文丨玖肆
儘管如今綜藝節目類型朝著多元化的方向發展，但是在後期節目敘事上大都還是萬變不離其宗，需要靠旁白來支撐、串聯起整個節目。
當然，隨著後期剪輯思維的拓寬，某些時候會以花字等其他剪輯形式取代配音來進行敘事。在筆者看來，儘管如此，節目旁白依然是不可或缺，如同萬金油般的存在。
旁白類型多樣，但一切都以好文案為基
縱觀這幾年的綜藝節目，節目裡的旁白隨著觀眾喜好的轉變，在表達、呈現上已然發生了翻天覆地的變化，為節目劇情的鋪陳、發展起到了重要的作用。
1.解說式旁白
早期，旁白在節目當中一般都是充當解說，與畫面相結合進行內容補充。比如說，在《快樂大本營》中一本正經地將遊戲規則、分組情況、賽程等相關事宜向觀眾交代清楚。
如今，《快樂大本營》的旁白君的語言風格更加活潑，文案內容頁更多的吸納當下的流行詞彙，以亦正亦邪的方式來完成“原始”的解說使命。
其實不止於《快樂大本營》，很多遊戲類綜藝都是需要旁白來解說賽制、將整個節目分裂的板塊粘合在一起。《極速前進》本是多個組同時去完成要挑戰的任務，但在後期經過編劇重新去梳理故事線，在配音的引導下，讓觀眾清晰全面有層次地瞭解到每一組所挑戰的進度。
而在《真正男子漢》第二季當中，何炅作為旁白在節目中出現，除了介紹部隊歷史、闡述節目理念，也在節目過程以觀察者的角度時不時冒出來評論兩句，比如在要求女藝人卸妝時，何炅調皮地說：“卸妝額，莫明地有些小期待！”一下子，說出了觀眾們的心聲，也給嚴肅的氛圍中帶來一些趣味性！
2.吐槽式旁白
吐槽式旁白被稱為“語音彈幕”，《非凡搭檔》在這一點做到了極致，旁白君或是能摸清觀眾心理，以快穩狠地吐槽風格戳中觀眾而深入人心。比如當謝依霖扮上百變小櫻時，旁白毫不留情地吐槽道：“肥版美少女即將面世，這是現實版的代表月亮消滅你嗎？只能說現實真的好殘酷！”亦或是在世界冠軍李小鵬和搭檔落後，旁白君犀利毒舌地預測：“李小鵬會不會得到人生的第一個零分。”
由此可見,《非凡搭檔》的旁白與其他傾注雞湯、發散正能量的配音畫風截然不同，在清奇的腦回路之間犀利調侃，但也在詼諧之間給人直面現實的勇氣，將事實的真相赤裸裸地展現在觀眾面前。
其實，這種吐槽式旁白並非是《非凡搭檔》獨創，早在動畫《櫻桃小丸子》中經常出現，比如，當小丸子慫恿爺爺達成自己的私人願望時，旁白君就會說：“真是一個純真爛漫無比的爺爺，太好騙了吧。”
在筆者看來，這類吐槽式的旁白若是能一針見血或是直戳人心的觀點，都會勾起觀眾的贊同、附和的心理，在彈幕上進行互動，甚至腦洞大開地進行點評，增強節目與觀眾之間的交互性。
3.敘述性獨白
《一年級》應該是國內最早使用第一人稱的形式來給節目配音串聯內容，節目嘉賓宋佳和陳學冬以第一人稱的方式交替著以旁白的方式，講述著學校裡的孩子們發生的故事以及個人的心情感悟。
在之後《真正男子漢》第一季也採用了同樣的方式，以劉昊然的視角出發，對內容進行整體的串聯，這樣的講述方式適用於情感、成長類的節目，內容會更有感染力和真實性，讓觀眾更有代入感。
從類型上來看，節目旁白可以大致分為以上三類，每一種方式都有其適用的節目內容和呈現方式。但最終能否取得想要的效果，除了考驗配旁白聲優的功底之外，很大程度上取決於後期的撰稿能力，還是得以優質文案為基。
從某種程度上來講，旁白在後期編劇手中是萬金油，同時也是後期編劇撰稿風格有聲化的體現。比如，《花兒與少年》的濃情雞雜湯，《非凡搭檔》的冷幽默，其實這些都是撰稿人風格的有機立體再現。
旁白功能性顯著，不可或缺
在筆者看來，無論是第三人稱的描述、評論還是第一人稱的主觀講述，實質都是殊途同歸，可以用來梳理結構、鋪陳銜接劇情、交代前因後果、塑造人物等，從而讓節目劇情合理化、嘉賓人設鮮明化、主題突出化，接下來筆者結合實例分析旁白如何達到這三個效果。
首先，旁白在推動劇情合理化的過程中起到交代背景信息、梳理事實邏輯、講清前因後果上起到重要作用。就拿《變形計》來說，交換家庭的孩子在陌生的環境裡經常會出現各種各樣的矛盾，多種矛盾的積壓，最終情緒大爆發發生一些讓人跌破眼鏡的事情。而節目時長所限，無法將其中種種一一呈現，大都是通過旁白以及同期畫面相加來完成前因後果的敘述，讓觀眾能夠了解到事件的全部過程。
其次，在塑造人物個性上也是不可或缺的因素。在《真正男子漢》第一季當中，劉昊然在第一期旁白中就講到，要將這段軍旅歷練當做自己18歲的成人禮，而在之後的訓練中十分刻苦甚至暈倒，憑藉實際行動身體力行地去實現自己立的flag，這一副努力、勇敢、有擔當的模樣為初出茅廬的他構建了優秀的藝人形象，也圈了不少粉。
最後，總結性的旁白也對節目內容進行盤點，對節目主旨進行昇華。比如，《媽媽是超人》每一期的結尾，都有一段深情款款的總結，舉個例子：
“我們見過小長頸鹿跳舞，美人魚唱歌，目送女兒長成媽媽，又做回更好的女兒，看著全家人在落日裡變暖，被媽媽高高舉起對男孩投出了那一球。孩子們大聲告白，只為假如分開不遺憾。
如果你也被這些溫暖的瞬間打動，可曾想過嗎？真正打動你的其實是你自己，是你心底的善良和柔軟，是你確信這世界很美，是你內心住著的孩子和那些關於媽媽的記憶，藉著這趟成長旅行所帶來的觸動，讓我們確認純真有安放之地，世俗裡有值得捍衛的寶貝，信任這一點，便不怕天黑，也不怕告別。
願我們心存珍寶，苦行於荒野，一步一春天。”
——《媽媽是超人3》第12期結束語
就拿上文這段話來說，總結了當期節目媽媽和孩子們之間的有愛的互動，從而以此為內容基點進行昇華，就如鏡子一樣，用優美而切實的旁白照進每一個人的內心，觸碰到我們每個人內心最真實的一面。
當然，旁白這些功能並非完全是割裂的，在一定情境下同一旁白可以達到多種目的，從而作為骨架支撐起零散的素材串聯起來成為一期完整的節目。至於串聯起來的是有趣有料的故事集還是毫無看點的時間線，這就全都考驗撰稿人和後期剪輯者的功力了。
“人文合一”的旁白內容，亦能為“局外人”增色
藝人演繹旁白，並不止於在節目中呈現，其實最初源於影視劇。另外有些是紀錄片創作者，更喜歡找一些與內容特色相契合的藝人配音來加持，以期獲得內容效應和名人效應的雙重統一。
比如，周迅配過電影紀錄片《我們誕生在中國》，聲音低沉沙啞卻不失靈動，吐字歸音又有獨特的韻味，將四季之間的野生動物的故事用聲音演繹出來；吳秀波配過《如果動物會攝影》，被網友評為“聲控福利”；俞灝明配過微紀錄片《三日為期》，用溫柔而又有沉澱的聲音，作為人間劇場的講述者，述說著人世間的真實故事。
表面上一開始周迅、吳秀波、俞灝明與這些紀錄片無關，實則他們以聲音為載體，將自身與紀錄片內容緊密糅合在了一起。就以《三日為期》舉例，俞灝明聲音的確溫柔，但更讓筆者動容的是，面對節目裡真實生活的喜與悲，溫柔中不失冷靜，隱射出經歷過人生起落的從容和坦然。
在筆者看來，“人文合一”的旁白內容，亦能為本是“局外人”的配音藝人增色。同時，儘管旁白是一種普遍性的存在，但有內涵的旁白依然能以其自身的特殊性而脫穎而出。畢竟，普通的旁白千篇一律，有趣的旁白萬里挑一。
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