書畫裝裱，是我國獨特的傳統工藝，距今已有1700多年的歷史。它的產生與發展，對於保存燦爛的民族文化遺產，傳播人類精神文明，都起了特殊的作用。本文帶大家看看立軸、對幅、條屏、通景屏、鏡片、冊頁、橫披、手卷裝裱過後，都是什麼樣子……
【立軸】
主要用於豎式構圖，懸掛欣賞。畫幅的上下左右常常有文人或收藏家題字讚賞。中間部分稱“畫心”，上有“詩塘”、“天頭”，下是地腳。上下又有“隔水”，有的天頭貼“驚燕”。
立軸的幾種裝裱樣式如下：
▲一色裝
▲二色裝
▲三色裝
▲詩堂裝
▲間隔一色裝
▲錦眉裝
▲集錦裝
▲宋式(宣和)裝
宋代的書畫裝潢，蓬勃發展、燦爛多姿，既繼承了唐之前的傳統裝裱工藝，日臻完善掛軸與冊頁的裝潢，又獨創新格，其成就之大，是裝潢史上的最高峰。
宋幾代帝王嗜畫成癖，繼南唐設立畫院後，在宮廷裡設立了規模龐大的翰林圖畫院，書畫高手倍出。另一方面，民間士大夫文人愛好書畫蔚然風氣，較之宋以前的審美趣味和題材範圍有發展變化。宮廷、民間形成百卉競放、欣欣向榮的氣象，這潮流勢必要推動書畫裝潢工藝、審美的提高與發展，於是在北宋宣和年間出現了以工緻精美著稱於世的“宣和裝”。
▲裝框兩色裝
卷軸的宣和裝格式：標準格式為五段，青綠色綾天頭，黃絹地前隔水，畫心，黃絹地後隔水，紙箋地拖尾。如果是字卷（法書卷軸）畫心前用雙隔水——黃絹隔水，加月白色絹隔水，也有在畫心前後備用一個隔水的，標名稱用。拖尾紙用高麗箋、白麻箋或團紙（一種加了漿的紙）。卷軸通長上下加有深褐色紙的小邊。包首用緙絲或織錦材料。軸頭兩邊凸出，如同敦煌發現佛經卷的軸頭裝式。
掛軸的宣和裝格式：第一種，畫心上下有綾隔水，然後在其四周鑲褐色小邊，再上鑲天頭，下鑲地頭，（天頭上加貼驚燕）。第二種，在畫心的四周直接鑲褐色小邊，然後上鑲上隔水與天頭，下鑲下隔水與地頭。
宋元以前的書畫原裝裱已不可見，與水、火、黴蛀的自然損壞和混戰等人為浩劫有很大的關係。宋“靖康之變”（1127年），使《宣和畫譜》裡提到的繪畫幾乎全部散失，加上歷史的變遷，現已無從看到完整的宣和裝原裱。較為完整的卷軸宣和裝只有故官博物院藏北宋梁師閔的《蘆汀密雪圖》卷。此卷雖然有些部位經過更換，但天頭、前後隔水、畫心、拖尾等按縫處都蓋有“宣和”、“政和”等墨印，是較典型的例子，通過此卷大致可以瞭解到北宋宣和裝各部位的尺寸比例情況。卷軸寬度27.5釐米，頭長36.1釐米，前後隔水材料均是宋代黃絹，前隔水9.1釐米，後隔水9.8釐米，畫心長度145.6釐米，拖尾是宋代高麗箋（兩段），共長61.3釐米，第一段27.3釐米，此段是畫卷的原裝拖尾，有“政和”、“內府圖書之印”二印為證。此卷在清代重裱時用的是褐色紙撞邊，上下各約0.4釐米。包首材料在重裱時改用乾隆年代織錦，長20釐米。
掛軸的宣和裝，目前沿有實物借鑑，所列的格式僅是宋代以後歷代仿宣和裝的格式。
宋宣和裝已不是象唐代那樣僅在軸頭、織帶、籤別是再造精細，而是在不失基本格式的基礎上，使裝潢更具藝術性和實用性。在宣和裝出現以前，卷軸、掛軸都沒有邊，卷軸畫心的上下，掛軸畫心的左右兩側極易磨損，而宣和裝在四周加鑲小邊，明顯地起到了對畫心的保護作用，而且裝潢當中有變化，更覺精巧，使書畫作品面目一新。這種裝裱方式得到了帝王的讚賞，書畫收藏家的喜愛及歷史的承認。宣和裝不僅在當時獨樹一幟，而且為以後的書畫裝裱確立了標準，形成了正統。
【對幅】
由二條字數相等、內容相連、畫心尺寸與裝裱規格完全相同的書畫作品而組合。如果是畫，就稱為“畫對”；是書法， 則稱為“書對”，或稱對聯。
【條屏、通景屏】
條屏畫心由一色畫綾等鑲料裝飾，排掛在一起。其形制與立軸一樣，只是多了幾幅，一般為4條，也有6條、8條、12條的。通景屏則由若干條尺寸相同、同空連貫的字或者畫，分別由一色花綾等鑲料裝飾並排掛在一起。
▲四條屏
▲通景屏
【鏡片】
鏡片亦稱鏡心，是託裱後的畫心，適用於夾放在鏡框內，故稱鏡心。其形式橫、豎皆可，是一種簡化了的立軸裝裱形式，可裝在鏡框裡懸掛欣賞。中國的鏡框設計講求簡練，不重雕飾。
▲鏡心一
▲鏡心二
▲鏡心三
【冊頁】
將繪畫裝裱成書的形式，攜帶、欣賞和保藏均較方便。有的冊頁是頁頁相連的，有的則是活頁。因畫幅不大，亦稱“小品”。
【橫披】
主要用於橫式構圖，畫幅多不太大，鑲邊、空白視畫幅的大小而定，但左右鑲邊、空白一般應寬於上下鑲邊、空白，如上下鑲邊、空白為一寸，則左右為五寸，橫披不裝軸杆，兩側均裝楣條。
【手卷】
主要用於在桌面上欣賞，體積較小。畫幅的前、後，特別是後面留有相當長的空白，供欣賞者題寫讚語或鑑定意見。外有“包首”，“包首”之上貼有“題簽”。前有“引首”，中為“畫心”。緊連畫心兩邊的是“隔水”，後有“拖尾”。
書畫裝裱款式的設計，有以下幾個原則
1、打破傳統的用料常規，促成裝裱材料的多樣化，帶動裝裱材料生產的創新意識，促進中國裝裱材料生產的發展。
2、通過裝裱款式的多樣化，充分使書畫作者發揮自己的創作才能，提高他們的創作欲。
3、使書畫欣賞者在欣賞書畫之餘，同時能夠感受到書畫裝裱藝術的魅力。
4、隨著人們文化修養和生活水平的提高，“衣、食、住、行”為人們所關注，人們在“住”上更加關心。優雅的居住環境，藝術品裝飾不可缺少，現代居室需要具有現代氣息的藝術品，使書畫裝裱藝術與現代裝飾裝修藝術融為一體。
5、彌補書畫作品的單一感，求得書畫作品“動中有靜，靜中有動”，既不喧賓奪主，又活躍環境氣氛。
6、帶動書畫裝裱工作者的裝潢創造欲，步入新世紀的裝裱風格，趕上時代的發展，樹立民族的文化形象。
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