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米芾和趙孟頫書法，雖然同出二王。米芾偏向於王獻之，趙孟頫則是王羲之的捍衛者。
米芾和趙孟頫相較，就像王獻之和王羲之相較一樣。在初唐以前，王羲之是不佔優勢的。而且還略略弱於獻之。而在貞觀以後，王羲之才穩居書聖交椅。是他們變了嗎？他們是不可能變的。變的是人們的審美觀。
米芾和趙孟頫的書法，也是一樣的道理。人們的審美傾向，決定著他們對後人的影響。米芾的字，特別“上相”。臨寫他的字帖，寫出來看著不怎麼樣的字，拍下照片來時，感覺卻大不相同。與米芾不同的是，趙孟頫細膩的書風，稍有失誤，便無其韻逸的神氣。
以二人的書法造詣，其實難分伯仲。以影響力來講，趙孟頫要大於米芾。米芾的字，近乎放縱。差一分則形促，過一分便失於野狂。 而趙孟頫妍麗的書風，更加深入的得到人們的學習追捧。以至現代人稱趙孟頫書為“俗書”。而“俗書”，並非是趙孟頫俗。而是學習的人多。原本不俗的，人學的多了，就俗了。
子衿tjk
米芾臨十七帖三種
這字美若西施
趙夢頫二十八草書晝錦堂記……56歲所書
這字美若貂蟬
趙夢頫優於米芾。二人所處朝代不同，但是，皆學二王。米芾學二王，初學，得其法，最終反其道而行之，以放縱不羈之性，成就了他獨特的書法。其書法粗製濫造！後人學米的較少。趙夢頫學二王，初學得其法，繼而，深研之。宗法而求變。成就了趙夢頫書法。其書法精雕細刻。後人多學之。
下面是二人的行書作品：
臺灣館藏米芾行書作品
下面是趙夢頫行書（胡笳十八拍）
坐在月亮上98853846
米芾和趙孟頫的行書各有特色，米芾的“師法不古”、尚意、個性風格鮮明；趙孟頫的行書技藝與楷書的造詣不相上下，被人譽為“超宋邁唐、直接右軍”，“法二王的集大成者”。追求鮮明個性的“尚意”還是提倡復古的“雅俗共賞”風格誰更勝一籌，仁者見仁，智者見智。
米芾的書法特徵：卑唐崇晉；實踐上推陳出新，“師法不古”，根據時代文化需要，去尋找去發現去創新去發展；在創作上，歷代多以“馬”的“追風逐電、沉著痛快、進退裕如、筆力奔駟、桀驁不馴的駿馬”來形容米芾的書法特徵。
舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已；因而人稱“米顛”，宋徽宗詔為書畫學博士，又稱“米襄陽”、“米南宮”。
趙孟頫的書法特徵：
在宋人提倡“尚意”，崇尚個性的社會環境下，使得大家“蘇、黃”只壇長行書而不能寫工楷，而有篆書名家如徐氏兄弟和郭忠恕等，卻無人繼承，因此在宋末元初，只有行書盛行，且多人的字燥露怒張，取資不高筆法大壞。有感於此，趙子昂才提倡書法復古運動，崇韻尚法，來扭轉這偏頗，掃蕩這流弊。趙子昂身體力行，不但正、行、草書師法魏晉，一改宋人的刻露之習，再現二王書的姿韻風流，取得了極大的成就；而且還兼善篆隸和章草，能體現當時人的審美情趣，所以就產生了巨大的影響和號召力。趙書秉承傳統，卻不為陳法所囿，往往能跟據不同的需要變換書體，但不論怎麼變，又都能運用自如，得心應手，因此他的書法既奛深邃的傳統基礎，又有鮮明的個性特徵，單然不群，被人們譽為“超宋邁唐，直接右軍”，“五百年無出右者”！
臨寫的幾種《蘭亭序》，承二王筆法的基礎上已出神入化又有自己儒雅遒勁的特色。
《赤壁賦》結構疏密適宜，點畫顧盼呼應，使轉輕靈隨度，筆法精緻秀美，是姿媚圓活、遒勁飄逸風格的代表作之一。
《絕交書》一反常見的柔媚虛和、端麗雍容，而是頗為激越迅急、縱放跌宕，與文章的憤激不平，尖銳深刻相符合。前部分的行楷書縱逸欹側，寫到後來，雖變化多端、迅急飛動，極盡起伏跌宕之勢，但仍是顧盼呼應、韻律協調，無絲毫狂怪態，亦能放而不肆、縱而不狂，並末失去以姿韻、飄逸俊秀稱勝的風格。
使志安寧之秋
筆者以前曾喜臨米芾字。現在則深入學習趙子昂。
兩人誰更勝一籌？就從各方面指數比較一下吧！
背景指數:米芾所處於北宋書法全盛時代，各家各派異彩份呈，百花齊放，米芾為較豔一朵;趙孟頫處於元朝書法較衰頹時期，他力糾時弊，引領潮流，冠絕一時。
名氣指數:趙孟頫各體皆精，是書史上唯一與唐人齊名的楷書大家“歐顏柳趙;而米芾只是與同時期另三家“蘇黃蔡”齊名。
作品指數:趙孟頫作品涵蓋篆隸真行草及小楷，流傳作品絕多;米芾流傳作品基本集中於行書，楷書和小楷幾乎沒有。
才藝指數:趙孟頫善繪畫(山水、人物、鞍馬)、通音律、精篆刻、工詩詞、妙文章等，是少有全才;米芾除了書法、繪畫(山水)，鑑賞，詩詞也只一般。
專業指數:趙孟頫最得書法中庸平和之道，對學書者是很好的楷範:米芾書風個性突出，不宜入手，況學之不易旁通。
通過以上粗淺比較，你認為誰更勝一籌呢？
歡迎討論！
臨池管窺
我個人認為是米芾更厲害
米芾和趙孟頫都是學習王羲之的書法大家。
米芾是北宋著名的書法家，宋四家之一，宋代尚意書風的主要代表人物，明代的書法家董其昌更是將他的書法列為宋朝書法第一名。
他的書法貴在學古而能出新，用筆變化豐富，結體險峻，經常有人評價他的書法“風檣陣馬、沉著痛快”。
趙孟頫是元代的著名書法家，也是元代書壇的領軍人物，元代初年，書法還是受北宋影響的，但是由於文化環境不同，元代文人明顯沒有了北宋時期文人的意氣風發，趙孟頫此時提出了復古，全面學習晉唐書法。
趙孟頫書法學習王羲之並且受李北海的影響，書風平穩秀麗，他的小楷也是公整美麗，趙孟頫的書法由於寫的快、熟，且平穩少變化，後人多評價其俗、甜。
同樣是學習王羲之，一個寫的跳蕩多姿，有創新和發展，豐富了二王書法體系，一個寫的平平淡淡，重新演繹了二王書法風格的一個方面。
所以二者比較、個人覺得米芾更勝一籌。
你覺得呢？
碼字辛苦，
不二齋
宋代書畫界人才濟濟，以皇帝宋徽宗為首，開創了中華書畫的鼎盛時代。“蘇、黃、米、蔡”四大家之一的米芾頗負盛名，一生嗜好硯石、書畫成癖。
米芾並非天才型的書畫家，他的非凡成績完全是靠苦練而成。史書記載：米芾八歲開始練習書法，十歲臨摹碑刻，每日臨池不輟，“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”
書畫大師大多行為怪異，持才傲物。米芾尤甚，人送外號“米癲兒”。他的清高有些過分，眼睛裡沒誰了，常常自誇：“善書者只有一筆，我獨有四面。”
米芾和宋徽宗一起談論書法時，評價身邊的名家時，一臉不屑。
他說蔡京的書法沒章法，蔡卞的字缺乏逸韻，至於蔡襄屬於勒字，杜衍是在擺字，黃庭堅如同描字，蘇東坡完全是畫字。
對同一時期書畫大師全部貶斥一通，足可見此人缺乏大家氣度，暴露了其狹隘偏激的性格特點。
說到唐朝的書法家，在米芾眼裡幾乎一無是處。
他曾評價說：柳公權與歐陽詢是書法界“醜怪惡亂”的鼻祖，徐浩的書法大小一倫，是毫無生氣的官體字，而薛稷的字像蒸餅，醜怪得不像樣子，顏真卿的真書俗不可耐。
米芾最後總結說：“歐、虞、褚、柳、顏，皆一體書也，安排費工，豈能垂世？”
後世一些評論家認為：米芾太過固執，不近人情，妄自菲薄，看不出書畫大師應有的風範。
漢周讀書
感謝悟空問答的邀請。樓主所提出的宋代的米芾和元代的趙孟頫都是小編十分喜愛的書法家，同時他們不僅是中國書法史上最為著名的書法家，對於後世的影響也是十分的巨大的，同時也給我們留下了許多的經典的作品，是不折不扣的書法大師。
先不說藝術成就，換個角度，米芾和趙孟頫都是著名的國畫家，米芾與兒子創立的大米小米點對文人畫的發展起到了很重要的作用，趙孟頫的國畫涉及人物、山水、花鳥，每一件都是傳世作品，如今故宮博物院正在展出趙孟頫的作品，有興趣的小夥伴可以前去觀看。
米芾和趙孟頫作為各自時代的書畫領域的佼佼者，在高超的技法的同時，也是當時十分著名的書畫鑑賞家，同時兩個人也都留下了許多重要的理論著作，這是十分難得的。但值得一提的是，趙孟頫還開創了文人篆刻的先河，這是米芾沒有涉足的一個領域。
至於書法方面，米芾的以假亂真，趙孟頫的日書萬字都是大家耳熟能詳的故事，兩人都是王羲之王獻之為代表的傳統的“二王“書風的重要的傳承人，在這一點上想要分個高下也是十分困難的，不過很感謝書法史上有了這兩個人變得更加豐富多彩。
最後，感謝邀請回答，如果感覺回答的有用的話，還望能給我的回答點個贊，我也會繼續努力。有其他的問題也歡迎大家多在悟空問答上提問，讓我們共同維護好這個交流的平臺。謝謝。
書揚文化
米芾的字和趙孟頫不是一個類型。米芾是行草，趙孟頫是行楷。米芾的字在規矩中透射出狂放，一個筆畫前半截尚在碑帖，後半截純粹就是個性自由的抒發。而整個字的結體也是有法度，但是堅決地突破法度，每個字裡都有矛盾衝突，有個性自由與法度約束之間的爭鬥，或曰戴著枷鎖跳舞。這就是米芾字的藝術魅力。趙孟頫則是把楷書流暢化隨意化。其字有法度更有個人藝術追求的抒發，既有規整的框架，又有流暢運筆風格。雖然是楷書，但無有古板，雖然風流瀟灑，但是又有楷書的骨架。從而為楷書另開了生面。米芾的字是書法追求個性自由的典範。趙孟頫則是唐楷之後五百年之第一人。二人雖不可比，但是同為中國書法的領袖人物。
東望長安1
這兩個人，都是中國書法史上學魏晉的頂級大師。米芾的齋號叫寶晉堂，年輕的時候集古字。功力紮實。對二王一路的書風研究非常深入。是那個時代真正的得筆法的人。但是，在米芾的身邊。還有蘇東坡和黃庭堅，可以說群星璀璨。
趙子昂在宋代結束之後，以一人之力把原先孱弱委頓迷茫的南宋書風，引導到了中國帖學的大道之上。並且趙子昂日書萬字，心境平和。影響深遠。
他們兩人，在當時各自的時代，我以為趙的影響更大，因為他改變了一個時代的書風，影響了更多的人。米芾的身邊，有蘇東坡和黃庭堅。趙的身邊，沒有人和他抗衡。
從藝術水準上來說，兩個人不分仲伯，一個激越，一個溫潤。
書法生活號
不爭的事實，米芾的成就更高！
米芾可謂天資聰穎，自稱集古字，但卻寫出了自己的精神體貌。
1 、米芾的行書勝在姿態，結體獨具風騷，富有創造性。
2、米芾用筆用鋒的技法進一步豐富，藏露盡顯其中。
3、米芾的字沉著痛快，大起大落，妙不可言。
相比之下，趙孟頫更多是繼承王羲之的書風。
