不可不察。
02、S形
“S”形運筆是《雁塔聖教序》的一個典型特徵。而在《陰符經》中，可謂有過之而無不及，整體表現出一種柔韌之美。如長橫、撇、捺等筆畫，大致與唐楷書寫法則一致。而其小豎尤其是左豎，波浪形尤為明顯，如“根”字，達到了弧線擺動之極致。
但是，不可徒書其形。這種S形勢只在部分字中出現，因其獨特，故印象深刻。臨習時，應結合其他筆畫的自然銜接為根本。此類字包括“有、陰、亡、神”等。
03、1:7的對比
從楷書的自然書寫法則來說，輕重的對比應當避免過大，而此帖的輕線條粗與細的對比可達1:6至1:7，重處理卻並無突兀之感。在起筆或收筆處，重按而入，或重按後輕提，並未妨礙書寫過程中的流暢與貫通，如“化、之、無、勝、象、發”等字。
在相同筆畫的書寫中，此帖亦從輕重方面形成對比。如字中含有的類似“口、曰”等，左右輕重明顯區別。除了存在筆畫之間的對比，還有字中不同部件的輕重對比，形成類似塊面對比，亦為唐楷中少有。如“者、合、奇、可、倍、聖”，這些字中的封閉框，都以重筆畫出現，對比強烈，可見匠心。
04、行雲流水
楷書，亦不可忽視筆意的氣脈貫通。任何書寫過程，都是書者精、氣、神的總體筆墨呈現。除了行草書，還有篆、隸書體，都存在氣脈是否暢通的考察要素。此帖中，看似獨立的筆畫之間，通過乘勢而入、順勢而出，在字裡行間，如言語往來、問答之間無所障礙，有行雲流水之意。這在所有的入筆與收筆之中明顯可以看出，如“於、心、火”等字。
點，有短小與靈動之特點，見出前呼後應、左顧右盼之勢，在“物、知、莫、機”等字中，就有明顯近似行書之法，頓使全篇充滿生機與動勢。
05、隸書筆意
依漢字發展歷程來說，楷書中愈多含隸意，則字法愈古。因隸書之便捷與書寫速度提升等因素，也促成了章草的生成，因此從某種程度上講，古意與流動，都可以作為楷法之源而被補充吸收。在此帖中可找尋到相關信息，如“勝”字，其右部寫法就含有隸書或章草之韻。
此外，該帖的捺畫，都有輕入-重按-輕提的漸變過程，為此帖添了些許飄逸之氣，如“象、根、取、於”等字，亦使全篇有了豐富的輕重變化。
06、勢呈八面
該帖在筆勢往來中，看似無意自然，卻也蘊含著豐富的起收之勢。如“萬”字，在上部的兩點收筆之際，不是左下收起在右下頓筆書寫橫畫，而是先接近下行再反向左上輕鬆入筆寫橫，頓使該字靈動。
生動的氣韻，與筆勢關聯度很大。書者揮運之時，筆鋒順勢而為，可謂乘勢八面。“道”亦如“萬”字，靈動而不失氣勢。
起筆，是以技法到位的收筆為過渡前提。帖中收筆處也可看出，沒有簡易書之，還帶出明顯的迴環動作。如中篇的“天”字等。宋代米芾有“八面出鋒”，《陰符經》可謂八面乘勢了。
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